率性的墨西哥巨賈 胡安·安東尼奧·佩雷斯·西蒙

如果說(shuō)卡洛斯·斯利姆的“收藏家”名譽(yù)和聲望更多的是來(lái)自于他的“首富”頭銜，那么同樣貴為墨西哥電信業(yè)大亨的“弟弟”胡安·安東尼奧·佩雷斯·西蒙為人所知?jiǎng)t更歸因于他對(duì)財(cái)富“另辟蹊徑”的運(yùn)用，他成立的西蒙基金會(huì)，現(xiàn)已成為歐洲本土之外最大的藝術(shù)品私人收藏機(jī)構(gòu)之一。他的藏品基本上囊括了19世紀(jì)到20世紀(jì)的歐洲繪畫(huà)主要流派，可以說(shuō)是一部藝術(shù)史進(jìn)程的教科書(shū)。相對(duì)于評(píng)論家對(duì)于斯利姆“不成系統(tǒng)、缺乏專(zhuān)業(yè)性及審美眼光”的“苛刻”點(diǎn)評(píng)，西蒙得到的評(píng)價(jià)顯然要“寬容和仁慈”得多。

西蒙比斯利姆小一歲，他稱(chēng)斯利姆為自己的“哥哥”。無(wú)論是在做生意還是藝術(shù)收藏上，斯利姆都對(duì)西蒙產(chǎn)生了巨大影響。 不過(guò)，比起斯利姆從身為房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商的父親手里接過(guò)指揮棒，西蒙發(fā)家的經(jīng)歷則堪比白手起家的“美國(guó)夢(mèng)”。

西蒙1941年出生在西班牙阿斯圖利亞斯的農(nóng)夫之家，60年代，隨父母移居至墨西哥，70年代，在墨西哥從事金融交易之后，西蒙在經(jīng)濟(jì)上開(kāi)始騰飛。他結(jié)識(shí)了斯利姆，做成了該國(guó)一筆最大的固定資產(chǎn)投資，并與斯利姆在1976年聯(lián)合組建了證券投資公司。也正是在該年，兩位合伙人在分析了即將要宣布破產(chǎn)的墨西哥最大印刷廠Galas de México的經(jīng)營(yíng)狀況后，及時(shí)購(gòu)進(jìn)該企業(yè)60％的股份，并對(duì)它進(jìn)行資產(chǎn)重組。這是西蒙經(jīng)營(yíng)的第一家實(shí)業(yè)公司，該印刷廠很快扭虧為盈。之后的故事就此不斷翻版，西蒙“兄弟倆”相繼把握住了墨西哥上世紀(jì)80年代開(kāi)始的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和90年代墨西哥私有化浪潮中的機(jī)會(huì)，先后購(gòu)進(jìn)墨西哥電話公司Telmex等幾家相繼陷入財(cái)政危機(jī)的大公司。

有媒體計(jì)算，斯利姆僅僅用了13年時(shí)間，就使自己的個(gè)人資產(chǎn)擴(kuò)張了1700倍，成為世界首富，其暴富速度甚至超過(guò)了比爾·蓋茨。作為合伙人，西蒙自然也受益其中。

有了雄厚的財(cái)力支持、也讓素來(lái)愛(ài)好藝術(shù)品的西蒙可以大肆購(gòu)買(mǎi)自己中意的作品，為此，他的基金會(huì)滿(mǎn)世界為他搜羅一流藏品，上世紀(jì)90年代成立以來(lái)，西蒙熱衷于全球展覽，2009年在中國(guó)幾個(gè)城市進(jìn)行展覽時(shí)，還欣然當(dāng)起了義務(wù)解說(shuō)員。在接受媒體專(zhuān)訪時(shí)，他也曾表示，自己的基金會(huì)屬于“絕對(duì)的非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)”，不但如此，還會(huì)不斷注資以保持它的生命力與延續(xù)性，如今，西蒙基金會(huì)已經(jīng)發(fā)展成為歐洲本土之外最大的私人藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)之一。

收藏不論貴賤

西蒙出生在西班牙的一個(gè)小村莊，美麗的田園風(fēng)光給他留下深刻的印象。“我那時(shí)并不富裕，我明白很多人由于生活的拮據(jù)放棄了對(duì)藝術(shù)的追求。收藏的開(kāi)端是在我的大學(xué)生活結(jié)束后一年，我回到了歐洲，想去參觀那里的博物館。大概是上世紀(jì)60年代的時(shí)候，我買(mǎi)的最早的藝術(shù)品都是仿制品，就像大家看到的一樣。”對(duì)此，西蒙倒是開(kāi)誠(chéng)布公，不但如此，他還明確表示，那些仿品并不會(huì)因?yàn)楹髞?lái)收購(gòu)的一流作品而“淘汰”。上世紀(jì)60年代，西蒙與父母輾轉(zhuǎn)從西班牙移民到墨西哥，當(dāng)時(shí)正是社會(huì)思潮大變革的年代，藝術(shù)界同樣如此，畢加索開(kāi)始時(shí)興，印象派依然時(shí)髦。處在社會(huì)底層的西蒙首次結(jié)緣藝術(shù)，并在上世紀(jì)70年代大量收藏西班牙鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)的原因所在。這些作品曾作為藝術(shù)精英們嘲笑西蒙的收藏品位的主要證據(jù)：“既然能購(gòu)買(mǎi)大量的大師精品，為何還在大師作品旁擺放毫無(wú)價(jià)值的田園裝飾畫(huà)？”對(duì)此，西蒙也感到十分憤怒，“藝術(shù)精英的批評(píng)讓我感到非常生氣，那些作品反映了我的人生，反映了我的情感，反映了我的價(jià)值取向，我要永遠(yuǎn)把它們留下來(lái)。”

西蒙進(jìn)一步解釋說(shuō)：“我的收藏源于人生的不幸和奮斗。”人生會(huì)遇到很多不幸和奮斗不止，所以那些藝術(shù)品可以代表自己的一些人生。“在我的收藏品中，有很多以歷史故事和神話為題材的作品，其中有一些非常可怕，代表了人的痛苦，例如《克婁巴特拉用死囚嘗毒》這幅畫(huà)。我覺(jué)得最美好的痛苦實(shí)際上存在于自己的努力中，這是一種奮斗的痛苦。”也許正是由于這種“真性情”、“不做作”的對(duì)藝術(shù)的本色愛(ài)好，才讓大眾對(duì)于西蒙既作為一個(gè)世界級(jí)富豪又是一個(gè)收藏大鱷的“角色”不那么多的苛責(zé)與嘲弄。

事實(shí)上，關(guān)于西蒙的收藏，還源于一個(gè)浪漫的愛(ài)情故事。“那時(shí)候我才剛15歲，而我愛(ài)上的那個(gè)女孩13歲。她家庭環(huán)境非常的好，在接受教育方面取得很高的成就。她對(duì)我有很大的影響，因?yàn)樗龑?duì)藝術(shù)方面的熱愛(ài)和修養(yǎng)。我當(dāng)時(shí)是一個(gè)在藝術(shù)方面非常差的人。跟她戀愛(ài)的時(shí)候，我接觸到一種非常重要的畫(huà)派——印象派。一開(kāi)始，是她在教我各種有關(guān)藝術(shù)的知識(shí)，但從那以后都是我們共同地學(xué)習(xí)和討論。”說(shuō)起初戀故事，西蒙不禁莞爾一笑。

“在臥室，我一般會(huì)放一些比較私密的畫(huà)，一般都是描繪女性美的；在餐廳，我一般會(huì)放一些靜物的畫(huà)作；而在我的辦公室和圖書(shū)館里，會(huì)放一些描繪勞動(dòng)場(chǎng)景的畫(huà)；在客廳，我比較喜歡放一些14世紀(jì)到18世紀(jì)傳統(tǒng)學(xué)院派畫(huà)作，也有一些19世紀(jì)的作品，當(dāng)然還有我最喜愛(ài)的印象派油畫(huà)，它們的顏色豐富，容易讓我和我的客人產(chǎn)生愉快的情緒。”西蒙說(shuō)道。

多而全的油畫(huà)收藏

“我的收藏和我的家鄉(xiāng)有關(guān)，和我的財(cái)富有關(guān)，可能也和我人生中的不幸和奮斗有關(guān)。這其中，理智與情感同樣重要。通過(guò)與藝術(shù)品的對(duì)話，我們能獲得崇高的愉悅，并實(shí)現(xiàn)自我超越。我的藏品薈集了從中世紀(jì)到當(dāng)代許多偉大的雕塑家和畫(huà)家的作品，當(dāng)然也有所側(cè)重。”西蒙說(shuō)道。西蒙在雕塑、家具及首飾等藝術(shù)品門(mén)類(lèi)收藏上也頗有心得，但不可否認(rèn)的是，油畫(huà)收藏是西蒙收藏品中最引人矚目的部分。他的油畫(huà)收藏的重要特點(diǎn)是“多而全”——幾乎涵蓋了自14世紀(jì)至當(dāng)代最有代表性的作品，由此他也贏得了“藝術(shù)史進(jìn)程教科書(shū)”的美譽(yù)。

在西蒙的收藏品中，不乏與法國(guó)盧浮宮、大英博物館、美國(guó)大都會(huì)博物館中的藏品等量級(jí)的繪畫(huà)精品，如提索特的《春》、杜塞的《后宮之美》、莫奈的《塞納河畔》、斯特拉德威克的《無(wú)言的歌》和蒙克的《仲夏夜》等。從法國(guó)與英國(guó)的學(xué)院派、印象派、拉斐爾前派，到第二次世界大戰(zhàn)時(shí)產(chǎn)生的超現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義藝術(shù)作品，再到當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)無(wú)一不在他的藏品之列。尤為可貴的是，西蒙的油畫(huà)收藏不僅藏品豐富，而且體系較為完整，西蒙基金會(huì)出版的一系列畫(huà)冊(cè)即是有力的佐證：《維多利亞時(shí)代：一個(gè)世紀(jì)的英國(guó)繪畫(huà)》、《中東：從德拉柯羅瓦到莫奈》、《十九世紀(jì)的印象派女性》、《巡視土地：從米勒到雷諾阿》、《現(xiàn)代大師：從柯羅到康定斯基》。

“我從來(lái)不會(huì)根據(jù)價(jià)格來(lái)判斷藝術(shù)品的價(jià)值，也不會(huì)整天關(guān)注它們最新的市價(jià)。我購(gòu)買(mǎi)這些作品并不是為了出售，或者牟取經(jīng)濟(jì)暴利。十分重要的一點(diǎn)是，對(duì)市場(chǎng)中流通的藝術(shù)品必須有謹(jǐn)慎的選擇。這需要根據(jù)文化背景、收藏者的想法、個(gè)人品位，以及藝術(shù)品的質(zhì)量而定；另一方面，在選擇和評(píng)估藝術(shù)品的時(shí)候適當(dāng)聽(tīng)取專(zhuān)家的意見(jiàn)也是必要的，收藏品的最終歸屬使我感到有責(zé)任感，這是符合我收藏的目的的。在我們看來(lái)，收藏者需要臨時(shí)擔(dān)負(fù)起資源管理者的社會(huì)職責(zé)，將已有的知識(shí)與大家分享，并盡可能地幫助更多人接近和了解這些藝術(shù)珍品。”西蒙說(shuō)。在西蒙的收藏世界里，“責(zé)任感”始終是他收藏的終極目的，實(shí)際上也正是他這種對(duì)收藏的態(tài)度贏得了世人的尊敬。

一直以來(lái)，西蒙極為重視對(duì)藝術(shù)品的研究，旗下的基金會(huì)不僅為藏品的研究、分類(lèi)和維護(hù)工作提供了穩(wěn)定的支持，而且他還不斷尋找和獲取新的藝術(shù)杰作，以補(bǔ)充和豐富收藏序列。在西蒙的計(jì)劃中，比“藝術(shù)史進(jìn)程教科書(shū)”更為宏大的目標(biāo)是嘗試建立藝術(shù)圖書(shū)館。目前，這個(gè)圖書(shū)館已經(jīng)有5萬(wàn)多卷藏書(shū)。

在他看來(lái)，收藏工作不僅僅是個(gè)人品位那么簡(jiǎn)單：“我重點(diǎn)考察的是一幅畫(huà)的創(chuàng)作背景、保存過(guò)程、其合法擁有者、文學(xué)評(píng)論，甚至X光線的掃描結(jié)果。”

此外，在他的藏品中，威廉·阿道夫·布格羅的《純真》、弗雷德里克·古德?tīng)柕摹栋l(fā)現(xiàn)摩西》、查爾斯·愛(ài)德華·佩魯吉尼的《多想碰一碰那消失了的手，聽(tīng)一聽(tīng)那靜寂了的嗓音》、路易·埃米爾·阿丹的《鳥(niǎo)巢》、讓-萊昂·熱羅姆的《酒神的女祭司與愛(ài)神》、馬蒂蘭·莫羅的《愛(ài)侶》等藝術(shù)品都是杰作。

藏者的責(zé)任

西蒙于上世紀(jì)90年代初創(chuàng)立西蒙基金會(huì)，為非營(yíng)利機(jī)構(gòu)。其目標(biāo)之一，是為了向無(wú)法從銀行體系借貸的個(gè)人或家庭提供小額貸款。基金會(huì)的維持和運(yùn)行，90％以上費(fèi)用是由西蒙個(gè)人出資。

然而讓人覺(jué)得“不務(wù)正業(yè)”的是，西蒙與他家族管理的基金會(huì)熱衷于出版藝術(shù)畫(huà)冊(cè)和舉辦展覽。正是西蒙基金會(huì)從1997年開(kāi)始出版的畫(huà)冊(cè)和舉辦的藝術(shù)收藏展，才逐漸讓世界認(rèn)識(shí)到西蒙收藏的重要性。基金會(huì)還與世界上一些重要的博物館合作，將重要藝術(shù)品出借舉辦臨時(shí)展覽，普拉多博物館、路德維希博物館、凡·高博物館、費(fèi)城藝術(shù)館都曾與基金會(huì)有過(guò)合作。

“我對(duì)藝術(shù)總是有一種占有欲，我想得到卻不能得到的作品有上百萬(wàn)件。我不僅希望得到藝術(shù)品，還希望了解藝術(shù)家的故事，到他們生活過(guò)的地方去看一看。占有欲讓我不斷地購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。但我們同樣有責(zé)任，我們的責(zé)任就是豐富這些藏品，把它們保護(hù)好，和公眾去分享這些作品。如果在提出申請(qǐng)的情況下，是為了教育或社會(huì)救濟(jì)方面，我們有可能會(huì)作出賣(mài)畫(huà)的決定，但很少。我們不會(huì)為了牟利，去買(mǎi)賣(mài)藝術(shù)品。”

這似乎是真的，西蒙基金會(huì)每次辦藝術(shù)展時(shí)，只要求由申請(qǐng)辦展的博物館提供保險(xiǎn)費(fèi)和運(yùn)輸費(fèi)，最多向博物館方面收取一點(diǎn)很少的象征費(fèi)用。比如本次中國(guó)的巡展，只是由四地美術(shù)館分擔(dān)了保險(xiǎn)和運(yùn)輸費(fèi)用。西蒙想讓這些作品到達(dá)世界更多的地方，讓更多人看到它們。

西蒙說(shuō)自己的夢(mèng)想很簡(jiǎn)單，就是希望能把他從藝術(shù)收藏中學(xué)到的價(jià)值觀，以一種謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)任的方式傳達(dá)給社會(huì)。“我不想夢(mèng)想成為某些人的榜樣和楷模，我只希望以后人們討論藝術(shù)品的社會(huì)價(jià)值時(shí)，能夠想到我曾經(jīng)做的工作。”西蒙如是說(shuō)。