傳統在手法上的現代表象

摘 要：現代建筑從表面上看似乎完全脫離了傳統而另起爐灶。但其實文脈沒有斷，具體的美學原則依然適用。只是因為建筑語言發生變化，表現形式也相應的發生變化。本文便試著闡述并舉例說明了現代建筑與傳統建筑是怎樣用不同的建筑語言來表現相同的美學原則的。希望啟發讀者從傳統建筑中吸取精華，來指導和創新現代主義建筑實踐。

關鍵詞：建筑語言；現代主義建筑；傳統

維特魯威在他的《建筑十書》中提出的“堅固、美觀、適用”的建筑原則，千百年來一直指導著世世代代的建筑師的建筑實踐。現代建筑也不例外。19世紀中葉以來，為反對新古典主義的“復辟”，加上工業革命后，飛速發展的科學技術的催化作用。在以勒·柯布西耶、格羅皮烏斯、密斯凡德羅和賴特等先鋒的帶領下，以威廉·莫里斯的紅屋為發端，建筑領域發生了翻天覆地的革命。建筑進入了現代主義的新紀元。現代主義建筑以勒·柯布西耶提出的新建筑五點——水平長窗、底層架空、自由平面、自由立面、屋頂花園——和密斯·凡德羅的玻璃盒子、流動空間為典型形象，在格羅皮烏斯等建筑教育家的推廣下，現代主義建筑的浪潮迅速在全球蔓延。

表面上，現代主義建筑與傳統建筑——無論是歐洲的石材、柱式體系還是亞洲的木材、斗拱體系——可以說是天壤之別，以至于現代主義建筑像是橫空出世。實際上，現代建筑依然遵循了基本的美學原則，在很多方面與傳統建筑是一脈相承的。只是由于建筑語言的大相徑庭，導致這些美學原則與建筑經驗的表現形式有所出入。下面，我就試著透過現象，從本質上挖掘他們之間的聯系。希望啟發讀者從傳統建筑中吸取精華，來指導和創新現代主義建筑實踐。

一 現代派建筑語言及其哲理

現代主義建筑雖然表面上看大都是方形玻璃盒子，但卻通過結構線形成的線條的疏密關系與裙房等不同的盒子的方位及大小對比中體現建筑哲理。同時也可以通過材料運用、細部處理來表達。

二 建筑語言改變，建筑經驗傳承

西方古建筑，無論是古希臘、古羅馬建筑，還是文藝復興、新古典主義建筑，都常常在立面設計上經過幾何分析，或者說“數”的分析，而使建筑物獲得雋永的美感。對于中國傳統古建筑的幾何分析雖然是后人“強加”的，但美的建筑物往往都能經受視覺上的推敲。從美學上說，現代建筑也可以通過幾何分析法去分析、去創造。但現代建筑一般不把立面單獨考量，而是從立體上、空間上去考慮。在西方的古建筑中其實也有在立體上去考慮的，比如羅馬的圣卡羅教堂，它的立面不是平的，而是有弧形的凹陷與凸出。相比之下，現代建筑更擅長于從立體和空間上去創造建筑。荷蘭烏德勒支的施勞德住宅可以堪稱是一個個幾何塊體的組合。這使它具有時間性這一屬性，所謂時間性，即對這幢建筑的整體感受得從不同的視點才能完成；賴特的流水別墅經概括也是通過水平橫向、水平縱向、垂直向上三個塊體的對比而成。當然，流水別墅的對比手法還體現在材質對比和明暗對比，這里不作詳細分析。總結以往建筑外輪廓線的經驗，向上拋物線型——即輪廓線為開口向上的拋物線——表現出欣欣向榮或崇高的感覺，比如埃菲爾鐵塔、人民英雄紀念碑；向下拋物線型則具有沉靜、遁世等感覺，比如大雁塔。如果現代建筑的外輪廓線用幾個控制點的連線來表示，則可以運用傳統建筑的這一經驗了。古代建筑常常是完全對稱，而現代建筑則遵循動態對稱，像德國包豪斯校舍并不完全對稱，但它卻以“視覺重心線”為軸線獲得平衡、協調的感覺。

三 用中國古建筑的手法指導中國現代建筑國際性兼顧地域性的實踐

以蘇州拙政園中的香洲為例。如下圖，整體比例上，各部分既明確又和諧，從左至右依次為平臺、外廊、廊廳、樓。映射到現代建筑語言上則是通過不同部分空間體量上的對比或水平延展與豎直提拔的方位對比來區分，再通過占主導地位的空間統攝所有空間，形成既明確又和諧的形式。

圖片來源與說明：圖片均來自《建筑設計手法》

關于虛實處理上，橫向上看，從平臺（無遮擋、無防護）到外廊到廊廳（有遮蔽，防護欄桿變多變密）越來越密閉，最后到達樓的部分為實；縱向上看，基座為實，欄桿、門窗為虛，富于變化。若采用現代建筑語言，則可以通過開敞空間、灰空間、密閉空間的過渡形成對比。同時，通過運用玻璃等透明材料，開洞，或者位置的疏密關系，也可以形成虛實對比。

中國江南傳統的粉墻黛瓦和近年來慣用的白灰粉刷墻與紅磚的對比也和現代建筑中對比、統一的手法不謀而合。

在我國傳統建筑中，東西向通常為實墻，南北向為通透的門窗，為虛。所以漢語用“東西”指實物便是建筑語言上升到生活、哲學語言的例子。之所以有這樣的形象，是在長期的經驗總結后趨利避害的結果，中國所處的地理位置決定了南北向能利用溫暖的陽光與氣流；而東西向常常為惡劣的氣候條件。現代建筑以及當前十分流行了舊房改造Loft項目都對陽光十分渴求，好處是整個室內很敞亮，同時也產生了，氣溫控制好陽光暴曬的問題。為此，我們可以在傳統建筑中汲取經驗，在通風、陽光溫和的方向開大面積窗，在不易控制，氣候不穩定、或陽光直射的方向砌墻，這樣既保證室內陽光充足，又能節省空調設施的能源。還能產生虛實對比的效果，一舉兩得。

我國古代往往把女子的閨房設在樓上。要去那里，得經過好幾個層次（客廳、樓梯、樓上過道、臥房），足見其私密性。現代建筑中一些具有私密性的空間也可借鑒這種方法，通過增加通向該空間的層次。例如，要到主臥的浴室或衛生間需要從過道穿過臥室、衣帽間以及二層門戶，起私密性便不言而喻。

參考文獻

[1]《建筑：形式、空間和秩序》，程大錦著，天津大學出版社，2008。

[2]《建筑設計手法》，沈福煦，同濟大學出版社，1999。

[3]《建筑空間組合論》，彭一剛。

[4]《lofts-空間中的生存》班克斯。