隈研吾看似平凡的世界

作為當(dāng)今日本建筑界的領(lǐng)軍人物，隈研吾這幾年頻頻登陸中國。2012年3月底，他又將出現(xiàn)在享有歐洲設(shè)計(jì)師材料博物館美譽(yù)的Material Xperience的設(shè)計(jì)論壇中，和建筑愛好者分享設(shè)計(jì)之美。

在建筑界，隈研吾被譽(yù)為“新彌生派”的代表人物，其設(shè)計(jì)有著日本藝術(shù)品般樸素優(yōu)雅的形式美。他的個(gè)展以及眾多中國項(xiàng)目陸續(xù)開啟，在安藤忠雄與磯崎新之后，更多的中國精英開始讀《負(fù)建筑》，并懂得欣賞這個(gè)日本的耀眼新星。

以“弱”求勝的負(fù)建筑哲學(xué)

隈研吾善于利用環(huán)境特征變換建筑形態(tài)，所思所為早已超出建筑本身，而更側(cè)重建筑與人類、自然的關(guān)系。然而，早在1986年至1991年間，其代表作則是另番面貌：位于東京世田谷區(qū)的“M2”曾是幢外觀突兀的建筑，一根古希臘式的巨柱聳立中央，全然古典建筑廢墟派作風(fēng)，隈研吾因其新奇創(chuàng)作被奉為“后現(xiàn)代旗手”。但是，泡沫經(jīng)濟(jì)幻滅，時(shí)代一轉(zhuǎn)身，“后現(xiàn)代貴公子”被視作“建筑罪惡集權(quán)化”的始作俑者。“M2”成了殯葬廠，隈研吾被“逐出”東京建筑圈，12年間沒接到一個(gè)東京的工程項(xiàng)目。

他開始接手東京以外高知、愛媛等小城的地方工程。這些小城不盡相同的自然環(huán)境與社會(huì)狀況讓他首次考慮建筑的適用性和生態(tài)性，獨(dú)特的理論和風(fēng)格隨之形成。1994年到2000年間，這些地方工程屢獲日本各大建筑設(shè)計(jì)類獎(jiǎng)項(xiàng)，2001年“石博物館”獲得國際石造建筑獎(jiǎng)，次年自然木造建筑精神獎(jiǎng)為他贏回國際聲譽(yù)，他得以重新開展東京的工作。

反觀“轉(zhuǎn)型”，關(guān)鍵是以“弱”求勝。何為弱，何為強(qiáng)?何為正，何為負(fù)?在隈研吾看來，負(fù)建筑和弱建筑絕對不是失敗的建筑，而是人類真正需要的建筑。