讀文徵明《山房憶舊圖》往事追思共惘然

欣賞文徵明《拙政園圖》《拙政園記》和《拙政園詠》那圖文相彰、意味雋永的畫面，首先映入眼簾的恐怕是營建巧妙的園林勝境，其次體味到的是筆痕墨韻間熠熠閃光的橫溢才情。徜徉于畫意詩情之中，仿佛人入風(fēng)景里，風(fēng)景亦是人。

蘇州的拙政園為江南“四大名園”之一，是東方園林藝術(shù)設(shè)計的典范。漫步園中，移步皆景，聽鳥語之妙音，聞沁脾之花香，徜徉在天人合一的氛圍中，不能不嘆服古人的智慧。拙政園始建于明正德四年(1509年)，明弘治進(jìn)士、御史王獻(xiàn)臣邀請“吳門畫派”的巨子文徵明(1470～1559年)為其做最初設(shè)計。于是，在那方有限的空間內(nèi)，亭臺樓榭，路廊島橋，相連布陳，穿插錯落；墻垣門窗聚隱透借，草木花石幽邃露疏，相映成趣，和諧自然。景似畫，畫入景，表現(xiàn)了隱逸山水的文化意味。故此，美輪美奐的拙政園也成了文徵明平生的最愛，他數(shù)次為拙政園作畫，完整地勾畫出園林的面貌和風(fēng)格，園林有畫境，畫境似園林。

欣賞文徵明《拙政園圖》《拙政園記》和《拙政園詠》那圖文相彰、意味雋永的畫面，首先映入眼簾的恐怕是營建巧妙的園林勝境，其次體味到的是筆痕墨韻間熠熠閃光的橫溢才情。徜徉于畫意詩情之中，仿佛人入風(fēng)景里，風(fēng)景亦是人。

誰會想到這樣一位被后人稱為“明四家”之一的文壇巨匠，“八九歲語猶不甚了了”。好在其父不以為然，頗有見地說：“兒幸晚成，無害也！”并為兒子請了最好的老師吳寬教其讀書作文。但令人費解的是，文徵明從弘治乙卯八年(1495年)26歲起開始參加科舉考試，直至嘉靖元年(1522年)53歲，居然十考不中。不知什么樣的信念支持著他，為求取功名耗時整整27年。功名與他無緣，枉屈腹內(nèi)六經(jīng)，一筆妙手文章。后憑友人李充嗣推薦，才入京授俸微職低的翰林院待詔。歷史總是令人嘆惋又令人感念，功名未得，卻成就了一代書畫巨匠。文徵明領(lǐng)袖“吳門畫派”長達(dá)50年之久。

科舉歷程中，文徵明閱盡人間萬象，心胸更加坦蕩，目光犀利，剖毫析芒，就像他在《滿江紅》里寫的：

拂拭殘碑，敕飛字依稀堪讀。慨當(dāng)初，倚飛何重，后來何酷。豈是功成身合死，可憐事去言難贖。最無辜堪恨又堪悲，風(fēng)波獄。 豈不念，封疆蹙；豈不念，徽欽辱。念徽欽既返，此身何屬。千載休談南渡錯，當(dāng)時自怕中原復(fù)，笑區(qū)區(qū)一檜亦何能，逢其欲。

面對岳飛沉冤，文徵明將矛頭指向天子，暗示“綏靖”保國背后的政治交易。他認(rèn)為秦檜只不過講中了皇帝心事而已，做了皇帝默許的事。讀來一針見血。

有如此情懷的人，難道不是性情中人，難道談不上可愛？文徵明就是這樣一位歷經(jīng)磨難，內(nèi)心才得以豐富而柔韌、理性而重情的人，并驅(qū)馳才情于時代風(fēng)云，為自我完善而實踐道德修為。他經(jīng)歷歲月的滄桑，將人生的感悟融于行筆之中，化入圖畫之境，繪畫氣格潤澤，展現(xiàn) “溫厚平和”的藝術(shù)品位。這幅《山房憶舊圖》上有他的行書題詩：

相逢相別動經(jīng)年，

往事追思共惘然。

中外交親三世后，

歲寒風(fēng)雨一燈前。

喜君不斷詩書澤，

老我難忘筆硯緣。

記取山堂來去跡，

疏林斜日澹蒼煙。

嘉靖壬寅，余有亡妻之戚。十月既望，陸甥、象孫攜其子，旅檇()自太倉遠(yuǎn)過山房，慰唁累日，因為寫此并記數(shù)語。徵明。

兩情相若，歲月由之。昔日伴侶自是難忘，此時他的心里恐怕不再裝著畫理經(jīng)義、利欲浮華，他一定是一個滿懷溫存的貼心丈夫。念茲在茲，死生以之。隨筆情動，感應(yīng)揪心。他的字里行間流淌著對亡人的追憶以及內(nèi)心的孤單，榮諧伉儷，陰陽兩隔，與蘇軾“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”同樣令人牽腸掛肚。

《山房憶舊圖》完成于1542年，文徵明已是72歲的老人，筆墨已然爐火純青。構(gòu)圖平穩(wěn)，別有靈性，山林秀石用筆緊密連綿，但不失高樹絕壑的氣度，散發(fā)蒼潤渾厚的格調(diào)，素潔雅致。在山間澤畔安置小舟及漁者。小橋上琴童相隨著雅士，走向畫眼——臺閣中臨窗會友、促膝交談的友人，引出傷感的“憶人度己”的主題，意味深長。畫作崇嶺郁秀，靜穆安詳，似被壓抑卻透顯至剛至純的中和之氣，帶有五代以來的山水畫特色。

假如我們將目光剛從黃荃濃重的畫面移開，腦海中定會保留著夏花絢爛開放、光彩溢人的印記。回頭看文徵明的作品，就如面對深沉無波的靜湖，使人心境清爽。再三晤對，仿佛感到有如玉石般溫潤的氣息在你面前慢慢沁滲開來。他的藝術(shù)超然于市井風(fēng)俗，素淡淵雅。畫題書法雋秀挺健，雖無雄渾率意之氣勢，卻具晉唐書法的風(fēng)致。法度謹(jǐn)嚴(yán)，意態(tài)生動，與畫意詩情交相輝映。

此畫充分體現(xiàn)了文徵明的為人思致及藝術(shù)追求。這位具儒家風(fēng)范的典型文人，有著淡然獨居山水間的道學(xué)思想，懷抱儒家仁者愛人的理念。文徵明是“吳門四家”中最長壽的一位，幾乎比唐寅的壽命長了一倍，可謂人生大幸。因而自他辭歸出京，放舟南下，專力于詩、書、畫70年，力避與權(quán)門貴族交往。其詩文書畫無一不精，被人們稱為是詩、書、畫、印“四絕”的全才。逾至晚年，聲望日隆，耄耋之時還孜孜不倦。一天黃昏，在青燈下為人書墓志銘，未待寫完，“便置筆端坐而逝”，享年九十，歸于永恒的靜息。后人將他安葬于蘇州相城區(qū)元和鎮(zhèn)文陵村李家浜，身心從此化入家鄉(xiāng)四季輪回之雨露風(fēng)霜、春花秋月……