逆市而發(fā)2012春拍“京城三強(qiáng)”之中國書畫

中國書畫在我國有著深厚的文化底蘊(yùn)與收藏基礎(chǔ)，是中國拍賣業(yè)界的重要組成部分，一直占據(jù)著拍賣領(lǐng)域的半壁江山，無論是從拍品數(shù)量還是成交價格上來說，其他類的拍品都無出其右。

2012年的春季大拍同樣如此，眾多精品強(qiáng)勢亮相，沖擊著藏家的視覺神經(jīng)。隨著北京保利拍賣2012春季藝術(shù)品拍賣會的圓滿落錘，國內(nèi)春季藝術(shù)品拍賣的大幕也徐徐落下。2012年必定是中國藝術(shù)品拍賣市場最不平凡的一年，在經(jīng)歷過2011春拍市場的火熱與秋拍的調(diào)整之后，藏家以及拍賣行等相關(guān)機(jī)構(gòu)都對2012年的春拍市場持謹(jǐn)慎態(tài)度。在這里本報以北京為分析對象，以北京保利、中國嘉德、北京匡時三大公司的書畫類重要拍品入手，分析2012年春拍中的市場熱點(diǎn)，希望能為廣大讀者與藏家梳理拍賣市場的脈絡(luò)，分析2012北京春拍的內(nèi)部玄機(jī)，也借此來品評其中的重要事件。

北京保利 2012年春拍成交額為30.3億，較2011年保利春拍的60億回落將近二分之一。

中國嘉德 今年春拍成交額為21.41億，較2011年春拍的53.23億回落超過五分之三。

北京匡時 今年總成交額為12.64億，去年則為20億，相比下滑37%。這些數(shù)據(jù)的體現(xiàn)，讓我們不得不再來審視當(dāng)今的書畫拍賣市場，和未知的將來。

中國嘉德——審時度勢，穩(wěn)扎穩(wěn)打

嘉德春拍作為2012年內(nèi)地的首場大型拍賣會，備受矚目，中國書畫總成交11.89億元，17件作品過千萬成交。“大觀——書畫珍品之夜”，從一個側(cè)面反映了2012年春拍市場的承受能力，90%的成交率表明市場還是青睞高品質(zhì)的精品，其中首件過億的書畫拍品：李可染1974年作品《韶山 革命圣地毛主席舊居》 (鏡心)以1.24億元開啟了2012春拍的“李可染年”。 此外，該專場中，吳湖帆《古樹層巒》2070萬元成交；徐悲鴻《立馬》1840萬元被競得；張大千《鉤金紅蓮》1725萬元成交。這些大師的精品以高價成交也從一個側(cè)面反映出買家對2012年藝術(shù)品市場的關(guān)注與信心。

除了堅(jiān)持主推大師精品系列之外，中國嘉德針對今年的市場情況，在專場的設(shè)置上也做足功課，專門單獨(dú)設(shè)置了中國近當(dāng)代文人書畫專場，收效甚好，專場成交率達(dá)97.73%。還專門設(shè)置了“大地之上——中國近現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)作之路”專場和“水墨新世界”專場。在古代書畫部分，《石渠寶笈》著錄、清代宮廷畫家蔣廷錫作品：《仿宋人勾染圖》冊、《仿宋人設(shè)色圖》冊以4715萬元高價成交，創(chuàng)畫家作品拍場紀(jì)錄。

總體來看中國嘉德在拍品數(shù)量和成交數(shù)量上，與去年同期相較，都只增不減，但數(shù)量的增長能否帶來總量的增長，最終還是需要市場這塊試金石來檢驗(yàn)，在拍量、成交量都較往年有所增長的情況下，市場成交總額僅為21.42億元，比去年的50.91億元減少了29.49億元，不到去年的二分之一。拍品成交率也由去年同期的80.91%下跌至74.36%，成交率下跌六個百分點(diǎn)。

北京保利——大者萬象，集十六國精粹

北京保利拍賣在歷經(jīng)了十六國征集之后，精心籌備了十余個書畫類的專場，眾多重要藝術(shù)家的精品之作紛紛亮相，李可染《萬山紅遍》以2.9325億元刷新藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄，拍賣師以1.8億元開槌，多位買家以千萬為階梯競價，迅速達(dá)到2.4億元，之后場上剩余的兩位買家仍是非常干脆地以500萬元累加至2.55億元，加傭金成交價達(dá)2.9325億元，以兩倍以上的增幅刷新李可染作品拍賣紀(jì)錄，并暫時成為今年春拍成交價最高的中國藝術(shù)品。

在近現(xiàn)代書畫方面，北京保利也取得了較為理想的成績，一些大師的精品畫作逆勢而動，成績斐然。例如傅抱石1944年創(chuàng)作的《杜甫九日藍(lán)耕會飲詩意圖》以9200萬元成交，徐悲鴻1942年作 《七喜圖》估價1500萬-1800萬元，最終以3220萬元成交。

值得一提的還有保利設(shè)置的幾個特色書畫專場，如“花鳥大師王雪濤巔峰巨作”專場拍賣，這也是業(yè)界舉辦的第一場王雪濤作品的專場拍賣。專場的拍品令人耳目一新，王雪濤是20世紀(jì)中國美術(shù)史上最重要的花鳥畫家、京津畫派的代表人物之一，尤以“小寫意花鳥”著稱，但市場上的多是小尺幅作品。此次亮相北京保利的作品是被藏家秘藏了近60年，為王雪濤創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代末、60年代初的“大寫意花鳥”，在以往的拍場上甚為罕見。

王雪濤成名很早，從師齊白石之時，其名氣已經(jīng)在京津頗為響亮，藝術(shù)成就雖然并不遜色于同時代的徐悲鴻、李可染、黃胄、李苦禪等人，但是近年其作品的市場價格卻與上述大師們的相去甚遠(yuǎn)。此次拍賣不僅使王雪濤的曠世精品重現(xiàn)于世人眼前，使藏家、公眾對王雪濤的藝術(shù)成就產(chǎn)生新的認(rèn)識，更是有力的提升了王雪濤作品的市場價值，其中的“荷花三鵝通景四屏”估價500萬—800萬元，最終以977.5萬元成交，雖然也有部分拍品流拍，但此場成交作品的價格大多遠(yuǎn)高于目前王雪濤作品的市場價格。

由于受市場大環(huán)境影響，在保利古代書畫夜場和近現(xiàn)代書畫夜場中，不同時期藝術(shù)家的精品大作也難逃流拍的厄運(yùn)，例如徐渭《水墨葡萄》、華喦《秋林觀泉圖》、乾隆《書畫合璧四友圖》、董其昌《書法冊頁十八開》以及近現(xiàn)代書畫夜場中的李可染的《井岡山》、張大千《林靄清秋》、徐悲鴻《奔馬》、黃賓虹《黃山松谷》等都慘遭流拍。

北京匡時——書香四溢，過云樓畔

中國嘉德與北京保利都以李可染的傾心巨作引人矚目，而作為后起之秀的北京匡時則以“過云樓藏書”不負(fù)眾望的2.162億元刷新了古籍拍賣的世界紀(jì)錄，將古籍善本這個相較于中國書畫的“冷門”重歸于藏家與投資者的視野，也許“過云樓藏書”所獨(dú)有的魅力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過這場曠世拍賣本身，而更大的影響在于讓古籍的文化價值和藏書的這種文化行為獲得了世人更多的關(guān)注。

北京匡時拍賣董事長董國強(qiáng)先生在“過云樓藏書”拍賣結(jié)束后的發(fā)言講到：“相對來說古籍收藏門檻更高，特別是這批卷帙浩瀚的過云樓藏書，對它的梳理難度更大。匡時用了很長的時間與藏家溝通終于達(dá)成共識，又用了兩個月的時間做關(guān)于過云樓藏古籍善本的文化推廣，新聞發(fā)布會、專家研討會、全國八站巡展、論文集、紀(jì)錄片、策展再現(xiàn)過云樓等等，現(xiàn)如今拍賣的結(jié)果已經(jīng)不重要了，重要的是它讓更多人了解到古籍的文化價值，進(jìn)而去重視文化尊敬文化，這才是我們最大的成就”。

在過云樓藏書高價成交之后匡時還做出了一個令業(yè)界內(nèi)外欣喜的承諾，如果國有機(jī)構(gòu)競得這套藏書，匡時會把買家傭金捐出，也會考慮是否減免國有機(jī)構(gòu)的買方傭金。就在鳳凰集團(tuán)即將購入之時，北京大學(xué)突然殺出，決定行使國有機(jī)構(gòu)優(yōu)先購買權(quán)，對過云樓古籍善本進(jìn)行收購。這一舉動無疑將買售“過云樓藏書”事件重又推向高潮。但不論最終花落誰家，匡時的承諾必將銘記于2012年春拍的集體記憶之中。

古代書畫是北京匡時的主打強(qiáng)項(xiàng)，經(jīng)過團(tuán)隊(duì)精心而專業(yè)的甄別、挑選的古代書畫專場表現(xiàn)穩(wěn)健，備受藏家青睞。“明遺民書畫作品”“明清書法”和“古代繪畫”三個專場253件拍品總成交額近4億元，并出現(xiàn)了12件過千萬的重量級拍品，特別是從學(xué)術(shù)價值梳理精心籌備的明遺民書畫作品專場表現(xiàn)更是喜人，而且還創(chuàng)下了匡時今年春拍的首個白手套佳績。

走出投資天堂后的中國拍賣

僅觀我們本期分析的三家公司在中國書畫市場的表現(xiàn)可以得出這樣的一個結(jié)論，2012年的春拍確實(shí)像很多人預(yù)想的那樣，仍然延續(xù)著2011年秋拍的調(diào)整，成交總額有較為明顯的下降，但筆者認(rèn)為這種調(diào)整是市場周期性的合理表現(xiàn)，符合基本的價值規(guī)律，更與中國經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的調(diào)整有著直接的聯(lián)系，就連中央都推行“穩(wěn)增長”的經(jīng)濟(jì)政策，作為起步只有十幾年的拍賣市場為何不能收一收急速的增長步伐？

在藏家與投資者經(jīng)歷了中國藝術(shù)品快速增長的十幾年之后，特別是2011年春拍的火爆后，大家都希望中國的藝術(shù)品市場能借中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而持續(xù)火爆，但是受國內(nèi)外大環(huán)境的影響，買賣雙方必定會經(jīng)歷一個反思與沉淀的理性過程。與高回報相伴的一定是高風(fēng)險，隨著中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，這里再也不是那個穩(wěn)賺不賠的投資天堂，無論是收藏還是投資，對買家綜合素質(zhì)的要求只會越來越高。

從拍賣行的角度分析，筆者相信，自2011年藝術(shù)品秋拍進(jìn)入調(diào)整期后，拍賣行業(yè)良莠不齊的情況將會逐步改善。現(xiàn)在北京的中、小型拍賣公司大多數(shù)都以書畫板塊為唯一或者主營業(yè)務(wù)，如果今后他們不能適應(yīng)市場的變化，發(fā)掘自身特色，找準(zhǔn)市場定位，那么將會被處于調(diào)整中的市場所逐步淘汰。

而像北京保利、中國嘉德、北京匡時這樣的大公司皆使盡渾身解數(shù)以度過這個調(diào)整期。在今年我們看到了北京保利拍賣斥資3000萬進(jìn)行16國全球征集的恢宏手筆；看到了中國嘉德穩(wěn)扎穩(wěn)打，主動調(diào)整的明智之舉；還看到了北京匡時對“過云樓”藏書獨(dú)具匠心的商業(yè)運(yùn)作。“三巨頭”的這些變招都是對市場調(diào)整的積極應(yīng)對之舉。

市場在調(diào)整中，此間是買進(jìn)的絕佳時機(jī)，只要征集來的拍品是真跡精品，在當(dāng)下的市場中一定會有慧眼識珠的買家購入，“以量換價”，不失為各大拍賣公司的權(quán)宜之計(jì)。