官窯瓷器:東西方“通吃”的皇權(quán)藝術(shù)

2010年11月11日，一只清代乾隆時(shí)期的官窯瓷瓶以4300萬(wàn)英鎊(加上20%的傭金，約合5.5億元人民幣)落槌，闊步甩開5個(gè)月前黃庭堅(jiān)書法《砥柱銘》以4.3億元人民幣創(chuàng)下的中國(guó)藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，創(chuàng)出亞洲藝術(shù)品新的世界紀(jì)錄。

阿膠、瓷器、絲綢、茶葉被稱為中國(guó)“四大國(guó)禮”，其中瓷器所具備的藝術(shù)性質(zhì)使得它們備受各國(guó)政要喜愛，因此也成為國(guó)禮的首選。

中國(guó)官窯作為瓷器的一種，有別于為普通百姓燒制的“民窯”，是專為古代皇帝和他們的追隨者而燒制，是瓷器燒造藝術(shù)的巔峰，也代表了當(dāng)時(shí)最為流行的社會(huì)時(shí)尚。自其誕生之時(shí)，就為歷代追慕而成經(jīng)典。

皇帝參與創(chuàng)作的藝術(shù)品

就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當(dāng)推各個(gè)朝代的官窯瓷器件，因而也最具收藏價(jià)值。多年來(lái)的市場(chǎng)表現(xiàn)表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”（康熙、雍正、乾?。┑钠骷?，最受市場(chǎng)追捧，其現(xiàn)在的價(jià)格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場(chǎng)價(jià)已達(dá)數(shù)十萬(wàn)元至上百萬(wàn)元之巨。

天物館館長(zhǎng)錢偉鵬分析了明清官窯瓷器收藏的6個(gè)顯著特點(diǎn)：

首先，明清官窯瓷器屬不可再生的稀缺資源，收藏人群龐大，市場(chǎng)中流傳的官窯瓷器少之又少。中國(guó)有興趣于收藏官窯瓷器且有收藏實(shí)力者至少有30萬(wàn)人，現(xiàn)在大部分官窯瓷器都已經(jīng)被博物館收藏，市場(chǎng)中流通的都是早期的大藏家更迭賣出的，一旦錯(cuò)過機(jī)會(huì)，再難遇到。

西方如英國(guó)大維德基金會(huì)、日本出光美術(shù)館基金會(huì)，瑞士玫茵堂等，往往是以基金會(huì)的形式進(jìn)行收藏，一旦買入，三五十年甚至更久方才會(huì)向市場(chǎng)釋放，因此在市面上流通的勢(shì)必愈來(lái)愈少。

其次，它有著悠久的歷史。從洪武二年（1369）官窯制度正式確立，到現(xiàn)在已經(jīng)有643年。

第三，明清官窯瓷器專為帝王宮廷使用，帝王品牌遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于貴族品牌（包括現(xiàn)代奢侈品）。

第四，它的設(shè)計(jì)、創(chuàng)制過程極富特色，是由宮廷畫師做樣，和景德鎮(zhèn)的工藝大師團(tuán)隊(duì)結(jié)合，共同創(chuàng)造出的工藝美術(shù)互補(bǔ)的新型藝術(shù)品。再則，為皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至親自參與創(chuàng)作、指點(diǎn)。

第五，相較于中國(guó)其他藝術(shù)門類收藏交易局限于大中華區(qū)，世界屬性使官窯具有非常強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。官窯瓷器在全世界范圍深受追捧，東西方經(jīng)濟(jì)只要有一方堅(jiān)挺或上揚(yáng)，中國(guó)官窯瓷器的價(jià)格就不會(huì)下滑，這已經(jīng)被歷史所證明。正所謂“東方不亮西方亮，西方不亮東方亮”。

第六，西方社會(huì)“劫富濟(jì)貧”的征稅制度，也使得藝術(shù)品成為完美的避稅產(chǎn)品，一部分藝術(shù)品的資產(chǎn)配置，可以合理地降低所得稅及最高70%的遺產(chǎn)稅。同時(shí)，西方收藏家相對(duì)而言更為成熟，其投資行為向來(lái)是以客觀理性的分析為基礎(chǔ)，他們也觀察到中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起，勢(shì)必會(huì)有更多更有實(shí)力的藏家加入官窯收藏行列，所以現(xiàn)在或者更長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，都是投資的好時(shí)機(jī)。

中國(guó)古代官窯精品瓷器的拍賣歷史顯示，只要持有時(shí)間夠長(zhǎng)，其投資回報(bào)率相當(dāng)可觀。美國(guó)文玩公司董事向陽(yáng)先生為我們舉了一個(gè)例子：英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金會(huì)1974年涉足收藏， 15年后，他們將收藏的中國(guó)瓷器藝術(shù)品委托蘇富比在香港舉辦了一場(chǎng)專場(chǎng)拍賣會(huì)。全場(chǎng)共上拍101件藏品，成交97件，總成交額則接近１億港元。一件明代洪武釉里紅大碗，估價(jià)為600－800萬(wàn)港元，成交價(jià)2035萬(wàn)港元；另一件青瓷（宋官窯）拍到2200萬(wàn)港元落槌，創(chuàng)造出當(dāng)時(shí)中國(guó)瓷器拍賣價(jià)格的最高成交紀(jì)錄。值得一提的是該基金收藏的其他品種，如非洲、美洲部落和大洋州等地的藝術(shù)品表現(xiàn)遠(yuǎn)不如其收藏的中國(guó)瓷器藝術(shù)品，例如非洲藝術(shù)品同樣于行情高漲的1989年被委托拍賣，卻是艱難出手，且僅獲4.1%的年平均收益率。

歐洲偏愛明代官窯，港臺(tái)喜歡清朝瓷器

官窯瓷器歷朝歷代都是帝王宮廷欣賞和把玩之物，八國(guó)聯(lián)軍侵華之后，才陸續(xù)流落到世界各地。國(guó)外對(duì)于中國(guó)官窯瓷器的鑒賞、研究、收藏也自此開始。而國(guó)內(nèi)收藏史有過長(zhǎng)時(shí)間的斷層?；B魚蟲、古董文玩這些“封資修”的生活方式在“文革”中被無(wú)情地“破四舊”。政治浩劫加上經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢，相對(duì)于周邊國(guó)家和地區(qū)來(lái)說(shuō)，我們?cè)诠俑G收藏上整整落后了40年。1993年，國(guó)內(nèi)開始出現(xiàn)拍賣，所謂的收藏也才得以起步，而真正意義上的官窯瓷器收藏是2000年以后的事情，即使從90年代算起，也不到20年的歷史。

在20世紀(jì)50年代至90年代這段時(shí)間，西方國(guó)家以及我們周邊的國(guó)家和地區(qū)經(jīng)濟(jì)飛速崛起，國(guó)外的收藏家們?cè)谶@段時(shí)期買進(jìn)大量的明清官窯瓷器藝術(shù)品，錢偉鵬形象地稱他們買進(jìn)的是“原始股”。

明、清代官窯瓷器的價(jià)格波動(dòng)也具有時(shí)代的特征，前期由于歐洲和日本收藏家偏愛高古瓷器和明代瓷器，所以明代的官窯瓷器相對(duì)于清代官窯普遍價(jià)高。而經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷上升的港臺(tái)地區(qū)的收藏家卻將目光主要聚集在清代官窯上。這個(gè)過程包含兩個(gè)特點(diǎn)：一個(gè)是凡事都遵循從低到高的發(fā)展過程，瓷器鑒賞也是如此。一般都是從初級(jí)、簡(jiǎn)單的入手，比如清代官窯瓷器工藝性強(qiáng)，紋飾華麗而精細(xì)，圖案濃烈寓意吉祥，易于獲得人們視覺感官認(rèn)同而被廣為接受。而明代官窯以及高古瓷器因其豐富的內(nèi)涵，需豐沛的情感和較高審美品位與其匹配，是中級(jí)、高級(jí)甚至是研究班級(jí)別課程。另一個(gè)，是當(dāng)時(shí)清代官窯相對(duì)價(jià)格較低，所以很快吸引了一大批港臺(tái)人士進(jìn)入。當(dāng)然也有個(gè)別現(xiàn)象，例如葛士翹、歐木百靈、胡惠春收藏了大量的五大名窯、元明官窯瓷器。隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，港臺(tái)藏家的實(shí)力也逐漸加強(qiáng)，促使了清代瓷器在20世紀(jì)90年代后期開始領(lǐng)先于明代瓷器，一直影響到現(xiàn)在。

頂級(jí)瓷器拍賣市場(chǎng)都在國(guó)外

比較國(guó)內(nèi)外的中國(guó)瓷器藝術(shù)品的市場(chǎng)異同，錢偉鵬介紹，歷史上頂級(jí)的瓷器拍賣市場(chǎng)主要還是在國(guó)外，國(guó)內(nèi)主要以中低端為主，即使現(xiàn)在也基本是這樣。中國(guó)瓷器藝術(shù)品在國(guó)外以及港臺(tái)地區(qū)一直是作為核心業(yè)務(wù)，每年春秋兩季大型拍賣必不可少，同時(shí)也是其總體拍賣品質(zhì)量的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。

國(guó)內(nèi)市場(chǎng)基本上是書畫獨(dú)大。嘉德瓷器部負(fù)責(zé)人劉越介紹，“全國(guó)各地的拍賣公司都以書畫拍賣為主。從成交金額上看，大型綜合性的拍賣公司，書畫的成交額占據(jù)7成，瓷器和其他雜項(xiàng)共同分享了剩下的3成”，而這其中，明清官窯的數(shù)量更少。

而在收藏家群體方面，國(guó)人和港臺(tái)以及海外藏家的區(qū)別，主要有三點(diǎn)：1.審美品位、喜好之不同：海外藏家更為青睞宋元瓷器，而大陸與港臺(tái)人更多關(guān)注明清瓷器；2.冷靜與沖動(dòng)之區(qū)別：海外與港臺(tái)藏家趨于冷靜而又具有前瞻意識(shí)，而國(guó)內(nèi)新興藏家更趨于沖動(dòng)；3.鑒賞力高下之區(qū)別：國(guó)外收藏家多為客戶或自身喜好而購(gòu)藏，唯其懂得鑒賞才能如此，而國(guó)內(nèi)藏家似乎更多注重其是否為熱門品種、是否為名人舊藏等，以及較為注重投資回報(bào)率，這點(diǎn)可能緣于近年國(guó)內(nèi)新興類基金與機(jī)構(gòu)大批介入藝術(shù)品投資領(lǐng)域有關(guān)。

海外贗品不比國(guó)內(nèi)少

國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)一直以來(lái)為國(guó)外收藏家所詬病，其中主要一點(diǎn)，是國(guó)內(nèi)藏家大部分功利心過重，對(duì)文物歷史方面的鑒研和美學(xué)方面的賞析非常欠缺與漠視，這直接導(dǎo)致了20世紀(jì)80年代以來(lái)國(guó)內(nèi)以景德鎮(zhèn)為首的瓷器造假行業(yè)大批崛起，20世紀(jì)90年代末新仿品乃至亂仿品被海量投入收藏市場(chǎng)，部分高仿品甚至投放至海外拍賣市場(chǎng)。

海外贗品量有多大？向陽(yáng)介紹，這個(gè)比例與國(guó)內(nèi)相似，約為80%-90%，“不過除近年國(guó)人以‘埋地雷’形式輸出外，多為晚清民國(guó)老仿以及中國(guó)當(dāng)年出口創(chuàng)匯之‘建國(guó)瓷’，其中一些已經(jīng)粗具可藏性。這也是國(guó)外與國(guó)內(nèi)贗品比例的不同之處?！?/p>

錢偉鵬于20世紀(jì)90年代初被國(guó)家文物局外派到英國(guó)，負(fù)責(zé)文物回流工作，他介紹：“現(xiàn)在海外的贗品量幾乎要和國(guó)內(nèi)相等了，唯一的好處是真品中精品比較多，這對(duì)眼力的要求就更高了?！?/p>

至于國(guó)內(nèi)的瓷器交易市場(chǎng)，就真贗比例而言風(fēng)險(xiǎn)更大，不斷被大眾媒體曝光的拙劣的“仿品”對(duì)有一定常識(shí)的收藏者不會(huì)構(gòu)成障礙，最怕的是景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的高仿贗品，以十幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)的工本燒造，再投放到市場(chǎng)，與真品同放在精美的展臺(tái)上，殺傷力極強(qiáng)。

藏家、機(jī)構(gòu)、基金，收藏到投資的循環(huán)

在收藏圈里，有這樣幾個(gè)主要角色：收藏家、收藏機(jī)構(gòu)或者藝術(shù)基金、經(jīng)紀(jì)人顧問、古董店或畫廊、拍賣行、高仿者和博物館。

國(guó)際拍賣公司，除了蘇富比、佳士得外，還有納高、邦漢斯、菲利普斯等，還有更多不太知名的拍賣行；而國(guó)內(nèi)，拍賣公司總數(shù)達(dá)300多家，其中以拍瓷器為主且占據(jù)主流市場(chǎng)的公司不甚了了。

國(guó)際上，經(jīng)營(yíng)亞洲與中國(guó)古董的公司、畫廊（Gallery）為數(shù)眾多。時(shí)間較早的有美國(guó)通運(yùn)公司、英國(guó)的Spink and Sons、Eskenazi、S.machant、日本的山中商會(huì)、繭山龍泉堂等等。在國(guó)內(nèi)專注于做古董瓷器的服務(wù)型公司或古董店數(shù)量并不多，做得出色的有上海天物館、北京正觀堂等，屈指可數(shù)。

除了這兩類之外，從事收藏的還有私人藏家、私人博物館及社團(tuán)，其中最為有名的有英國(guó)大維德基金會(huì)，日本出光美術(shù)館，瑞士玫茵堂，香港鴻禧美術(shù)館、天民樓、暫得樓、靜觀堂等收藏家（機(jī)構(gòu)），他們的藏品質(zhì)量很高，大都是稀有、完整，可以表現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的作品，收藏?cái)?shù)量可與 世界級(jí)博物館媲美。

老藏家藏品的每一次更新，都會(huì)掀起瓷器收藏市場(chǎng)的一個(gè)小高潮。2011年瓷器拍賣市場(chǎng)最受矚目的是“玫茵堂珍藏—重要中國(guó)御瓷選萃”的兩場(chǎng)專拍，老藏家的品位、系統(tǒng)的收藏得到了新藏家的追捧。

歐洲、美國(guó)及日本的許多機(jī)構(gòu)與老藏家一直秉持藝術(shù)收藏精神，更多表現(xiàn)為深藏不露。國(guó)內(nèi)新興收藏家雜糅著中國(guó)國(guó)情，大都放棄了老派的收藏情懷，“藏”與“放”都顯得更加自如。

錢偉鵬感嘆：“常說(shuō)收藏文物，然細(xì)細(xì)考究，人終其一生也不過是幾十年，相較于古陶瓷藝術(shù)品千百年的歷史只不過是一個(gè)小片段，實(shí)是物在收藏人?！?/p>

跨界，是時(shí)尚界的名詞。就收藏界而言，收藏家和生意人之間角色在不斷變化，很難界定。有錢了，心愛的東西肯定要“捂著”，缺錢了，就只好拿出來(lái)救急。交談中幾位采訪嘉賓都表示國(guó)內(nèi)還沒有世界級(jí)別的瓷器收藏家，但他們也含蓄地表示中國(guó)“藏龍臥虎”，藏富，也是個(gè)好習(xí)慣。

官窯投資迎來(lái)好時(shí)代？

去年秋天，包括瓷器在內(nèi)的所有藝術(shù)品市場(chǎng)似乎都存在“滯漲”情況，但是中國(guó)嘉德瓷器部負(fù)責(zé)人劉越稱，他本人和大部分藏家還是有這樣的共識(shí)：無(wú)論外圍環(huán)境如何變化，只要瓷器品質(zhì)和價(jià)格相對(duì)合理，就永遠(yuǎn)不乏追逐的藏家。

正觀藝術(shù)投資管理公司顧問兼董事梁曉新2011年在保利拍賣舉辦了名為《延薰秀色》的康熙瓷器與宮廷用品專場(chǎng)，直到現(xiàn)在還經(jīng)常有人向他討要當(dāng)時(shí)的拍賣圖錄，精品藝術(shù)的發(fā)酵時(shí)間往往更久。在梁曉新看來(lái)，金融動(dòng)蕩雖然會(huì)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生影響，但是不會(huì)太持久，因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)牽扯的資金并不是外人想象中的那么多。最高峰時(shí)期，全球加起來(lái)的規(guī)模也不足1000個(gè)億，真正的核心交易量比這個(gè)要少很多。市場(chǎng)上的波動(dòng)，主要還是受到信心的擠壓。

2012年，出于對(duì)世界經(jīng)濟(jì)低迷的考慮，海外拍賣市場(chǎng)理性地將估價(jià)回調(diào)到2008年—2009年的相對(duì)低位。不過，這可能反倒會(huì)吸引更多的人，成交情況可能反而會(huì)更好。但是對(duì)于專業(yè)買家來(lái)說(shuō)，需要更加謹(jǐn)慎地選擇好方向，依靠其專業(yè)性、獨(dú)到的眼光去判斷。

過去10年年回報(bào)率12.5%

在人們的印象中，鑒賞書畫要了解文學(xué)、繪畫、歷史等一系列人文學(xué)科的知識(shí)，入門很難。但是劉越在長(zhǎng)期觀察中發(fā)現(xiàn)，書畫講究著錄來(lái)源，追溯起來(lái)比較容易，欣賞起來(lái)具象的畫面也更容易和人有情感上的溝通。瓷器則不同，瓷器的信息不是表面化的，器形、釉彩在大眾眼中和商場(chǎng)中的器皿并沒有太大的區(qū)別，尋找傳承又不易，加之瓷器的做古做假現(xiàn)象非常嚴(yán)重，所以能跨入門檻的人就很少。反過來(lái)這種難度也抑制了門檻低、投機(jī)重、泡沫大的情況發(fā)生。

拍賣公司公開征集時(shí)，經(jīng)常有這樣的體會(huì)，精品越來(lái)越難找，而買到精品的藏家又大多不愿意短期內(nèi)再拿出來(lái)賣，以致市場(chǎng)上能夠流通的精品買少見少。

2000年以后，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的振興帶動(dòng)了全球藝術(shù)品市場(chǎng)的復(fù)蘇，中國(guó)藝術(shù)品的大行情也從未跌過。因此，假如把官窯瓷器作為投資品，我們看到中國(guó)藝術(shù)品的投資在過去20年的回報(bào)相當(dāng)不錯(cuò)。2010年梅摩中國(guó)瓷器雜項(xiàng)指數(shù)發(fā)布，以國(guó)際市場(chǎng)為樣本，在過去10年中的年回報(bào)率在12.5％，而美股只有-0.7％。

狄更斯的名言“這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代”被無(wú)數(shù)人引用過，但是在官窯收藏市場(chǎng)，這句話顯得更具針對(duì)性。歐債危機(jī)、世界金融動(dòng)蕩之時(shí)，海外老一代的藏家資金受到限制，很多人不得以拿出了前輩的藏品投放到市場(chǎng)，所以這兩年在佳士得、蘇富比的大收藏家專場(chǎng)，能看到已經(jīng)幾十年未曾在市場(chǎng)上露過面的珍品。

“別人貪婪時(shí)我恐懼，別人恐懼時(shí)我貪婪”，巴菲特的投資理念不僅僅適用于股市。天物館館長(zhǎng)錢偉鵬和他服務(wù)的基金，認(rèn)準(zhǔn)當(dāng)大家處于矜持的狀態(tài)時(shí)更要果斷。兩年時(shí)間，他們?cè)谌澜缬每臻g換時(shí)間，精挑細(xì)選了近800件官窯瓷器，很多是世界級(jí)的孤品，總價(jià)9個(gè)億，占國(guó)際正規(guī)瓷器市場(chǎng)流通量的20%。

當(dāng)然這樣大的資金量已經(jīng)屬于收藏投資“大鱷”，對(duì)一般收藏者而言需要多少資金量？向陽(yáng)認(rèn)為，“個(gè)人的經(jīng)濟(jì)能力和收藏品種是決定性的因素。倘若只是收藏晚清官窯，就目前行情， 50萬(wàn)美元便可以起步，此數(shù)目在上海、北京等城市只夠購(gòu)置一套公寓單元”。

梁曉新近些年為一些藏家做過收藏規(guī)劃，收藏重在自成一個(gè)系列，有比對(duì)研究才有價(jià)值。他為自己的客戶提供的投資下線是500萬(wàn)，“這也只是晚清官窯的價(jià)格”。

藝術(shù)品位決定價(jià)值

“撿漏”是上一個(gè)30年中國(guó)收藏市場(chǎng)上的關(guān)鍵詞，人們渴望著某一個(gè)不起眼的地?cái)傌泿Ыo自己一大筆財(cái)富。然而今日，農(nóng)婦尚且知道“賣貓”不賣碗的道理。中國(guó)，已經(jīng)“無(wú)漏可撿”。

在這個(gè)信息時(shí)代，每年春秋，中國(guó)收藏家都會(huì)有專人組織到日本的“淘寶”之旅，幾天內(nèi)走遍大小拍賣會(huì)；而在英國(guó)一個(gè)不起眼的小鎮(zhèn)拍賣會(huì)，因?yàn)橐患袊?guó)清代官窯瓷器，會(huì)有幾十位華人蜂擁而至。中國(guó)人的熱情把世界的“漏”都堵住了。今后所謂的地域差和時(shí)間差，幾乎沒有任何優(yōu)勢(shì)。

然而在行內(nèi)人眼中，真正決定收藏品價(jià)值的永遠(yuǎn)是藝術(shù)品的格調(diào)，獨(dú)具慧眼，提前發(fā)現(xiàn)它們的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值，才是真正的“撿漏”。

只有先知先覺者才有生存的機(jī)會(huì)，撿漏實(shí)則是對(duì)藝術(shù)品位、研究深度的殘酷考驗(yàn)。假如只是人云亦云，拿耳朵買東西，就只能跟在別人后面被忽悠。錢偉鵬感嘆，“現(xiàn)在的市場(chǎng)百分之九十的人都是耳貴眼賤。用耳朵聽，而非用眼睛看”。

明朝16帝，清朝12帝，600年間不曾間斷的官窯燒造，每個(gè)時(shí)代每個(gè)品種都有典型器和精良品，價(jià)格自然不在一條線上。市場(chǎng)會(huì)階段性地傾向于某一個(gè)門類，過幾年天平又會(huì)傾向另一端。歐美收藏家百余年的研究歷史形成了特定的審美取向，國(guó)際化的品格往往是找到價(jià)值的關(guān)鍵。

梁曉新獨(dú)愛雍正單色釉瓷器，雍正帝個(gè)人極高的藝術(shù)品位和細(xì)膩心思映射到那些纖秀的杯碗上有一種難以言表的美。

錢偉鵬也一直喜愛收藏明代早期洪武、永樂、宣德到成化年間的瓷器，此時(shí)歐洲也正處于“文藝復(fù)興”時(shí)期?！皞ゴ蟮臅r(shí)代誕生偉大的作品，遷都北京、漕運(yùn)開通、鄭和出海、永樂大典，永樂大帝的氣魄在瓷器上完整地表現(xiàn)出來(lái)，宣德開設(shè)畫院影響到瓷器上優(yōu)美的畫風(fēng)”。

2011年，錢偉鵬在海外買到一件宣德黃彩瑞果紋盤。全世界已知的只有兩件，而他買的這件是唯一一件可以流通的。

“黃窯”說(shuō)瓷

——民國(guó)制作的仿古瓷已成文物

“黃窯”不是一種瓷器，而是一個(gè)人，一位古陶瓷工藝美術(shù)大師。

他叫黃云鵬，因?yàn)槟苤谱饕皇肿阋宰寣＜易哐鄣脑嗷ê秃槲溆罉沸虑嗷ù善?，而被海?nèi)外收藏界譽(yù)為“黃窯”、“黃大師”，其公司的仿古瓷工藝甚至上了國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄。

“黃窯”今年70高齡，從事仿古瓷制作研究已經(jīng)30年，元、明、清各個(gè)朝代的瓷器，無(wú)論是青花、五彩、粉彩、斗彩都有所涉及，如今更多的是為徒弟們做監(jiān)制，指導(dǎo)、點(diǎn)撥，讓一件仿古瓷器更接近歷史的風(fēng)貌。

高仿古瓷也是藝術(shù)品，價(jià)格會(huì)上漲

黃云鵬說(shuō)，仿古瓷的制作是傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，從明代永樂年間就開始了，制瓷的工人會(huì)挑選古人最精美的瓷器進(jìn)行仿造，600年來(lái)在景德鎮(zhèn)不曾間斷。

高仿瓷器主要以內(nèi)銷為主。中國(guó)喜歡瓷器的人不少，喜歡官窯的更多，但是只有極少數(shù)人買得起。黃云鵬認(rèn)為，“民國(guó)制作的仿古瓷現(xiàn)在也歸屬于文物范疇。仿古瓷可以保持原品的藝術(shù)風(fēng)格，藝術(shù)價(jià)值是一樣的，僅僅是沒有官窯的歷史價(jià)值”。目前景德鎮(zhèn)仿古瓷的價(jià)格在幾萬(wàn)元不等，比工藝大師現(xiàn)代藝術(shù)瓷器價(jià)格低?！暗沁^幾年，仿古瓷器的價(jià)格肯定會(huì)上漲”。

景德鎮(zhèn)還有另外一群人，他們把仿古瓷器做舊，當(dāng)做真品在市場(chǎng)上流通，這些產(chǎn)品就是贗品。中國(guó)經(jīng)濟(jì)從轉(zhuǎn)為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)開始，景德鎮(zhèn)做贗品的窯火就沒有熄過。黃云鵬感嘆“這種現(xiàn)象讓人很心痛。高品級(jí)的贗品，經(jīng)秘密的制作、秘密的銷售，尤其是工藝非常好的，有九成相像，沒有相當(dāng)高的鑒定水平基本分辨不出來(lái)”。

再好的仿古瓷高手，也有做不出來(lái)的效果

配釉料、寫書、講課、培養(yǎng)徒弟，黃云鵬每天要做的事情很多。2009年央視一部名為《霧里看花》的電視劇，里面一位高仿瓷器大師的角色就是以他為原型。黃云鵬的瓷器鑒定本領(lǐng)是從瓷泥、配方中一點(diǎn)點(diǎn)總結(jié)出來(lái)的，故宮的陶瓷工藝課程也是由他教授。

他從實(shí)踐中總結(jié)了很多鑒定真?zhèn)蔚脑E竅。他認(rèn)為有兩種效果是新瓷器做不出來(lái)的，一是從瓷器釉面上看，現(xiàn)代柴窯燒的瓷器肥潤(rùn)感不夠，溫潤(rùn)如玉、肥如堆脂的感覺很難達(dá)到；另一個(gè)是繪畫風(fēng)格，古人繪畫筆力隨意自然、流暢豪放的感覺，現(xiàn)代人很難模仿，即使是仿古瓷高手也難以達(dá)到那種水平。

景德鎮(zhèn)還有一些人在從事古代瓷器修復(fù)，“瓷器有毫，不值分毫”是句老話，品相決定價(jià)值，破損的瓷器被修復(fù)完善，在日后的交易中，也能有個(gè)好的賣相。“一般賣家會(huì)告訴你這件瓷器在哪個(gè)部位修過，拍賣公司也會(huì)出具一個(gè)品相報(bào)告。但是如果賣家不聲張，買的人又分辨不出來(lái)哪里曾經(jīng)修過，僅從這一點(diǎn)也是個(gè)繞不開的‘雷區(qū)’”。不過黃云鵬有辨別訣竅：“修復(fù)過的瓷器在顏色、釉色、重量上都是有差距的，辨別起來(lái)相對(duì)比較容易。”

學(xué)瓷器鑒定，需到景德鎮(zhèn)

學(xué)習(xí)瓷器鑒定要注意什么？

黃云鵬以一個(gè)工藝大師的身份告訴了收藏者簡(jiǎn)單的兩點(diǎn)：首先，任何一個(gè)時(shí)代，都會(huì)在制瓷工藝上留下痕跡，痕跡就是它的特征。要學(xué)古陶瓷鑒定，一定要了解古代的制瓷工藝；其次，要了解中國(guó)繪畫，瓷器紋飾和國(guó)畫一樣，都是繪制出來(lái)的，有國(guó)畫基本功和鑒賞眼光，對(duì)鑒定瓷器會(huì)大有裨益。此外，要想了解手工制瓷的工藝，不僅要知道外觀特征，還要知道工藝形成，最好是到景德鎮(zhèn)走一趟。