讓家木意盎然

“請喝茶。”

甫一坐定，笑臉盈盈的劉銘譯端上手工制作的托盤。托盤約兩個巴掌大，呈現著榆木的自然紋理，簡單雅致，透著一股親和勁兒。最特別的是，兩端微微翹起，好似一葉扁舟。

“我自己喜歡拿它來擺放早餐，端起來方便，吃東西時也有好心情。后來跟顧客閑聊，發現大家都很有創意——一位日本男生用它放置茶器茶具；一名臺灣建筑師則為他長長短短的畫圖筆找到了好歸宿，各類筆收納在托盤上很醒目，也不用擔心滑落。”

實木托盤，正是設計師劉銘譯的代表作之一，她為產品取名i.c.ology。“我期待顧客在不斷使用中，讓產品輕松對接個人生活方式，成為自己生活的一部分。”兩年前，i.c.ology落戶上海M50創意園區。半年前，在名為“用”的家居設計首展上，從柜子、沙發等大件家具，到木馬燈、花器等創意木制品，i.c.ology有40多款木藝產品集中亮相。走“新實用主義”路線的i.c.ology，為木藝注入人性創意設計，令概念家居“木”趣橫生。

在“用”中體會美感

實木帶來的質感，或溫婉或冷峻，再逼真的木色貼皮都無法模仿。作為一種環保材料，木材帶來更多舒適與健康，同時將審美與功能性完美結合。“木頭有種質樸感，這可能是現代都市人缺失卻又向往的感覺。繁忙節奏下，一身疲累回到家里，被自己喜歡的木藝品所圍繞，頓時放松愉悅身心。”這也是劉銘譯設計木藝家居的最初動力。

“木藝家居就該融入生活，在時刻使用中體會設計的細節美感。而不是為物所役，失去實用的本質。”i.c.ology擅長表現木料素材的自然紋理，并結合可貴的傳統榫卯結構手藝，讓設計品簡約而不簡單。不少家居作品稍加發揮想象力，還能發現新的使用方式——“木馬立燈”既是照明燈，還能拆了當凳子用；“善變桌柜”可以當桌子，又能做柜子使，救急時當床睡也沒問題。

設計師的匠心獨運，往往信手拈來，充滿著幽默意味。“純真系列”中的“樂高色木拼貼提盒黑金”分大、小兩種型號，方正的古典美感，加上便攜大方，這款貨品在新春期間尤其熱銷。“提盒里分類裝上小禮品，過年時走親訪友，別致又喜慶。”之所以名稱里帶上“黑金”，是指盒子四邊漆上了黑與金兩種顏色——“走貴婦路線的話，兩道金色朝外；想低調雅致點也沒問題，轉個方向，提盒就以素黑示人了！”沒想到，提盒轉向間，竟也巧思流動。

在產品里尋到的“雅俗共賞”，生活中的劉銘譯同樣信奉“中庸之道”，順勢而為。出生臺南的她，初二時便出國念書，多倫多大學企業管理專業畢業，之后做了兩年“公司人”，回到臺灣繼續在商業環境中打拼。6年的職場生涯，令她熟諳公司報表、股票走勢，但“莫名的厭倦感”襲來，“自己做設計開店”的念頭說服了她。2008年劉銘譯辭職，用此前工作攢下的積蓄，著手獨立創業。

品牌名字中的i與c，便取自她3年多前開的人文咖啡店、良品生活館的首字母。2009年下半年，劉銘譯嘗試推出自有品牌的棉麻紡織布品，此后延伸到木料材質主題式家居產品。之所以選擇在上海扎根，劉銘譯看重這座城市的商業活力與藝術設計氛圍，“每天都能吸收大量資訊，產品持續接受考驗，就算是不斷失敗，進步也來得尤其快。”

回歸簡單與本真

1年半來，i.c.ology的理念得到了更多人的贊同。有位定居滬上的丹麥客人，經常來i.c.ology展間晃晃，只因這里實木桌椅的風格能聞出丹麥老家的味道，令她情不自禁地想親近；也有人看到“男子漢系列”的“樹枝桌”時，突然好想坐下來喝杯咖啡。“很多人也許只倚重視覺，卻把耳朵、鼻子、嘴巴關起來，但這些都是感受事物與生活很重要的媒介。”劉銘譯漸漸跳脫出視覺，以更加全面整體的感受來做設計。

劉銘譯幾乎是念舊的，她毫不吝嗇地將自己的喜好、習慣、價值觀傾注于作品中，與顧客分享。就拿“金飯團桌”來說，不規則橢圓桌面由棕、白、棗紅、芥末綠幾大色塊組成，整體造型像極了畫板，換個角度又仿若精致的日式飯團。“讀書時學過油畫，對畫板很有感情；至于金飯團，就是個人口味偏好啦！”劉銘譯總有辦法提取記憶中溫暖的片段，復原到家居設計中。美好的線索在i.c.ology產品中堅實又隱秘地扎下根，等待細心的人去發現、珍藏。

“寧靜系列”中的“豆豆先生柜”，乍一看就是四層抽屜的榆木柜，但卻暗藏玄機——順著右邊的拉環，一、三層抽屜與二、四層抽屜朝兩邊滑開，陡然錯落出四處空間，可供收納、擺放物什。這種空間增縮的魔力游戲，設計師玩得不亦樂乎。每層抽屜上還鑲嵌了一粒圓溜溜的糖果色拉手，問及靈感來源，劉銘譯俏皮地眨眨眼，“我愛吃MM巧克力豆，就將拉手做成豆豆那樣。”讓人瞬間莞爾，又連連稱妙。

去年底，一位40多歲的英國客人逛到i.c.ology工作室，一眼相中這款“豆豆先生柜”，便交代劉銘譯算好時間，在丈夫生日前夕寄到，算作一份驚喜禮物，還叮囑她在把手處系上一朵翠綠的蝴蝶結，只因“綠色是老公鐘愛的顏色”。

從英國婦人眼中，劉銘譯讀出了家庭成員間彼此贈予的快樂。“自己的產品，化身為贈予的載體，這份成就感真讓人欲罷不能！”劉銘譯認為，i.c.ology每件產品藉由每次使用，多出一份獨特的存在感，釋放出設計師對簡單、本真生活的追求。“顧客與產品的交流互動，使得木的生命力得以延續。”

吸引同好的磁場

由于租約到期，今年4月份，i.c.ology就要從M50搬到武康路。“整個工作室面積小了一大半，但是氛圍卻升級了。”

下一步，劉銘譯打算將i.c.ology打造成呼喚同好的平臺。“工作室一直向志趣相通、熱愛手藝的設計師開放。大家一起先設計主題，針對主題發散思維后，再依每人長處，做設計、與木藝師傅溝通、寫文案、做美編，各司其職，最后手工做出來。”這塊磁場已經吸引了一位陶藝師傅加盟，“下個月，就會看到她的手工陶藝品與我們的木藝品相伴了。”

在設計師品牌云集的田子坊，i.c.ology也有一處產品展銷空間，面向游客及市民。工作室方面，則主要籌備單元性展覽，處理熟客訂單、服務上海以外的顧客。截至目前，i.c.ology銷售了近260件單品。“小物件占大多數；柜子沙發等大件銷得較慢，共計賣了20多個。”顧客群中，外國人占近六成。“曾經有客人拿著一本家居雜志上的圖片，問我們能不能依葫蘆畫瓢仿一個，被我婉拒了。畢竟i.c.ology是獨立的原創品牌。當然，有客戶提出修改下產品的長寬高，或是加一個抽屜等要求，還是可以接受的。”

至于定價策略，似乎也反映出“中庸之道”。“一開始，i.c.ology就定位在實用中端的位置。不是說打上獨立設計師品牌，價位就一定高不可攀、不近人情。事實上，比起市面上大部分手工木藝品，我們定價不算高；但如果與工廠量產商品相比，那售價肯定要高出一些。”不過，賣出去多少件商品、賺了多少錢，目前并不是劉銘譯關心的第一要務。“先把品牌自身做扎實，引起更多同好的共鳴，若能碰撞出更多設計靈感，i.c.ology平臺愈發活躍就再好不過了！”

但成本控制終究無法繞過。每設計出一件作品，劉銘譯并不敢做太多，“小件一般20個，大件就兩個，1個展覽1個代售。如果某款產品賣得特別好，我們才會加做。”在原材料選擇上，i.c.ology多以榆木、櫸木等為主，“我們也在擴展供應商來源，優先本土木材，如中國北方的櫻桃木、橡木等，東南亞的柚木暫時不考慮了。”

劉銘譯一周幾乎要往位于松江區的木工廠跑兩趟，從產品的原料選擇、試樣切割，到出貨前檢查，不間斷地與木匠師傅溝通。“畢竟從設計圖紙，落實到實實在在的木藝品，肯定少不了細節上的專業探討。有時我執意希望操作成某個角度，但經驗老到的師傅就會指出，實木凹過了，可能會產生斷裂。總之，在可行性與設計感上，爭取達到平衡、精準。”

實木有時也會“發脾氣”，由于熱脹冷縮，有些桌椅在整塊木材的銜接處會出現程度不一的縫隙，貼合度稍欠。“一方面要跟顧客溝通、爭取理解，另一方面，我們也會不斷學習改進，讓產品盡可能完美表達出原定的設計感。”