中國本土文化資源對中國動畫的推動性作用

摘要：中國動畫曾經幾度輝煌，并且在一時之間走在世界動畫行業的前列，中國的本土文化資源對中國動畫的發展產生了具有巨大的推動性作用，為中國贏得了無數的榮譽，中國今后動畫事業的發展壯大仍然需要巨大的中國本土文化資源做支持。

關鍵詞：本土文化資源；動畫；推動性

1#8195;中國當前動畫現狀以及存在的問題

近年來，我國動畫片產量大幅度增長。2006年，國產動畫片產量已達到了8.2萬分鐘，遠遠超過1993年至2003年的生產總和——4.6萬分鐘。而數據顯示：我國存在著大約150億元人民幣的動畫片市場。動畫產量的增長和巨大的發展潛力使它成文化創意產業中的一個亮點。但是中國仍然存在著巨大的動畫缺口，還遠遠不能滿足國內的需求。世界動畫市場已經逐步趨于成熟，而且涌現出了相當一部分比較優秀的作品。中國的動畫市場和世界市場相比依然存在著很大的差距，國內的主流市場仍然長期被美、日、韓動畫作品占據。當前中國動畫行業遇到這樣的問題：市場長期被美日韓產品占據，國產動畫片需求缺口巨大；產業政策支持不到位，制作資金投入嚴重不足；市場發育不良，產業鏈斷裂，國內企業規模小實力弱，動畫創意少質量低；市場監管不力，盜版侵權現象普遍；從開始到策劃都缺乏創新，與本土文化資源的銜接不夠，一味地模美仿日，走的路子“四不像”，受“加工廠”現象影響較大。

中國現在繼續走復古路線并不是簡單的死搬硬套往常的路子，而是繼續深入挖掘本土文化資源來為中國動畫服務，再加上先進的技術做支撐，這當然這要符合當前國際大環境，要建立在充分認識中國當前動畫業現狀的基礎之上，打有充分準備的仗，中國動畫就會走出低谷，迎來新一個輝煌。

2#8195;中國動畫在本土文化資源上的一些探索

2.1#8195;中國動畫歷史的發展

中國動畫起源較早，也曾有自己的輝煌。1957至1966年，中國動畫進入發展的第一個鼎盛時期，中國動畫史的眾多扛鼎之作都是在這個時期完成的，《大鬧天宮》的出品，水墨動畫出現，“中國學派”〈中國學派的稱謂是對新中國成立初期美術電影所取得的國際地位和藝術成就的肯定和總結，是對這一時期中國動畫內容和形式的準確概括，體現了中國動畫成功的走向世界，走向輝煌的創作理念。“

1957至1966十年間，中國動畫呈現出百花齊放的良好局面，拍出了一批至今仍然是中國美術電影史上最優秀的作品，在國內外聲名雀起。中華民族的各種藝術形式被嘗試和利用以充實動畫創作技巧，不同工種的動畫專家在導演、劇本、造型、剪輯、音響等方面齊心協力共同打造出許多動化精品。

文化大革命的巨大影響使中國動畫跌入低谷，盡管文革以后也有所發展，但是精品不多。這一時期是中國動畫的重要發展階段，雖然沒有出現太多的動畫精品，但是卻做到了中國本土文化資源和中國動畫發展的密切結合，為其以后的發展做好了鋪墊；另外那時期所發明的幾種新型的民族動畫形式[水墨動畫、剪紙動畫、折紙動畫]成為以后動畫的主要形式，也是中國動畫引以自豪的國寶。

2.2#8195;中國動畫本土資源探索

本土文化資源對中國動畫的推動性作用在中國早期的動畫片《大鬧天宮》里也表現尤為突出，戲曲元素[京劇 臉譜 年畫 舞蹈 ]等融為一爐，烹制出了一部經典的文化盛宴，對今后中國動畫的影響頗深。這部沒有現代的特技、電腦和數字技術，完全憑手工制作出來的的鴻篇巨作曾獲國內外無數的獎項。

廣大動畫同仁也已經意識到了這樣的問題，這些年也涌現出了一些比較優秀的動畫作品，包括二維和三維的，比如《寶蓮燈》《媽祖》《小兵張嘎》等這一系列片子在選材方面也在走民族本土化路線，在本土文化資源方面做了很多的探索，并且取得了巨大的成功。《寶蓮燈》也已經走出了國門，取得了驕人的成績。盡管和迪士尼 夢工廠的一些片子還有一些差距，但是卻是中國動畫走向世界的一個新的開端。

2.3#8195;中國動畫的發展趨勢和成就

文革以后，中國動畫的發展有兩個大的趨勢：一是社會社會轉型期下的中國動畫逐漸脫離計劃經濟體制控制，開始尋找新出路，二是中國動畫民族風格的漸行漸遠。1977至1994年中國動畫片無論是在數量還是在質量上都達到了最高峰，這一階段的動畫片再一次讓世界觀眾嘆為觀止，稱贊中國動畫“已經達到了世界第一流的水平”。這一時期的重要作品有《哪吒鬧海》、《天書奇譚》、《金猴降妖》、《三個和尚》、《鹿玲》、《山水情》……數量之多、質量之高，都是相當罕見的。

3#8195;中國動畫自身發展存在的缺陷

縱觀現今的中國動畫產業，中國動畫所缺乏的題材、創意、品牌同樣應該向本土文化資源看齊。中國當今動畫行業面對諸多的問題，成為當今動畫事業發展的瓶頸。中國當前的動畫和國外的動畫相比存在差距較大。要想縮小差距，只有在題材、 創意 、品牌上做文章。至今為止，中國還沒有轟動世界的大片，還沒有讓國產動畫走遍地球的每一個角落，還沒有取得讓世人矚目的成就，所有中國動畫人也意識到了這樣的問題。這不僅是中國動畫人的尷尬，也是所有中國人的尷尬，我們要在題材、品牌、創意上下大功夫。

品牌，是現代化的要求，不符合這一要求，自然會在競爭中處于下風甚至被淘汰。我借用別人的說法解釋下品牌。品牌是中國本土文化資源的切入點。

本土文化資源主要包括建筑、服飾、神話故事、民族性精神、民風、民俗等，還有文學、 藝術方面的資源，因為無論從題材、品牌還是創意入手，本土文化資源都是中國動畫今后發展的歸宿點。品牌是一個公司力量的整合，如果把商場比作拳擊場，那么品牌就是公司所能揮出的最強拳。堅持品牌，就是堅持以己之長攻彼之短，這是最容易獲得成功的方式。但是，令人遺憾的是，中國的動畫，中國的動畫公司，卻鮮有從品牌這個高度考慮問題的。

4#8195;中國動畫在本土文化資源方面的挖掘還不夠，要逐步深入

幾十年的中國動畫的發展史很能說明。自1922萬氏三兄弟成為中國第一代動畫人至今中國動畫以走過了漫長的83年。曾被國際評論認為“達到世界第一流水平，在藝術風格上形成了獨樹一幟的中國學派”的中國動畫，時下已不復當年的輝煌。

像《大鬧天宮》，《鐵扇公主》，《神筆馬良》等一批開山之作以成為家喻戶曉的經典，《金色的海螺》（剪紙）、《小蝌蚪找媽媽》（水墨）、《聰明的鴨子》（折紙）等動畫運用不同的制作手法讓動畫表現藝術更加多樣化。直到70年代出現了動畫電視片，也就是現在所說的TV版動畫片，起步階段同樣也出現了不少經典之作如《葫蘆兄弟》、《邋遢大王歷險記》《黑貓警長》、《阿凡提的故事》等。

迪士尼制作的動畫影片《花木蘭》，劇本主要來自中國民間故事，居然被美國人改編成了著名的動畫影片。《花木蘭》當中或多或少都可以找到當年上海美術電影制片廠的影子，背景之中濃重的中國風格，穿插了很多的國畫的風格感，融中國古代建筑風格，民族服飾，人物性格，時代背景于一爐，鍛造出一部娛樂身心的文化大餐，讓我們不得不捧腹。

5#8195;中國動畫走本土化路子需要創新

當前中國動畫行業遇到的主要問題有：市場長期被美日韓產品占據，國產動畫片需求缺口巨大；產業政策支持不到位，制作資金投入嚴重不足；市場發育不良，產業鏈斷裂，國內企業規模小實力弱，動畫創意少質量低；市場監管不力，盜版侵權現象普遍；從開始到策劃都缺乏創新，與本土文化資源的銜接不夠，一味地模美仿日，走的路子四不像，受“加工廠”現象影響較大。

除了以上大問題之外還存在很多細節上面的問題都是當前中國動畫業的不足。縱觀美國和日本的動畫無一不是都在宣揚自己的文化，比較充分地在探索本土化的文化元素來和現時代加以融合，來為政治服務，也包括某些娛樂性的片子，也是如此。中國也有自己曾經的輝煌，那是成功的最主要原因就是把握住了的時代的脈搏，充分挖掘本土文化真正找到了本土文化資源和動畫的契合點，使得中國動畫能夠揚名海外，名噪一時。

中國現在繼續走復古路線并不是簡單的死搬硬套，而是繼續深入挖掘本土文化資源來為中國動畫服務，當然這要符合當前國際大環境，要建立在充分認識中國當前動畫業現狀的基礎之上，也就是中國動畫走本土化路子需要加大創新力度，打有充分準備的仗，中國動畫就會走出低谷，迎來新一個輝煌。

參考文獻：

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