尋找一個新入口

摘 要：為了適應(yīng)當(dāng)前人們對博物館的需求，許多博物館進行了改造，而入口空間往往是改造的重點，本文以此為研究對象，分析阿爾貝蒂娜博物館、中國國家博物館和德國歷史博物館的入口空間設(shè)計案例，通過對不同形制規(guī)模博物館改造的研究以期對未來的博物館入口空間設(shè)計與改造提供可供借鑒的經(jīng)驗與做法。

關(guān)鍵詞：博物館；入口空間；改造

當(dāng)代博物館建設(shè)空前繁榮，新建與改造博物館項目遍布全世界，越來越多形式內(nèi)容豐富多樣的博物館佇立在城市中，于此同時已建成博物館根據(jù)發(fā)展需要的建設(shè)改造也在不斷進行著。博物館作為區(qū)域的文化中心，處于空間日益局促城市中的博物館其自身造型也成為其影響力表達的一種形式，而入口空間作為不論是功能上還是形式上都是博物館設(shè)計的重點之一，博物館建筑設(shè)計無不在尋找一個功能與形式都適合的入口。同樣對于博物館改造項目中尋找一個新入口也成為改造的重要議題。提到新入口，人們首先想到的便是盧浮宮的玻璃金字塔入口，雖然這項20世紀80年代令人矚目的工程不僅僅是一個新入口這么簡單，但是玻璃金字塔確是成為這項工程最顯著的成就，盧浮宮作為由王宮改建的博物館本身就存在著眾多矛盾，而巨大的聲名所帶了的每日眾多的游客更是時刻考驗著這座古老的建筑，改造前的盧浮宮對參觀者和管理者都是巨大的挑戰(zhàn)，擁擠的入口、難以尋找的出口、漫長且重復(fù)折返的參觀路線、迷宮般的展廳排布、更不用過少的公共休憩與配套服務(wù)空間，而玻璃金字塔入口的出現(xiàn)在一定程度上解決上面的難題，成為完成大盧浮（LE GRAND LOUVRE）的構(gòu)建的重要一筆。

有盧浮宮這一成功案例在前，許多博物館的改建也提上日程，而入口空間的設(shè)計無疑都是改建工程的重要的一筆。

一 阿爾貝蒂娜博物館

相對盧浮宮的入口改造來說，阿爾貝蒂娜博物館的改造似乎很簡單，這座世界著名的博物館在維也納，是全世界最大的收集素描，版畫的地方，博物館先前的主人Albert公爵酷愛藝術(shù)，收集了大量的繪畫，特別是以線稿畫作居多。這些各個時期的著名畫家在這里都有豐富的收藏。這座博物館本是一座環(huán)繞內(nèi)城的防御城堡，處在國家歌劇院和伯格大街之間，是內(nèi)城的入口，但在維也納的古城街區(qū)中，這座建筑并不突出，所以在最新的改造之中，設(shè)計師要為它找到一個顯要的新入口。漢斯·霍萊因在阿爾貝蒂娜博物館入口改造設(shè)計競賽中中標，新的入口選在了原來建筑的側(cè)入口，這個入口緊鄰城市的主干道，更多在城市穿行的人們經(jīng)過這里。新的入口通過臺階到達約為8m高的入口平臺，入口臺階完成了從城市街道到博物館的過渡，從喧囂的城市空間到靜謐的博物館空間，同時博物館通過臺階立面進行畫作展覽的拼貼宣傳。入口平臺之上是入口改造中最為創(chuàng)新大膽的新屋頂，一個10mx55m的鈦版屋頂，龐大的體積和大膽的材料選擇讓人們難免對這個新屋頂產(chǎn)生疑慮，但這個龐大的屋頂卻沒有給人壓抑與突兀的感覺，相反卻與石材建筑相顯得配無比輕盈，形成了強烈的對比，現(xiàn)代技術(shù)與材料的運用使得屋頂像飛機機翼一般，通過一座混凝土墻和三根不銹鋼支柱支撐立于距地面7m，出挑入口平臺近10米。這座屋頂使得博物館在老城街區(qū)中格外醒目，稱為博物館的新標志，同時又保護入口區(qū)域不受天氣影響，完成了功能與形式的統(tǒng)一。

二 中國國家博物館

中國國家博物館是由中國歷史博物館和革命博物館改擴建而成的，當(dāng)2010年改擴建完成中國國家博物館出現(xiàn)在人們面前的時候，建筑的西立面，即建筑的面向天安門廣場的主要入口立面似乎與記憶中的入口并沒有差別，事實也是如此，國家博物館的主入口所在西立面承載著深厚的歷史與文化記憶，因此在改造設(shè)計中予以保留，而通過參觀者熟悉的西立面入口進入8000m2的入口大廳，這才是入口空間改造的核心部分。

通過入口的立柱走廊進入體量巨大入口大廳無疑給參觀者以豁然開朗的感覺，入口大廳貫通南北，長250m，凈高27m，溝通建筑西、南、北大門，連接南側(cè)老館與北側(cè)老館，改變了原來兩館只能通過室外通道連接的情況，使兩館在真正意義上完成了合并，入口大廳是整個博物館的交通樞紐，大廳的體量提供了足有的空間疏導(dǎo)參觀者，以應(yīng)對國家博物館預(yù)計每年接待800-1000萬的游客。入口大廳直接與各個展廳相連接，減少了參觀者在展廳之間的穿行，方便游客制定參觀路線，同時入口大廳的存在能讓參觀者明確自己位置，作為觀展的前奏，完成參觀者心理過渡，為參觀做好準備。入口大廳南北兩側(cè)設(shè)置了咖啡廳、信息導(dǎo)覽服務(wù)處、衛(wèi)生間、紀念品商店等，彌補改造前配套服務(wù)設(shè)施不足的缺，使入口大廳成為具有豐富功能的空間。

三 德國歷史博物館

德國歷史博物館是貝聿銘繼美國國家美術(shù)館東館擴建工程和盧浮宮擴建工程后的又一力作，德國歷史博物新館位于德國柏林城市中心區(qū)，緊鄰博物館島，旁邊即為由軍械庫改造使用的德國歷史博物館，博物館新館用地形狀為不規(guī)則的直角梯形，被眾多古老包圍的隱蔽的地塊，包括古典主義風(fēng)格、巴洛特風(fēng)格的建筑，幾乎沒有場地來展示新館建筑的全貌，這些限制條件無疑是對新建筑是的挑戰(zhàn)，對新的入口空間更是挑戰(zhàn)。貝聿銘很好的完成了這些挑戰(zhàn)，《柏林日報》以“貝氏的設(shè)計填補進了軍械庫后面的小尺度空間，但卻形成了一個完全獨立的，沒有歷史建筑物襯托也極具高雅的水晶體”來評論貝聿銘設(shè)計的德國歷史博物館新館。夾在眾多建筑縫隙的博物館入口設(shè)計師做了大膽的處理，在場地豁口設(shè)置一個玻璃的螺旋樓梯塔的入口空間，使新館入口從周圍的古老建筑中脫穎而出，螺旋樓梯像雕塑般的設(shè)計在體形上成為建筑的吸引點，旋轉(zhuǎn)樓梯入口連接著弧形、與主體建筑等高的玻璃廊廳，廊廳從視覺上拓展了原本狹小的場地的范圍，玻璃墻幕外即為軍械庫老館，廊廳既分隔開了新老兩幢建筑物，又使其相互關(guān)聯(lián)，形成看與被看的關(guān)系，完成了新老建筑的對話。

三個博物館的入口空間設(shè)計各不相同，通過入口形式改造、入口內(nèi)部空間改造與新建入口等不同的手法結(jié)合博物館的自身特點都賦予了建筑嶄新的入口，使博物館更好的適應(yīng)現(xiàn)代發(fā)展的需求，同時也為今后的博物館入口空間設(shè)計與改造提供可供借鑒的經(jīng)驗與做法。