談西方服裝衣袖近現(xiàn)代百年變化

摘 要：服裝衣袖是服裝的重要組成部位，在一定意義上也反映著服裝的發(fā)展脈絡(luò)，體現(xiàn)著服裝的時(shí)代更迭，在服裝變化極具意義的一百年里，衣袖也追隨著服裝的變化發(fā)生著變化，對(duì)服裝的整體變化起到了輔助裝飾，呼應(yīng)設(shè)計(jì)，追加美感，完善創(chuàng)意的作用。

關(guān)鍵詞：女裝衣袖；廓形變化；協(xié)調(diào)統(tǒng)一

時(shí)尚在我們的生活中已經(jīng)變得越來越重要了，而引領(lǐng)時(shí)尚的重要元素是服裝。真正意義的服裝出現(xiàn)于19世紀(jì)中后期，整個(gè)20世紀(jì)的100年造就了許多著名的設(shè)計(jì)師和時(shí)裝品牌，20世紀(jì)的100年間，戰(zhàn)爭與和平，繁榮與蕭條，激情與頹廢，保守與新奇------，人們的觀念不斷被沖擊和更新，人們的生活方式越來越快捷。新觀念，新事物的出現(xiàn)，直接影響著人們的衣食住行，時(shí)裝作為歷史形象的代言人，以自己特有的方式詮釋著這曾經(jīng)發(fā)生的一切。而衣袖作為服裝的重要組成部位，在一定意義上也反映著服裝的發(fā)展脈絡(luò)，體現(xiàn)著服裝的時(shí)代更迭，在服裝變化極具意義的一百年里，衣袖也追隨著服裝的變化發(fā)生著變化，對(duì)服裝的整體變化起到了輔助裝飾，呼應(yīng)設(shè)計(jì)，追加美感，完善創(chuàng)意的作用。

一 1900年—1910年是服裝擺脫束縛，追求自由的時(shí)代

（１）時(shí)代背景

19世紀(jì)20世紀(jì)初，藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了否定傳統(tǒng)造型樣式的運(yùn)動(dòng)潮流，也就是所謂的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。他們主要從大自然中尋求主題和元素，運(yùn)用自然界的物象形體線條的表現(xiàn)力，在藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)造了一種前所未有的新風(fēng)格。

（2）女裝特點(diǎn)

運(yùn)動(dòng)興起后很快蔓延于歐洲大陸，于1900年萬國博覽會(huì)上達(dá)到高潮，并影響遠(yuǎn)東的日本，受曲線造型的影響，這個(gè)時(shí)期的女裝從側(cè)面看呈現(xiàn)優(yōu)美的S型，被稱為S型時(shí)代。在女裝中的S型主要表現(xiàn)在前面用緊身胸衣托起胸部，壓平腹部，勒緊腰部，自然顯示臀部的豐滿，裙子下擺子讓張開呈喇叭狀，整個(gè)外形從側(cè)面看為S型。

（3）衣袖造型

為了輔助這種衣身造型的設(shè)計(jì)，服裝衣袖運(yùn)用上肥下窄的泡泡袖或燈籠袖，從肩向腰部縱向裝飾幾層大飛邊，強(qiáng)調(diào)補(bǔ)充外形。S型衣身對(duì)應(yīng)A 型衣袖，X型衣身對(duì)應(yīng)羊腿衣袖造型，使整體造型協(xié)調(diào)均衡。

二 1911年—1920年期間是戰(zhàn)爭改變了服裝的時(shí)代

（１）時(shí)代背景

1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，戰(zhàn)亂中人們體驗(yàn)了合理的機(jī)能主義服飾的優(yōu)點(diǎn)，單純裝飾性的，造型性的元素逐漸被簡單和實(shí)用因素所代替，服裝的功能性受到人們的重視，女裝向男性化方向發(fā)展，男士女裝成為該時(shí)代新女性的標(biāo)示志。對(duì)服裝設(shè)計(jì)上重要的兩個(gè)方面的影響是東方風(fēng)格大型其道，體育活動(dòng)的流行，這兩個(gè)方面成為改變服裝設(shè)計(jì)的主要?jiǎng)恿Α?/p>

（2）女裝特點(diǎn)

徹底拋棄束縛女性肉體的緊身胸衣，回歸自然形態(tài)；改變傳統(tǒng)的重裝束縛，向機(jī)能化的輕裝方向發(fā)展；重新解釋服裝的社會(huì)化功能，糾正傳統(tǒng)的等級(jí)差別和性別差異；傳統(tǒng)的手工縫紉變成工業(yè)，直至規(guī)范的成衣化；在規(guī)范的成衣化時(shí)代，引導(dǎo)鮮明的個(gè)性化消費(fèi)。此時(shí)服裝的臀部比較寬松，腰部采用寬松皮帶扣，雙排扣的水手式上衣，筒形結(jié)構(gòu)，從上而下直身，中間以帶裝飾的短衣裙，多層的裙子，下垂的褶皺為變化因素。

（3）衣袖造型

隨之服裝臀部寬松的造型，服裝袖口緊束，沒有夸張的肩部，直筒形袖為主，以配合筒形束腰的衣身結(jié)構(gòu)。更加表現(xiàn)了女裝功能性和實(shí)用性，使服裝回歸了自然。

三 1921年—1930期間是瘋狂的爵士樂時(shí)代

（１）時(shí)代背景

一戰(zhàn)后人們生活方式，觀念意識(shí)改變，新觀念，新事物不斷出現(xiàn)。20年代是爵士樂大行其道的十年，由于爵士樂帶有濃重的黑人音樂的特征，因此，在歐洲掀起了一波黑人藝術(shù)和非洲本土文化的熱潮。

（2）女裝特點(diǎn)

20世紀(jì)20年代，女性大膽追求新的生活方式，過去那種高聳的乳房，被有意壓皮，服裝上也不再強(qiáng)調(diào)胸部造型，細(xì)腰被放松，腰線下移到臀圍線附近，豐滿的臀部被束緊，裙子越來越短，整個(gè)外形如一個(gè)長管子狀，直筒形造型風(fēng)靡一時(shí)，杰爾遜奴樣式，否定女性特征，向男性看齊，女子體育運(yùn)動(dòng)熱潮興起。

（3）衣袖特點(diǎn)

跟隨著直筒造型的服裝，女裝出現(xiàn)了小落肩，較寬松的袖籠設(shè)計(jì)，運(yùn)動(dòng)夾克出現(xiàn)使袖型更加寬松，以配合衣身直筒形，管狀的造型。使女裝的男性化特點(diǎn)表現(xiàn)的更加突出。

四 1931年—1940期間是成熟優(yōu)雅的女性類服裝時(shí)代

（1）時(shí)代背景

1929—1933年的世界性經(jīng)濟(jì)危機(jī)又一次打破了戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)相對(duì)穩(wěn)定的社會(huì)形態(tài)，1939年二戰(zhàn)爆發(fā)迫使女性放棄家庭，參與社會(huì)性工作，女裝再度向機(jī)能化發(fā)展，戰(zhàn)爭又一次推進(jìn)了女裝現(xiàn)代化進(jìn)程。

（2）女裝特點(diǎn)

1930年前后，女裝設(shè)計(jì)明顯的反映出經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來的影響，服裝出現(xiàn)了陰郁，沉悶和懷舊審美的傾向，這個(gè)時(shí)期的女裝追求一種修長的感覺，裙長多褶，強(qiáng)調(diào)流動(dòng)感和垂墜感。30年代后期，女裝開始強(qiáng)調(diào)和夸張肩部，向后來的軍服過度。

（3）衣袖特點(diǎn)

伴隨著修長的衣身設(shè)計(jì)，衣袖有一定的拋量造型，略收褶，當(dāng)服裝開始向軍服過度時(shí)，衣身簡練合體，袖肥適中，袖身為均勻直筒型。

五 1941年—1950年期間是戰(zhàn)爭與和平的時(shí)代

（１）時(shí)代背景

二戰(zhàn)爆發(fā)，人們又一次感受到戰(zhàn)爭的殘酷和人性的無助，設(shè)計(jì)師關(guān)門停業(yè)，時(shí)裝業(yè)舉步維艱。

（2）女裝特點(diǎn)

以實(shí)用性和功能新為主，中性化女裝風(fēng)貌，從根本上改變了延續(xù)幾百年的傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)，完成女裝現(xiàn)代化進(jìn)程中的重要一步，縮短裙子，明貼口袋，戰(zhàn)爭使軍服式女裝日益普遍。

（3）衣袖特點(diǎn)

在服裝中性化日益流行的同時(shí)，伴隨著肩部夸張，棱角分明，傾向于機(jī)能化，大量運(yùn)用墊肩肩章裝飾，肩袖特點(diǎn)使女裝向非常實(shí)用的男性味現(xiàn)代裝束轉(zhuǎn)變，是現(xiàn)代白領(lǐng)女性職業(yè)裝的前身。

六 1951年—1960年是巴黎時(shí)裝神話時(shí)代

（１）時(shí)代背景

20世紀(jì)50年代是“高級(jí)時(shí)裝”發(fā)展的最后10年，也是精致，優(yōu)雅的時(shí)裝設(shè)計(jì)的最后一個(gè)時(shí)期。戰(zhàn)后女性期盼能夠通過服裝改變自己戰(zhàn)時(shí)的生硬面貌，表現(xiàn)女性本身應(yīng)有的溫存與嬌柔。

（2）女裝特點(diǎn)

戰(zhàn)時(shí)女性追求的那種結(jié)實(shí)，耐用完全被奢華，鋪張，形式至上的設(shè)計(jì)所取代，女裝廓形出現(xiàn)A，H，Y造型，休閑裝也開始出現(xiàn)。

（3）衣袖特點(diǎn)

配以多種樣式的女裝，出現(xiàn)了小披肩袖，瓜形袖，氣球式袖，燈籠袖，泡泡袖，鐘形袖，插肩袖，多種樣式的袖型使女裝的整體設(shè)計(jì)更顯豐富。

七 1961年—1970年期間是流行轉(zhuǎn)化的時(shí)代

（１）時(shí)代特征

貓王出現(xiàn)，搖滾樂隊(duì)出現(xiàn)，美國嬉皮士出現(xiàn)，風(fēng)靡全球的年輕風(fēng)暴強(qiáng)制性的改變著人們的世界觀價(jià)值觀和審美觀，高級(jí)時(shí)裝一統(tǒng)天下的局面徹底告終，創(chuàng)作來源多樣化得服飾時(shí)代到來。

（2）女裝特點(diǎn)

女裝強(qiáng)調(diào)女性味的同時(shí)，重視合理性和機(jī)能性，出現(xiàn)寬松低腰身的款式，出現(xiàn)單純的設(shè)計(jì)，服裝向單純化，輕便化，簡潔化，樸素話化方向發(fā)展。

（3）衣袖特點(diǎn)

為了呼應(yīng)女裝衣身貼體，小巧的特征，肩形符合人體肩斜，袖山小而飽滿，袖長多為九分袖為主，使女裝整體表現(xiàn)出干練，簡潔又不失女性優(yōu)雅的特點(diǎn)。

八 1971年—1980年期間是服裝寬松的時(shí)代

（１）時(shí)代特征

1968年巴黎的“年輕風(fēng)暴”后，高級(jí)時(shí)裝“窮途末路”，高級(jí)成衣業(yè)蓬勃興起，世界時(shí)裝設(shè)計(jì)越來越趨向于強(qiáng)調(diào)個(gè)性化，自由化，多元化，國際化，女裝出現(xiàn)了型的復(fù)古，東方元素和異國情調(diào)的寬松樣式開始成為主流。

（2）女裝特點(diǎn)

女裝總的流行傾向是超長和寬松，裙子，羊毛衫，套裝，連衣裙都很可以看到50年代的樣式和風(fēng)格。

（3）衣袖特點(diǎn)

結(jié)合女裝的寬松風(fēng)格，配以寬肩，裝袖的造型，出現(xiàn)男式女西服袖，硬朗，大氣，不拘一格的樣式服裝。

九 1981年—1990年是成功與享受的時(shí)代

（１）時(shí)代背景

20世紀(jì)80年代可以說是回歸的時(shí)代，60.70年代那種瘋狂，反叛，動(dòng)蕩，的社會(huì)環(huán)境回到平穩(wěn)，保守和享受生活的狀態(tài)，注重自身和社會(huì)比較實(shí)際的東西，“回歸自然和回歸歷史”，“發(fā)展綠色紡織品”成為時(shí)尚主題。

（2）女裝特點(diǎn)

進(jìn)入80年代第一個(gè)春天，服裝整體腰部稍有放松，管狀和筒形出現(xiàn)，重疊式又一次復(fù)活，便于活動(dòng)穿著舒適的休閑裝風(fēng)格出現(xiàn)。

（3）衣袖特點(diǎn)

伴隨著服裝管狀和筒形的出現(xiàn)，肩部強(qiáng)調(diào)有硬直感轉(zhuǎn)為用柔和造型來表現(xiàn)，肩部造型寬大，豐挺且圓潤，用多種工藝手法來裝飾塑造肩袖造型，以輔助和呼應(yīng)服裝整體設(shè)計(jì)的需要。

十 1991年—至今是走向未來的時(shí)代

（１）時(shí)代背景

20世紀(jì)90年代是一個(gè)沒有任何約束的年代，人們更渴望安全，真實(shí)人性，服飾的舒適性，實(shí)用性又被提到了一個(gè)很重要的地位。隨著科技的發(fā)達(dá)，生活的便捷，節(jié)奏的加快，服裝的周期也越來越短，款式越來越新，越來越接近人性，多種風(fēng)格，多種樣式的服裝齊頭并進(jìn)，以滿足不同人群的需要，所以就出現(xiàn)了快餐式服裝文化與此同時(shí)，高級(jí)時(shí)裝也隨著人們的生活不同場(chǎng)合的需要開始復(fù)蘇。

（２）女裝特點(diǎn)

女裝廓形多元化，某個(gè)廓形一統(tǒng)天下的局面不再出現(xiàn)，多種樣式共同存在，并出現(xiàn)大量的個(gè)性化設(shè)計(jì)。

（3）衣袖特點(diǎn)

隨著女裝的款式，樣式及風(fēng)格的多元化，袖子的造型也跟隨著服裝款式的設(shè)計(jì)需求多元化的變化，袖子長短肥瘦，袖山拋起收緊，收省打褶，多樣式造型，面料，工藝，裝飾，都跟隨著服裝款式的變化輔助變化，造型更加豐富，考究，設(shè)計(jì)元素更加強(qiáng)化，視覺效果更加突出。

服裝衣袖造型是服裝整體造型設(shè)計(jì)中非常重要的組成部分，在服裝發(fā)展史的長河中對(duì)服裝整體造型不僅起到輔助性作用，協(xié)調(diào)性作用，補(bǔ)充性作用，更同服裝一樣具有著承載時(shí)代象征的時(shí)代屬性，蘊(yùn)含豐富文化的文化屬性，階級(jí)劃分的社會(huì)屬性，以及隨著歷史的發(fā)展變化，衣袖造型隨著服裝的繁簡輪回，而在造型上隨之變化的歷史屬性。所以，從服裝變化極具意義的這一百年里可以看出服裝衣袖的變化在服裝風(fēng)格的形成中占有特殊地位，衣袖獨(dú)特設(shè)計(jì)元素和手法的運(yùn)用也可以使服裝獨(dú)具魅力，綻放光彩。

參考文獻(xiàn)

[1] 20世紀(jì)時(shí)裝設(shè)計(jì)藝術(shù)，李紅梅編著，上海東華大學(xué)出版社，2011。