論室內設計中的“復雜”與“簡單”

摘 要：伴隨著簡化概念的誕生發展。我們設計也開始了所謂的“簡”化，它要求形式語言的簡練，但也要求豐富的內涵。人們對所處空間環境帶來的感性、本能和理性的需求，可以通過簡潔形式來表現出來。當代的快節奏生活使人們渴望讓心靈得到休憩。簡潔和純凈的氣氛被人所呼吁，用以調節人類精神“空間”。然而簡單不是目標，通過適當的設計，加入適當的“復雜”元素有時更能符合人類的生存法則。在室內設計中處理好“復雜”與“簡單”的度，能使空間更加精彩。

關鍵詞：室內設計；復雜；簡單；極簡主義

當今社會人類文明急劇發展，資訊繁雜、科技多元化，在如此高步調生活中的人們每天都面對著各種各樣的壓力，人們希望回到家能夠享受舒適與簡單。鄭板橋的詩句“冗繁削盡留空瘦。”讓人們在繁復過后尋找中心和根本的東西，這些東西是削去多余并以最簡潔的形式存在。但有些復雜正是滿足需求的，當這些復雜是人們所需要的便不再稱為復雜，而延伸成另一個定義叫需求。室內設計是根據建筑內部空間為范圍，室內活動空間為基礎所創造出的合理、舒適、滿足使用和審美需求的室內環境。這一空間環境旨在以“環境為源”“以人為本”為核心，運用現代設計理念方法，將使用功能與美學功能高度結合。在密斯的金科玉律“less is more”后人們開始大力鼓吹室內設計的簡化，但室內設計是從建筑內部來把握建筑空間，要求具有“功能性”、“實用性”、“審美需要”，并將三者完美結合便于提供使用者生活、工作、學習的理想場所。因此，室內設計要求合理把握少與多，復雜與簡單的關系。

一 何為復雜

在人類現有知識中似乎“復雜”是個貶義詞。詞典中對“復雜”的解釋是指那些擁有很多既錯綜又相關聯的組成部分的事物。在人類的意識中，“復雜”的對立面定是“簡單”—一個忽略了功能的“簡單”設計就跟一個頭腦簡單的人一樣，是不被看好的。人類喜好的“功能”強大的事物，功能強大意味著使用的更加便捷。沒有一定程度的復雜，就不可能有服務細致入微的“功能”。在從心理學上說，一定程度的復雜事物更容易被人類理解接受，而太過簡單的事物反倒時常令人困惑。因此，通過強制性的降低復雜性而忽略功能性只會使我們的生活更加“復雜”。同樣的“功能”在不同的用戶手中，因為每個人的生活習慣和文化背景不同，而在對“使用”的解釋上會產生差異，這種差異使同樣的設計在不同的人身上也產生不同的效果，因而這個設計就成了“問題”設計。好的設計師必須學會管理“簡單”與“復雜”的關系。使設計作品在與人的互動關系中產生新的生命，好的設計會沉淀為生活的經典。當然復雜在某些情況下會被人等同于繁瑣，其實不然，復雜事物應當符合人類需求并能在繁瑣中獨善其身，復雜便成為藝術劃入褒義。

二 把握復雜與簡單的和諧關系

密斯的 “少即是多”后，設計師對“復雜”避之不及，普遍認為復雜的設計就是失敗的設計，并因此將于復雜形式的“裝飾”也是為“罪惡”。只要稍多點的線條，多點的色彩，多點的結構就噤若寒蟬。唐納德·諾曼博士說過：“好的設計能夠幫助我們馴服復雜，不是讓事物變的簡單，而是去管理復雜。”簡單并不意味著減少的功能，復雜在我們生活中處處可見，可以說是不可避免的一部分，但復雜一樣不應變成令人費解和困惑。通過適當的設計，多余的復雜設計是可以蛻變成“功能”被馴服的。簡單不是目標，我們不應該放棄實用性和合理性，而且簡單不一定是復雜的對立面，簡單存在于腦海之中。簡化并不是將作品設計成簡陋，這種簡化是在去除多余裝飾和管理復雜結構的一種藝術分析方法，而不能將其誤認為目的。室內設計不單純是設計思維的理性化，而是需要管理好一種不同需求的必然性和設計元素風格沖突的矛盾性。通過把握合理的形式展現豐富內容的簡潔設計才是經得起人的細細品味并耐人尋味。

室內設計從滿足使用者的功能需求出發點，以滿足審美的需求對室內空間環境而進行的再設計，它作為建筑設計的一個組成部分是不可分割的。室內設計是一個傳播需求者所認同的文化、品味、修養和審美情趣的信息傳播過程，故此應該因人而異的對設計理念予以定位。當下社會流行的極簡主義風格，崇尚極簡主義的設計師們本著“ 減少、減少、再減少”的原則處理設計。采用的設計元素全都本著“簡單”二字進行創作， 運用單一的色彩或只在少許的地方運用強烈夸張的色彩稍加點綴，以追求作品的簡潔純粹， 盡量保持空間的單純氣氛， 杜絕一切多余繁瑣。有些設計師誤解了所謂的簡約主義、極簡主義，單純認為最少的東西，干凈的空間就是極簡而忽略了空間的使用功能，正因為個人對這個風格的偏愛而直接忽略了業主的文化定位，簡化了室內設計中從需求出發的基本原則。如果單純為追求某種風格，而在設計方案中出現“模式設計”或“搬移設計”顯然是不合理、不適宜的，這與設計以滿足人類生活需要的同時與人類審美理想相統一的創造原則相背離。現代設計師不能為了追求某種造型或風格卻不考慮設計的功能性。所以，設計中，不能把極簡主義風格中所謂的極簡理解成什么都沒有，一味減造型，減結構，減裝飾來完成設計，而應從日常生活習慣中進行提煉，從生活中感受生命挖掘具有生命力的設計元素，將其融入到設計中去。結構太簡單有時我們會感到厭煩，比如為追求所謂的簡單，在家居設計中收納家具或者是置物架造型部分被省略了，那主人將會因為使用功能的缺失上而感到無助。他們只能選擇其他的更加破壞空間整體感的方式來進行收納，那么設計師原本設計中的簡約、簡單就成了更加“復雜”的一件事。

三 尋找恰到好處的復雜，摒棄多余

復雜不等于繁瑣，事物繁瑣易使人慌亂，所以這個復雜是恰到好處的復雜。道家思想中說到，“少則得，多則惑。” 如不能宏觀的把握紛然雜陳的萬事萬物，則是多，就會把握不清真正的大方向。說到這就不能不提室內中關于裝飾的討論了。前面提到室內設計要做到符合 “功能性”、“實用性”、“ 審美需要”，審美自然不可或缺。當代設計很多時候是反映了一種藝術追求而不僅僅是使用的哲學。還是以時下流行的極簡主義風格為例，極簡主義的設計大量使用單純的色彩， 基本的幾何形， 簡練的線條把人們從冗雜的裝飾設計思想中解放了出來， 以極簡的方式崇尚自然、崇尚本原，來展現空間的光潔、高雅和時尚。這種設計風格雖然常常以單一白色或者乳黃色作為空間的大色調，但看的多了自然覺得厭煩，因此設計師總能在合適的位置，加以色彩較為艷麗活躍的裝飾，增加了空間的明快與層次。對于這種裝飾的把握十分考驗設計師的功力，多則亂，少則乏。

四 結語

室內設計根據不同的人文因素和地域特點，通過創作構思從形式、造型、色彩、材料等從不同的角度滿足使設計空間升華成富有審美品味的需求空間。本文通過對室內設計中把握復雜和簡單程度的深入分析，結合需求元素在我們的生活中的位置，提出了一定程度的復雜與適度的簡化能使空間更加精彩的理念。

參考文獻

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