我要對電影負(fù)責(zé)

制片人的角色就像家里的媽媽，麻煩事兒多著呢。挑項目，拉贊助，選導(dǎo)演，找演員，定場地，搞發(fā)行……手里攥著不多的錢，家里這么多孩子，把周六的吃了，你周日怎么辦？

接到那個電話時，徐聞簡直不敢相信自己的耳朵。昆汀要見她—沒錯，就是《殺死比爾》的怪才導(dǎo)演，昆汀·塔倫蒂諾！

一切源于她幫朋友做的一篇報道，在這個介紹北京青年生活狀態(tài)的專欄報道中，描寫了徐聞千里迢迢奔去日本學(xué)習(xí)影視，回國后在國企中的失落，辭職后對夢想的堅持以及對電影的無限向往與迷惘。就是這篇報道，藏身于報紙中，被莫名其妙的甩在了昆汀的車后座上。冥冥中似乎有線牽引，昆汀在等待的百無聊賴中隨手翻開了這期報紙，一個女孩的照片出現(xiàn)在他眼前，他認(rèn)真仔細(xì)地讀完了這篇報道。

“他跟我說：當(dāng)我讀完這篇報道，我就想，我一定要找到這個女孩。”徐聞?wù)f。于是就有了那通改變她人生軌跡的電話。為此，徐聞曾惴惴不安?！耙娨娝?，然后打個招呼，聊聊天就走。我當(dāng)時就是這樣打算的，沒有期待太多?！比欢?，正是昆汀這命運性的一瞥，將徐聞?wù)綆нM(jìn)了電影的世界。以制片協(xié)調(diào)的身份，她加入了《殺死比爾2》的劇組?！八拖褚粋€上帝，從此，我人生的劇本就被徹底改寫。”

1 出于熱愛，徐聞一頭扎進(jìn)了電影圈。漸漸的，她才發(fā)現(xiàn)制片人工作的不易。有一回，她在北京街頭攔車，突然豪車上下來一個人，詫異地問，“徐聞，你在這干嘛呢？”她抬頭一看，竟是大學(xué)同學(xué)。一股沮喪突然涌上她的心頭—別人在優(yōu)雅地享受生活，自己卻灰頭土臉地在大馬路上攔路過的老太太。“會有心里不平衡的時候?，F(xiàn)在我還是要攔車，還是會累，還是會有心理上的不平衡。但一下就過去了，只是偶爾會抱怨一下?！?/p>

要說及制片人工作瑣碎的程度，估計幾天幾夜都很難講完。“要跟編劇討論劇本；緊接著要開始找合作伙伴；找的導(dǎo)演要能理解這些東西；投資商千萬別出爾反爾，也別中間盡‘事兒’，別被雙規(guī)、別破產(chǎn)，別塞女朋友進(jìn)劇組—女二三號可以，女一號絕對不行；你想要的演員來不了怎么辦，不想要的演員得怎么拒絕，或者你相中的演員完全帶不來票房，而你棄用的演員到了別的劇里大火怎么辦；再來是選景，在北京還是上海拍，要成本低的還是場面大的；然后得弄個拍攝許可證；劇本要怎么修改才能通過審核；如何借助媒體的力量，找什么樣的宣傳和發(fā)行公司，跟誰合作；經(jīng)紀(jì)人打電話來了說演員今天吃得不好，溝通得不理想，或者檔期有問題，各種各樣的抱怨，得去協(xié)調(diào)—就連相機找不到了，也得找我。片子拍好了，后期在哪兒做，做成IMAX還是3D？宣傳方案怎么做，怎么打動宣傳、怎么打動發(fā)行，在哪個院線，用哪個檔期，海報拍成什么樣，物料做成什么樣，配送給誰，怎么確定發(fā)行方案啊，各方利益怎么協(xié)調(diào)……你還要我說什么？”

徐聞一口氣幾乎不停頓地說完了這一大堆，半晌又補充：“這只是一部分而已?！彼恼f，“這些都是可能出現(xiàn)的問題，作為制片人，你必須全都搞定?！?/p>

去年拍《與時尚同居》，一場室外戲卻不巧遭遇了大雨。徐聞奔赴現(xiàn)場，“從下車走到室內(nèi)的過程中，就像長鏡頭一樣?！彼吹酱蠹叶纪幱赀B綿的天，神色凝重。屋子里的人圍了一圈在討論對策，氣氛沉重?！八醒輪T都有工作時間限制，大片可能在時間和資金上比較充足，但是小片不同。我很崩潰，因為錢攥在我手里。我知道今天不拍意味著第二天要拍出兩天的戲，不知道得花多少力氣才能趕出來?！?/p>

所有人都看著徐聞，等著她作出最后的決定。因為下雨的緣故，燈泡炸了很多，如果冒雨拍攝，隨時會有漏電的危險。她只好決定當(dāng)天不拍了，所有人都如釋重負(fù)—當(dāng)然，除了她自己。“我立刻后悔了，想自己怎么那么沖動。說完這句話，我還要負(fù)責(zé)擦屁股。”徐聞只好跟演員的經(jīng)紀(jì)人們交流，要求調(diào)整大家的檔期。出乎她的意料，大家都很痛快地同意了?！澳菚r，我看到所有人為了電影付出。這是我覺得最幸福的事。”

2 在高群書的《神探亨特張》里，徐聞第一次客串，體會了一把做演員的感覺，“制片人沒法當(dāng)演員！我當(dāng)演員特別緊張，不是擔(dān)心自己演不好，而是想，我這一遍沒過，浪費時間，浪費膠片，這可怎么辦。我做制片人的時候，演員老NG，就會聽到周圍人不滿意，小聲嘟囔‘演得這么爛，還不過’。當(dāng)我變成演員，這種聲音就會回響在我的耳邊，我就很緊張，再來一遍時我就快哭死了?！毙炻勑χf，“我還是呆在幕后吧，以前我總笑稱自己是‘影后’—電影后邊的人，以后我再也不會當(dāng)演員了。”

“言語無法表達(dá)的感受，可以通過電影來表達(dá)—這就是電影的魅力。我從小就想做電影，但不想跟人交流?，F(xiàn)在我做了制片人，除了跟人打交道，就是跟人打交道。”用她的話說，從擁有幾個億幾百個億的有錢人，到大街上賣水果的阿姨，她都得打交道?！斑@是我唯一沒想到的?！?/p>

徐聞?wù)J為，中國的制片人體系發(fā)展得很不成熟?！霸趪?，電影開拍之前，你拿著擔(dān)保就可以申請貸款，拍片上片，發(fā)行公司給你出示一個證明—比如大片，拍之前所有院線、檔期就都定好了，你的商品還沒做出來之前，銀行就知道你的銷售渠道和差不多的銷售結(jié)果，它才會貸款給你。在國外有這個科學(xué)穩(wěn)定的系統(tǒng)，電影制片人就是個管理者，比較重要?！钡窃趪鴥?nèi)，制片人體系是“千瘡百孔”的，讓徐聞苦惱的是，制片人不被信任，“大家認(rèn)為制片人不那么重要，認(rèn)為不需要制片人，有錢就投給導(dǎo)演。導(dǎo)演也覺得，我就是制片人了，因為錢是我找來的。即使有名義上的制片人，要么是導(dǎo)演助理，要么是投資人的助理，不是一個獨立的制片人?！?/p>

這正是徐聞保持獨立狀態(tài)的原因，“我要對電影負(fù)責(zé)，而不是對導(dǎo)演負(fù)責(zé)。中國電影最大的問題在于，大家沒有想‘我要為電影做什么’，而是想，我在電影中是什么位置’。大家不是在做電影，而是都在爭搶老大的位置，爭搶權(quán)力。中國電影好不了，就在這兒。有一天這個體系OK了，制片人才OK了，位置才會重要起來。你在那里拼著命地哭著喊著說大家都不重視制片人，制片人天天受欺負(fù)，沒用。做好自己的事情，就是在為這個圈子做貢獻(xiàn)，為這個圈子的良性循環(huán)和體系做貢獻(xiàn)。”

《心靈捕手》的制片人Chris Moore，是徐聞最欣賞的制片人?！爸袊€沒有好的制片人”，至于自己，她笑說還沒合格?！耙怯X得我合格了，那肯定是我六七十歲的時候，或者是功成名就了。但是我覺得制片人沒有標(biāo)準(zhǔn)，只要在你手里能做出有社會意義又賣座的電影就好?！?/p>

徐聞?wù)f中國電影圈的專業(yè)隊伍還不夠成熟，她總是希望，能有更多有想象力的人加入到電影這個行業(yè)里來?！坝行┤擞X得電影太難了，也有些人覺得電影太簡單了—電影？我沒吃過豬肉還沒看過豬跑么？電影不就是隨便拍一拍、剪出來就行了么？還有很多人覺得藝術(shù)家才能做電影。去他媽的藝術(shù)家！中國電影的供給遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，需求也不夠成熟，成熟的需求應(yīng)該是類型化的，就像去書店買書一樣，要有明確的目標(biāo)?！?/p>

徐聞時忙時閑—制片人的工作很不規(guī)律，“既不要跟隨這個市場，也不要離開市場太遠(yuǎn)，緊跟半步就好了。其實做任何行業(yè)都是這樣，很簡單，但是注意，最重要的是別忘了—我要是說‘愛’就忒他媽的酸了—就是興趣，你要對電影有興趣，對這個行業(yè)有興趣，你才有可能做出好東西。”