裝飾繪畫的色彩形式美研究

摘 要：本文通過對裝飾畫的色彩理論與對色彩生活經(jīng)驗的整合，針對認識色彩語言，到使用色彩語言對裝飾繪畫的整體色調(diào)及如何強化裝飾繪畫色彩的裝飾美感的分析。

關(guān)鍵詞：裝飾繪畫、色彩、裝飾美感

現(xiàn)代裝飾畫的色彩表現(xiàn)方法與寫實色彩表現(xiàn)方法相比有自己獨特的形式與體系。裝飾畫色彩表現(xiàn)不受條件色的制約，自然色彩只作為裝飾畫用色的參考，裝飾性色彩在畫面中占有很重要的地位。作者可根據(jù)表現(xiàn)的需要強調(diào)色彩構(gòu)成的和諧，講究色彩的意象化處理及形式趣味。色彩本身并無感情，它給人的感情印象是由于人們對某些事物的聯(lián)想所形成的。裝飾畫中的顏色正是藝術(shù)家對色彩的感知與運用。如紅、黃、橙為興奮色，藍色系是沉靜色，綠、紫為中性色，具有不穩(wěn)定性。彩度高的、明亮的顏色往往顯得華麗，如紅、黃、純色比紅灰、黃灰、藍灰華麗。自然界中的色彩，充滿著對比與調(diào)合的辯證統(tǒng)一關(guān)系。色彩的配合既要有對比，又要有調(diào)合，只有調(diào)配得當，才能給人以美感。為了滿足各種各樣的居室環(huán)境色彩對裝飾畫色彩的要求，在裝飾畫的設(shè)計中要注意色調(diào)的意義。色調(diào)是一幅色彩作品中全部色彩效果的整體傾向，是一幅作品中色彩組合區(qū)別于其它色彩作品的特征體現(xiàn)。裝飾畫的整體色調(diào)可以歸納為五種類型：1、輕快與活躍；2、平穩(wěn)與厚重；3、強烈與亮麗；4、溫暖與豐富；5、單純與質(zhì)樸。也可以根據(jù)色彩的要素分類劃分為：明度的調(diào)子、色相的調(diào)子、彩度的調(diào)子。明度調(diào)子有高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)。就裝飾畫的圖與地而言，根據(jù)不同的表現(xiàn)需求，應該選用不同的調(diào)子。為了加強可見度，應該用高長調(diào)、中長調(diào)、低長調(diào)，即亮底為主，上面畫深色圖形、中明度圖形；暗底上畫亮色圖案和中等明度圖案；中等明度底紋上面畫暗色圖形和亮色圖形。如果需要需求隱而不露、比較含蓄，就應該用短調(diào)。為了不喧賓奪主，在底色上畫圖案時，運用短調(diào)，使圖與底的明度接近，融入進一個層次中。色相調(diào)子是指某一色或某一類色為主的調(diào)子，如暖色調(diào)（以紅、橙、黃色為主）、冷色調(diào)（以藍、綠色系為主）；也可以直接以顏色命名，如紅色為主的叫紅色調(diào)、以綠色為主的叫綠色調(diào)。彩度調(diào)子中，以高彩度色相為主的稱為艷調(diào)；以含有灰色色相為主的稱為含灰色調(diào)。實際上，這三種調(diào)子通常統(tǒng)一存在于任意一幅畫面中，如加以歸類可以合成：暖明艷、暖暗艷、暖明灰、暖暗灰、冷明艷、冷暗艷、冷明灰、冷暗灰。在實際應用時要注重畫面色調(diào)的選擇，如果表現(xiàn)明快感，就要以明度高的色相為主，即高調(diào)為主，要取色相對比與明度對比；表現(xiàn)穩(wěn)健、莊重畫面效果則要運用低調(diào)，同種色相，類似色相，類似明度；追求畫面熱鬧、刺激效果應運用暖調(diào)、艷調(diào)，以色相為主；要取得安靜、安寧感覺的畫面就要運用冷色調(diào)、低彩度的調(diào)子，色相表現(xiàn)要少。愛因斯坦的相對論說明任何事物都不是絕對的與純粹的，只是相對中的絕對。色彩本身并無好壞，就看使用者如何把握色彩的搭配理念。

由于各類裝飾環(huán)境空間藝術(shù)風格不同，裝飾畫色彩在不同風格的家裝環(huán)境里會產(chǎn)生完全不同的效果。如中式風格環(huán)境中國畫小品、木雕、漆畫，它們淡雅、古樸的色彩會與環(huán)境和諧統(tǒng)一；簡歐風格中的油畫裝飾品、金屬藝術(shù)造型，它們的色彩豐潤華美，也會和裝修風格相得益彰；簡約風格中的新潮的DIY工藝品、十字繡、布貼畫等，它們清新活潑的畫面與環(huán)境相映成趣。裝飾畫作為完整家裝的組成部分要服從于家裝整體風格，裝飾畫和家裝整體風格的完美結(jié)合是達到“簡約而不簡單”的裝飾效果的最佳方法。因此現(xiàn)代裝飾繪畫更加追求色彩的裝飾化效果，設(shè)計者可以通過以下幾種形式強化裝飾畫色彩的裝飾美感：１）色彩關(guān)系化繁為簡：裝飾畫作品中的物象，通常要使復雜的對象得到藝術(shù)的加工，產(chǎn)生單純、簡明的效果。這種單純不是簡單化，而是對表現(xiàn)物象的有意識處理，是概括與提煉的過程，從而使形象高度概括，使畫面主題更加突出，色彩更加鮮明，畫面形勢更加具有視覺傳達效應。通常在自然環(huán)境下的物象，其色彩關(guān)系都非常豐富、繁雜，包括物體的固有色、光源色、環(huán)境色、不同角度色彩因素等，可謂是千姿百態(tài)、色彩繽紛，讓人目不暇接。但裝飾畫的設(shè)計中色彩要盡量控制色調(diào)、對色彩進行條理化處理，在不違反色彩的光色關(guān)系情況下，對復雜的明暗和鮮灰進行概括、提煉、歸類，并結(jié)合藝術(shù)形式語言的特點來表現(xiàn)，強調(diào)用簡潔單純的色彩形式表達豐富的內(nèi)涵。２）畫面色彩整理有序：裝飾畫色彩關(guān)系既要簡練又要豐富多彩的特性，要求在整合畫面色彩的時候?qū)ι赎P(guān)系進行梳理，學會運用明度漸次關(guān)系、純度漸次關(guān)系、色相有序關(guān)系、明度色調(diào)變化、純度色調(diào)變化、對比色調(diào)等原理及形式美法則。在裝飾畫的二維平面空間中，對形、色進行重疊、移位、錯接等手法加以經(jīng)營，能使畫面形成既豐富、生動，又秩序、平衡與和諧的色彩效果。３）平面裝飾化處理：平面化趨勢是藝術(shù)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，也是現(xiàn)代藝術(shù)的典型特點。色彩在歸納過程中的平面化傾向，改變了傳統(tǒng)的審美理念與審美習慣，讓我們能夠領(lǐng)略裝飾性色彩的多種表現(xiàn)形式，如平涂勾線、層層漸變、渲染推暈等，獲得了不同凡響的視覺美感。

平面化處理色彩是要強調(diào)固有色彩，舍棄細節(jié)色彩，不求對象在亮部、暗部、中間色、反光及高光部分的色彩變化，而是應該給予概括與提煉。４）夸張想象抽象化：夸張是為了強化裝飾畫中表現(xiàn)對象的裝飾美，能夠凸顯客觀對象的感染力。夸張想象的色彩是非寫實的，即指色彩的突破和改變不局限于物象表現(xiàn)的真實色彩，而是重新設(shè)計色彩的理性色彩表現(xiàn)。例如，紅花綠葉可以呈現(xiàn)為黃花藍葉、藍天白云可以變成黑天紅云，這是在對真實色彩進行充分研究后，更偏重于標的感受與理性的色彩表現(xiàn)形式。新的色彩關(guān)系也要符合色彩配置的基本原理，這種以主觀情感為出發(fā)點表現(xiàn)的色彩，利用色變規(guī)律進行色彩的借用，以少量色塊概括出豐富的對象，達到了畫面單純與明快、簡練與強烈的畫面效果。

總的來說，裝飾畫的色彩觀包括了色彩理論與生活經(jīng)驗的集合。它從認識色彩語言，到使用色彩語言，進而享受色彩語言升華后的生活心境與生命智慧，成為色彩的實體精髓與本質(zhì)內(nèi)涵的完整彰顯。

參考文獻

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