建筑設計中傳統文化的表達

摘要：初步討論了國際主義風格對我國近幾年建筑表現形式的影響。探討了建筑在傳統文化和地域文化下的表達形式。分析了最近以傳統文化和地域文化為設計手法的實例。

關鍵詞：國際主義風格；傳統文化和地域文化；領悟和實踐

隨著我國經濟的迅速發展，各種藝術思潮和建筑風格紛紛涌入設計行業。在這各種風格中，國際主義風格以其商業性、形式簡潔大氣，體現高科技手法得到很大的推崇。再加上為滿足各種需求對建設數量的片面追求造成的工業化大生產使得迅速發展的城市出現千城一面的狀況，不論是北方還是南方，總會發現相似的建筑。民族性以及地域性的缺失、自我風格的模糊成為了眼下中國現代建筑以及建筑師所面臨的主要問題。

一#8195;“國際主義設計風格”的起源和特征

建筑設計是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的內容環境設計，與人的生活密切相關，以至于迅速發展成為一門專業性很強的、十分實用的邊緣科學。“國際主義設計風格”的產生有它自己的歷史背景和社會條件。它起源于平面設計的一種設計風格，其風格簡單明確，傳達功能準確。到二十世紀六七十年代，這種風格的廣泛流行影響了世界各國的建筑設計，產品設計和平面設計。第一，資本主義的，中產階級的，富豪的。當現代主義設計大師到了美國以后，發現美國的社會階層和歐洲有很大的不同：美國是中產階級占了大多數，窮人和富人并不多。于是他們漸漸改變了原來的設計思想，形成了國際主義設計，為富有的人們做設計。第二，商業性的。國際主義在美國富裕的環境下拋棄了一戰后對于工業化和當時的貧窮的社會狀況進行的探索性設計，它是一種商業的設計，它成為了資本主義企業形象和符號。第三，形式至上的。現代主義設計追求的是功能，只要功能符合，形式不是特別重要。但是國際主義在這點上卻，成為了形式至上的風格。由于這種風格代表了大企業、政府、權利和現代化，所以，為了達到這種形式，功能也就被忽略。第四經濟效益的。國際主義追求的卻是它的經濟效益。他們不在乎花很多的錢來建造一個建筑，他們更加看重建筑本身日后能夠帶來的財富。

在我國經濟建設大發展時期，鋼鐵、玻璃幕墻、鋼筋混凝土的大量使用，簡練大氣的高層建筑和造型現代獨特的大型公共建筑的出現，成為了一個地區，經濟發展和建筑科技技術大力發展的一大標志。在一段時期內，當這些簡練高技的建筑剛剛出現在城市中時，一度被視為是經濟雄厚、進步、現代化的標志。

二#8195;傳統文化和地域性的思考

如何才能解決面臨的問題呢？不僅是中國建筑師，各國建筑都在進行深刻的思考和實踐。側重地域性表現是當代現代主義的一個重要特點，也是當代建筑師對抗建筑“國際化”“標準化”的有力武器之一。早期現代主義及國際主義風格設計的核心思想多在于強調建筑是科學技術的反映，而對于建筑與自然，與人文環境的關系缺乏關注。地域主義的基本策略是從地方和場所中提煉地方要素，從而突破現代主義所強調的統一和統一性，這些要素來自于場地的地形地貌，營建的結構和構造系統以及由此演化生產的營造美學法則。而要想做出“中國精神”的建筑，就必須進行地域性的設計，民族性的設計，必須對其所在地區的文化背景進行深入的了解，只有真正的理解文化環境，再加上中國深厚的傳統文化符號，才能得到適合的并彰顯中國特色的建筑。

吳良鏞先生提出“抽象繼承”的觀點，第一，將傳統建筑的設計原則和基本理論的精華部分（設計哲學、原理等）加以發展，運用到現實創作中來；第二，是把傳統形象中最有特色的部分提取出來，經過抽象，集中提高，作為母題，蘊以新意，以啟發當前的設計創作形式美的創造。傳統建筑元素在現代建筑設計中越來越彰顯出獨特的藝術魅力，給建筑設計帶來了新的風格。

三#8195;實例分析

2011年7月1日，成都東客站正式投入運營。成都東站占地面積大約1306畝，南北長約2.9km，東西寬約520m，自西向東：西廣場、站房、東廣場。成都東站建筑面積大約220000㎡，包括站房、無柱雨棚、高架等等。其中，站房面積108000㎡。成都東站建筑高度約為39m。當這個大型的建筑出現在大家眼前時，不僅感受到了強烈的視覺沖擊，也感受到了強烈的地域文化特色。作為西南大都市的門戶和文化的名片，成都的重要地標建筑，設計師們為這座集科技和地域文化于一身的車站賦予了多層的文化地域寓意。融入獨特青銅面具藝術元素的結構造型，舒展、張揚的屋檐，這些元素都是成都平原古蜀文化的體現，從這些抽象元素中深深捕捉到三星堆文明和金沙文明的影子。獨特的川西風格竹編幕墻以及檐口的雕刻，展現漢蜀文化的宮闕和雕刻藝術，體現成都獨特的歷史淵源和深厚的文化內涵。建筑與城市軸線相契合，與塔子山公園九天樓遙相呼應。成都東客站集優美造型和先進功能為一體，達到建筑與科技的和諧統一，達到了與場地協調，與城市文脈與地域文化相契合。

四#8195;結語

作為建筑師對于傳統文化和地域文化的理解，不能僅認識在形式層面上，而需要透徹理解和領悟傳統文化和地域文化的內涵與外延，將這種感悟升華極至，轉化成一種精神，一種寓無形于有形的精神。只有這樣，建筑符號語言才能在不斷再生中使文脈得以延續，傳統文化在當代建筑設計中才有正確的表達方式，才能設計出具有自己風格、具有民族精神的優秀作品。

參考文獻：

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