波提切利生平及繪畫活動

摘要：本文通過對波提切利生平的簡要介紹，分析了他人生跌宕起伏的經歷；文藝復興時期的繪畫藝術的獨特面貌與他所處生活、宗教、政治環境的密切聯系，以及波提切利肖像畫中的夢幻美與詩歌和時代審美之間的關系。

關鍵詞：波提切利；繪畫；夢幻美Sandro Botticelli桑特洛.波提切利（約14451510），弗洛倫斯畫派畫家桑特洛.波提切利在他名望的頂峰，曾是意大利最受人尊敬的藝術家之一。他畫作中優雅的《圣母子》，他的祭壇畫和他取材于神話故事的繪畫，如《維納斯與戰神》在他生活的年代是非常受歡迎的。作為皮革商的兒子，他出生于Alessandro di Mariano Filipepi，被稱為“波提切利”（由詞語“botticello”意為“小葡萄酒桶”而來）。

由于比他的同齡人聰明，年輕的波提切利在學校時變得比較容易煩惱。他以聰明才智出名，作為一個不安分的、活潑的孩子迅速贏得了聲譽。幸運的是，他早熟的天資被認可，并從學校退學被送去做學徒。

據說波提切利最早接受菲尼古埃拉——一個金匠的訓練，之后進入藝術家弗拉.菲利普.利皮的工作室學習。開始的職業是為弗洛倫斯大教堂畫壁畫，并與畫家和雕刻家安東尼奧.波拉尤奧羅一起工作。到1470年，擁有自己的作坊。開設個人繪畫工作室，很快就受到美第奇家族的賞識，向他訂購了大量的畫作。與強大的美第奇家族保持著良好的關系也使畫家獲得政治上的保護，并享有有利的繪畫條件。

1到羅馬并返回

1472年，波提切利加入圣.盧卡運動——弗洛倫斯畫派的行會。他也雇傭已故老師的兒子作他的學徒，完成菲利普的《國王的崇拜》約定——作為一個學徒用老師的方法完成其作品比用其他方法更正常一些。用弗拉飛利浦做學徒為波提切利提供了極好的機會。他的老師已經吸引了當時佛羅倫斯統治者美迪奇家族贊助者的喜愛。也是通過這一層關系，波提切利得以接觸到佛羅倫薩上流社會和文藝界名流，開闊了視野，接觸各方面多種的知識。

波提切利花費了幾乎所有的時間為美迪奇家族和他們的朋友圈工作，為其繪制了他最不朽的畫作《春》。在1481年，波提切利的幸運之星在上升。由于他的聲譽，他被教皇召喚到羅馬幫助裝飾完成梵蒂岡西斯廷教堂的新墻面。他畫了一些壁畫描繪了摩西的生活和耶穌的生活場景，也負責若干教皇的肖像，這項工作的性質展示了他在這個時期如何受到高度重視。一年后，波提切利回到弗洛倫斯，繼續他職業生涯的多產階段。從1478至1490時期是波提切利的創作盛期。這是產生他著名的神話作品的時期，如《維納斯的誕生》。在這些作品中，他成功地運用古典傳統的元素——這可能歸因于他早期作為金匠的訓練——線條進行裝飾，使他的作品看起來構圖十分和諧，形象的輪廓線條流暢。

2宗教與政治

在他生命最后15年，波提切利的作品似乎經歷了風格與表達的危機。15世紀90年代是一個動蕩的十年，美迪奇家族被驅逐出佛羅倫斯，意大利的平靜被入侵者和瘟疫破壞。波提切利拒絕使用早期裝飾性的手法，轉而開始用一種更加單純的方法作畫，相比之下這種方法看起來似乎是粗糙而笨重的。這些晚期的繪畫帶有更深刻的宗教與道德色彩，同時與更加精致的審美觀形成對比如米開朗基羅和拉斐爾的作品。根據瓦薩里在他的著作《名人傳》中記載，波提切利在晚年變成了多米尼加修士薩伏納羅拉的狂如追隨者，在其晚期作品中可看出他虔誠與多愁善感的情感表達，似乎表明了他在當時參與了當時在弗洛倫斯的宗教與政治動亂。《神秘的耶穌誕生》是波提切利這一時期最具野心的繪畫，他反射出了這種感覺。

3最后幾年

瓦薩理也指出當他的作品不受歡迎時，波提切利變得抑郁和沮喪。他從未結婚、考慮家庭的陪伴和朋友。總是以他高昂的情緒和敏捷的智慧而聞名，波提切利在最后幾年的肖像畫迅速衰落而陷入貧困，內心孤獨而充滿了痛苦。他死后，他的名字幾乎銷聲匿跡，直到19世紀晚期，弗洛倫斯藝術與文化的復興帶來了對他的作品的興趣。

4夢幻美

盡管他的作品像文藝復興早期的女性肖像畫一樣也符合理想美的典范。大多數弗洛倫薩女性和現在一樣是褐色眼睛的白人，然而他們通常被畫成是金發碧眼、白皙的皮膚和眼睛閃閃發亮的形象。這些畫像反映了一種來自文學中的美學準則，尤其是來自十四世紀意大利詩人彼得拉克在詩中所描繪他心愛女人——勞拉的美麗形象。美麗與文藝復興時期的美德密切相連，因為身體的美預示了內在精神的美，美麗的女性能獲得男性的愛——連上帝也會喜歡。

化妝成女神的年輕女子1480/1485，木板蛋彩畫波提切利在1480—1485年間創作的《化妝成女神的年輕女子》就是仿效勞拉肖像的典型。她波浪形的金色長發和有飾帶裝飾的發辮使人回想起彼得拉克詩句中的那些美妙的語句：“微風吹拂著金黃色的發辮，使它們來回飄蕩……散發著甜蜜的芳香，然后卷成可愛的結飄揚……”波提切利的肖像畫可能融合了勞拉的某些特征和那些美麗的佛羅倫薩女人的特點，如西蒙內塔·韋斯普奇，朱利亞諾·德·美第奇的情人——二十三歲，死于1476年。這幅畫相對較大的尺寸也可能反射出了另一個無效的工作：西蒙內塔的肖像以神話中的女神雅典娜為幌子，它使波提切利在1475年的佛羅倫薩擁有聲望的一個里程。

參考文獻：

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