江南私家園林造景藝術在現代景觀中的應用

摘要：中國古典園林講求的是本于自然，高于自然，在眾多的中國古典園林風格中，江南園林雖不比皇家園林的器宇軒昂，但也在尺寸之地內將人工美與自然美巧妙結合，做到了“雖由人作，宛自天開”。 鑿池開山、栽花種樹并非字面意義上那樣簡單，這其中需要自然美、建筑美、繪畫美和文學藝術的有機統一，要達到這種統一就要遵循中國古典園林的造景方法，最終達到園林與人生意境的表達。這一理論對現代景觀設計有著非同尋常的意義與作用。

關鍵詞：蘇州園林；造景藝術；現代景觀設計

中國古典園林是指以江南私家園林和北方皇家園林為代表的中國山水園林形式。其獨特的造園思想先后對日本園林、歐洲園林產生了深遠的影響，一直影響到現代景觀。本文主要就江南私家園林的造景藝術在現代景觀中的應用進行討論。

江南私家園林的造景藝術主要分為借景藝術、疊山造景、理水藝術及花木造景等主要方面，本文主要就這幾大方面中最主要的，也是現代景觀這幾種應用最多的幾種造景藝術進行深入地討論。

一#8195;設計中的借景藝術

借景是我國古典園林造園造景中追求空間的無限外延的重要手段，《園冶》中有說“夫借景，林園之最要者也”。借景藝術包含內借、外借、復借等手法，不僅起到擴大空間效果的作用，而且加強空間之間的聯系，使各個空間相互滲透，形成整體。

外借又稱巧于因借，在現代景觀設計中，許多現代園林設計師都把場地的視域空間作為設計范圍， 把山脊線、天際線或地平線等作為空間的參照，通過借景形成園林與周圍環境的融合，或把周圍的地域性景觀類型引入園林。比如華潤置地開發的平門府項目，就將園外遠處的古塔納入到景觀之中，正好順承了平門府的古典園林風格，形成局部大環境的完美統一。

巧于因借需要得天獨厚的外部環境，客觀條件要求較高，所以內借這種造園方法在現代景觀的應用更加廣泛。

舉例來說，框景是把園林中的精巧實景巧妙地收放到特殊的窗、門框、亭臺樓閣門框內，讓“畫框”中的畫鮮活起來。最典型的例子就是何園的月牙門 ，這種月形門已失去其原有的門的作用，主要作用就是在園中塑造一處月形畫面，使不透氣的隔斷墻有了呼吸的地方，同時可以讓讓對面的景物若隱若現的展現在游者面前，起到空間的引導和指示作用，這種“引而不發，顯而不露”的巧妙布置，也使得園林中的景致令人目不暇接。

現代景觀中也常借用這種手法，如圖1，蘇州博物館中有一面方形的落地玻璃窗，室內沒有設置過多的燈光，這樣就形成了一個陰影畫框，畫面主體是室外栽種的竹林，窗前設置的座椅使游人常坐在這里休息，就不自覺地入到畫中，成為一個人形剪影。小小的一處景觀，卻因為人們的駐足停留欣賞增加了游覽時間，最后形成的感受量也與游覽了一個大型景觀基本平衡了，得到了小中見大的空間效果。這就是中國園林能夠做到小中見大的秘訣所在，被蘇州博物館很好的詮釋了。

二#8195;設計中的疊石造景

在園林中將山石零星布置，稱為置石，是重要的造園素材，有“園可無山，不可無石““石配樹而華，樹配石而堅”之說。園林中常用置石創造意境，寓意人生哲理，使人們在環境中感受到真實原野山林的空靜之美。

蘇州園林中常根據主人欣賞意境的不同，預先設定一個意境主題，然后借助建筑、山、水、花木所搭配成的物境來表現預定的主題。如蘇州個園，設定了春夏秋冬四個主題的園子，在春園中栽植竹林，竹林中散置有石筍與太湖石，石筍掩映在竹林中象征竹筍破地而出，太湖石則在比喻一幅百獸爭春的景象，小小一片竹林去傳達出了各種春天的信息。上海世博中國園中的石筍園也是借用了這種置石方法（如圖2），把石筍穿插于竹林之中，結合粉墻等設計元素，以現代簡潔明快的設計語言，引申竹筍的美好寓意，來表達對世博園的美好祝愿。同樣的手法在現代景觀中的應用傳遞出了新的意義。

三#8195;設計中的水石結合

庭園理水和山石一樣， 水也是構成古典園林的基本要素之一， 園林無水則不活。“水隨器而成其形”古代造園十分注重水型、岸畔的設計，而聚水最常用的材料就是石。這就是為什么蘇州園林中的水離不開石，這兩者必然相伴而生。

現代景觀設計中，只有水和石的景觀未免顯得過于單調，所以通常要有植物作為中間的過渡，荷花未嘗不是一個很好的選擇，“留得殘荷聽雨聲”這種寧靜的意境，也只有荷花可以詮釋出來。現代設計中的林間宅這處私人庭院就將這三者完美結合，（如圖3）同時進行現代化變形，同樣也是將原來的自然石轉化為現代的幾何石板，通過不規則的拼接使整個景觀活躍起來，荷花與睡蓮點綴其間，寧靜雅致。

四#8195;設計中的花木造景

花木造景中比較常用的是利用植物的光影美，制造粉墻花影的剪影效果。 粉墻花影具有黑白對比的視覺沖擊力，因此在現代設計中常作為一個中心景觀出現。

蘇州博物館中的一處粉墻花影山水畫就是這種手法在現代設計中的成功應用。這處氣勢磅礴的山水畫就很好的詮釋了中國古典園林的境界，運用不同石材錯落擺放，根據顏色的不同形成了虛實遠近關系，將這宏大的畫面融于這秀氣的蘇派園林之中，通過眼前的具體景象，暗示更為深廣的幽美境界，是“景有盡而意無窮”，這便是中國古典園林造園之精髓。

五#8195;設計中的材質的替換移位

古典園林中的一些具有時代特色的材質在現代設計中也被拿來廣泛應用，只是使用的方式與位置發生了轉變，材料已失去其原有的功能和作用，更多地轉化為一種文化符號與象征傳達設計的意義。又或者更為抽象的是對古典園林中的一些事物進行意向轉化，是完成的作品看似具有古典意味，但實際上并沒有采用任何古典材料，這種手法也更為巧妙。

材質的替換與移位這種設計手法更為被現代設計所接納，因為其手法更具現代性。奧運公園地鐵進站口的景觀墻就是運用這種方法，將古典的瓦片移位到墻上和石凳上，古典建筑上的建筑材料與現代裝飾手法相結合散發出別樣的古典味道。

東湖九號會所運用的是意向替換的手法，將蘇州園林中的竹林形象概念化，抽象成縱向的密集線條，運用于建筑的裝飾中，同時點綴睡蓮水景，塑造出一種竹林中水潭的古典景觀意向。（如圖4）

六#8195;小結

總之，中國古典園林是無聲的詩、立體的畫。面對西方思潮的沖擊，現代設計師更要開拓思路，挖掘古典園林的現實意義，遵從古代的造景方法，合理借鑒西方的表現形式，取西方之長，補中國園林之短，融中國文化思想之內涵與西方現代之觀念，創造中國特色的現代園林。

參考文獻：

[1] 王雷，王建國.淺析現代景觀設計中對古典園林的繼承和發展[J].天津農業科學，2009，15（4）：73-74.

[2] 周偉，王佳，蔡平等.蘇州古典園林漏窗之美[J].南方農業，2009，3（8）：42-45.

[3] 劉天華.畫境文心：中國古典園林之美[M].北京：生活·讀書·新知三聯出版社.1994.142-150.

[4] 李早.中國古典園林理水的現代啟思[J].中國園林，2004，12：33-36.

[5] 彭一剛.中國古典園林分析[M].北京：中國建筑工業出版社.1986.47-50.