吳永強 進得學院出得廳堂

/人物名片/

吳永強

四川大學藝術學院教授、博士生導師

知名藝術評論家、策展人

私人會所“吳永強文化沙龍”主人

十年磨一劍

上個世紀80年代末，剛從西南師范大學畢業的吳永強懷著年輕人的滿腔熱血，主動要求去阿壩州，一呆就是10年，在阿壩師專任教。

1987年，阿壩師專剛剛組建起藝術系，吳永強開始教授美術史的課程。雖然吳永強在大學時候學的專業是中文，但他從小就喜歡畫畫，在大學的時候也特別喜歡跟美術系的男生“裹”在一起，以興趣為師，全憑自學，吳永強學會了油畫。

剛進入阿壩師專藝術系，年輕的吳永強無憂無慮，一門心思沉浸于藝術創作的熱情之中，畫了很多畫，還參加當地的高原藝術節，和一大群年輕藝術家一起赴馬爾康集體創作，常常在荒涼偏僻的地方一呆就是一個月。1997年，吳永強的畫作還在省美術館和省美協展出過。那時候的吳永強就對藝術創作充滿了飽滿的熱情，認為從構思到成圖本身就是樂趣本身。

原本以為，進入藝術系教書可以有更多的時間和精力沉浸于藝術創作，沒想到越是深入研究理論，越是覺得理論世界博大精深，需要你不停地投入時間、精力和心血。當他鉆進了美術專業理論的世界后，畫筆便擱在了一邊。

“感謝在阿壩州的10年，這是我的‘修煉期’。若不是我在那10年的清靜里沉下來讀了一些書，畫了一些畫，有了創作和理論上的積淀，根本不可能出關來做有用的事情。”

如今的吳永強，作為學術主持和知名藝術策展人，策劃了無數畫家的展覽，內心雖然也藏著搞個人展覽的夢想，但這個夢想就這么無限期地拖下去了。

最重要的是介入，是在場

2001年，四川大學藝術學院正式從之前的哲學藝術學院中分離出來，吳永強在阿壩州10年之后調回了成都，進入川大藝術學院，一邊攻讀博士學位，一邊教授藝術史。自己成為博導之后，也開始帶博士研究生。

現在的他，一方面置身學院之中搞藝術理論20余年，另一方面，卻又勇于走出學院。吳永強說當代藝術最重要的是介入，是在場，尤其是成都的當代藝術，藝術家群落形成明顯領先于院校的建設，有非常強烈的社會化氣息，要做到在場，肯定不能只置身在院校的高墻之中閉門造車。認識到這一點，從今年開始，吳永強越來越多地介入成都的當代藝術，立足本地，從《開倉納糧——2012藝術糧倉當代藝術展》開始，吳永強至今已在國內國外策展13余次。他說：“我對當代藝術趨勢有長達20多年的理論研究，現階段最重要的是回到事物本身。”他所提倡的“質詢”，就是講究從作品本身出發，在作品中感受，再賦予其理論上的評價和定位，絕不能理論脫離實際，或者用概念籠罩事實。

稟承介入和在場的原則，吳永強還在在毗鄰金堂觀嶺的中國會館開設了一家私人會所，取名叫做“吳永強文化沙龍”。中國會館，是一處薈萃了新中式平層院落的高檔別墅社區，社區的設計者是加拿大華裔建筑師何亞雄，他曾經以設計清華坊聞名，他有一套建筑理念，叫做“新東方主義”，簡單地說，就是整合傳統和現代元素，對傳統中式民居進行提煉改造，形成一種既有傳統文脈又有現代感的中式平層院落，從而創造出東方建筑的新概念。中國會館從空間布局到細節處理，很好地詮釋了“新東方主義”的建筑理念。社區內有一家超五星級酒店，也是采用平層大院的形式，充滿東方韻味，吳永強的沙龍就落戶在這家酒店之內。室內室外共有2000多平方米，有比較寬裕的活動空間，擁有茶室、藝術工作室、會議室、餐廳等，還有一個可以舉行戶外活動的院落，目的是為了給藝術界、文化界的朋友們提供一個可暢談藝術、碰撞思想、展示作品、汲取靈感的舒適交流場所，完全是一家非營利性的私人會所。在此，吳永強向各方朋友發出邀請，閑來可到此一聚，最大限度地發揮其會所的文化性和公益性。

吳永強談藝術>>>

筆觸不是筆墨的游戲，而是創作主體的生命激情結合深刻藝術修養自然進發的產物，是藝術家對萬事萬物充滿深情的理解，是對心靈呼喚的忠實傾聽，是藝術天性釋放的記錄。

文化一定要因應時代的召喚，才能有真正的活力。所謂傳統，也不僅是過去的東西，必須對今天發生影響，否則就只能是過去而非傳統。身處開放時代，僅對過去的“巴蜀文化”抱缺守殘，本身就是對“巴蜀文化”的傷害，所以需要為之輸入新的血液，創造新的巴蜀文化，傳統文化不能惰性地保護。

問他>>>

男女有別，各循天賦

Q=《成都女報》A=吳永強

Q：作為一個藝術家，你心里的完美女性是什么樣的？

A：我身邊有很多女性藝術家在我眼里都很有魅力，她們能把藝術和生活結合得很好，即便在日常生活中也能表現得特別優雅和有藝術氣質，不會見人就喋喋不休地談她家娃娃怎么樣。我想完美女性應該就是她們那樣，有獨立的自我，對自我有較高的要求，隨時保持對生命的熱情，對于思想、藝術，乃至風景、人生，都有自己細微的感受。

Q：也就是說，您贊成的是女性為自己而活。而不是為孩子而活？

A：對，中國傳統觀念里總是一代為了下一代，仿佛自己欠了債非還不可一樣，一旦有了孩子就完全丟失自我，無論對于女人還是男人來說，這都非常沒意思。

Q：您自己是怎么做父親的呢？

A：我有一個女兒，16歲，我對她就完全采取放任的態度，雖然有時候也不免對她有求必應，但對她沒有過高的要求，不會把太多心思花在非要訓練她成為一個什么樣子的人上面。在我看來，她做一個平凡快樂的人就很好。

Q：您的學生里男女比例大概是怎么樣分布的？

A：藝術學院幾乎清一色女學生，男生及其少，每屆若出現一個男生，嚯喲不得了，好多導師都搶著帶，物以稀為貴嘛。

Q：為什么導師們會“重男輕女”？

A：也不是重男輕女，而是常常好客易辛苦培養出一個好的研究生，她立馬就告訴你要回去生孩子了，你說作為導師郁悶不？無論做學問還是搞創作都需要全身心投入，因此我常常告誡自己門下的女生，對于自己的人生要有取舍，一個階段做好一個階段的事，不要企圖什么都能兼顧，又要學業又要家庭，哪里有這么容易的事情？

Q：您是如何看待男女平等的呢？

A：男女平等絕對不是女人和男人做一樣的事情，而是應該遵循上天賦予的差異，做每個性別各自擅長的事情。拿藝術為例，因為女性更加敏感，更有直覺、靈性和天賦，常常會讓你驚訝于她們居然有那么大的爆發力。