“云南畫派”緣起

從1977年、1978年開始，隨著國內(nèi)氣氛逐漸松弛，幾十年來單一的蘇聯(lián)學(xué)院派寫實主義風(fēng)格出現(xiàn)裂痕，1979年洛杉磯帕薩迪納的“亞洲太平洋博物館”舉辦了第一次中國現(xiàn)代藝術(shù)展，“傷痕”占多半，其他是模仿西方各種形式的作品，從印象派到波普都有一點，當(dāng)時并沒有受到西方收藏家的重視，基本沒有什么市場價值。跟著就是裝飾性強、情色味道很重的“重彩畫”出現(xiàn)，居然幾年之內(nèi)喧賓奪主，在美國商業(yè)繪畫中出盡風(fēng)頭。

顧名思義，“云南畫派”就是來自云南省的一個畫派，其實內(nèi)情要復(fù)雜得多。我們都記得曾經(jīng)有一陣子在美國市場上出現(xiàn)了一種裝飾性風(fēng)格的畫，賣得極好，是用正方形的“高麗紙”畫的，線描重彩，題材多半是半裸的少數(shù)民族少女，紙面肌理很特別。跟著就是“云南畫派”這個術(shù)語的出現(xiàn)，術(shù)語的創(chuàng)造者是一位美國藝術(shù)評論家朱安·科恩夫人，1988年她出版了一本書，題為《中國新藝術(shù)：異情和情色“云南畫派”》。科恩夫人曾經(jīng)跟隨自己做律師的丈夫在北京生活過一段時間，她因為是學(xué)藝術(shù)史的，因此曾在中央美術(shù)學(xué)院兼任一些講座，有機會認識了一批文化大革命“劫后余生”的藝術(shù)家，寫過一本《新中國繪畫： 1949-1986》，應(yīng)該是“文革”后第一本由外國人寫的英文的中國現(xiàn)代藝術(shù)史。回到美國后，科恩夫人受商業(yè)畫廊的委托，寫了這本“云南畫派”，那本書的出版商是芬格赫特公司；老板叫艾倫·芬格赫特，就是“云南畫派”的核心畫家蔣鐵峰的畫商。接著，又有評論家克羅茲在《洛杉磯時報》發(fā)表長篇評論，其時我剛剛從費城轉(zhuǎn)到洛杉磯教書，有機會接觸整個過程。

高麗紙是重彩畫的基礎(chǔ)，用稻草為主要原料做的，原來東北人冬天糊窗戶用的，現(xiàn)在去故宮西六宮參觀，還可以看見皇宮房間外面是用高麗紙糊的。因為是窗戶紙，因此紙厚且韌，可以用很稠的顏色反復(fù)渲染也不破，甚至用西洋的水粉顏色、丙烯顏色都可以受得住，是接近宣紙中尺寸最大、價格最低廉、韌性最好的一種土造紙。不過如果用來畫水墨，就沒有宣紙獨有的那種筆墨細膩感，始終未被國畫界采納。這種紙據(jù)說是1950年代黃永玉偶然發(fā)現(xiàn)可以用來畫重彩，張仃先生后來也用，我自己在“文化大革命”期間畫大宣傳畫，也因為價格特廉用高麗紙。文革后有人嘗試在高麗紙上畫油畫，紙張吸收了所有的油，毫無光澤，也是一種風(fēng)格。不過真正把這種紙張的潛能發(fā)揮到極致的還是蔣鐵峰。

蔣鐵峰是中央美術(shù)學(xué)院版畫系的高材生，師從黃永玉，師生關(guān)系很好。黃永玉當(dāng)時作木刻，鐵絲一樣的線條，極具線的張力，蔣鐵峰受影響很深。他畢業(yè)后到云南昆明的出版社工作，開始用高麗紙畫，鐵線勾勒，重彩渲染，題材往往是體態(tài)豐腴的女性，非常養(yǎng)眼。“文革”剛剛結(jié)束之后，第一批這樣的畫在國內(nèi)報刊發(fā)表，一時轟動。

蔣鐵峰是一位低調(diào)的畫家，關(guān)門畫畫，閑下來就打打乒乓球，不煙不酒，也不喜應(yīng)酬。畫得好且勤快，因此作品數(shù)量很大，80年代初期受畫商邀請去美國，已經(jīng)積累了一定的作品和資金了。開始在明尼蘇達關(guān)門作畫，之后再來洛杉磯，住在一個叫做阿爾罕伯拉的小城市里，這個時候他的重彩技法已經(jīng)很熟練了，在紙上用揉皺、皴擦、反面上色各種方法，肌理越顯復(fù)雜。

蔣鐵峰影響了周邊一批大陸畫家，如云南的區(qū)欣文、劉紹暉、丁紹光等。其中不乏很有個人特色的畫家，比如中央民族學(xué)院的劉秉江、周菱、秦元閱，中央工藝美術(shù)學(xué)院的肖惠祥，湖北美術(shù)學(xué)院的唐大康，其中丁紹光的商業(yè)意識最強，風(fēng)格艷俗，因此更容易討人喜歡。他的畫商叫做西格爾，絕對是要把市場做大做炫的猶太人。1988、1989年前后，重彩畫在美國形成了芬格赫特、西格爾對峙的局面，偌大的洛杉磯藝術(shù)展入門位置，兩個畫商攤位對面抗爭，場地龐大，我們這些從國內(nèi)剛剛?cè)ノ鞣降娜诉€不習(xí)慣藝術(shù)市場這種運作的方式，真是有點目眩，沒有多久，原作畫價達到幾十萬美元一張，有限印刷也數(shù)千美元一張，是當(dāng)時國內(nèi)來美國發(fā)展藝術(shù)門類中價格最高的一類。

國人有個習(xí)慣，就是什么賣得好就一窩蜂上，質(zhì)量拼不過，就以低價爭奪市場。重彩畫當(dāng)時面臨的局面就是如此，本來蔣鐵峰開始探索的時候，我們都看好發(fā)展前途，幾年之內(nèi)居然一大批人搞量產(chǎn)。1993年我去新墨西哥州的圣塔菲看畫展，有個畫廊老板私下找我去看看他從大陸收回來的一批重彩畫。去到他的畫廊里，打開畫柜，里面竟有幾百張之多，是大陸一些美術(shù)學(xué)院的學(xué)生模仿丁紹光畫的，收購價僅僅是幾十元人民幣一張，那一瞬間我就知道重彩畫的日子可數(shù)了。