電影背后，創(chuàng)意暗涌

（富春山居圖相關(guān)資料）

作品為元代畫家黃公望為鄭樗（無用師）所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。較長的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院，前段稱《剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江省博物館。海內(nèi)外炎黃子孫無不翹首企盼著祖國的統(tǒng)一，盼望寶圖早日珠聯(lián)璧合。

走進北京派格太合泛在文化傳媒公司，你會因太空隧道般的辦公走廊目眩，會被各種稀奇時髦的陳設(shè)吸引，會對眼前這個神采奕奕的受訪者——電影《富春山居圖》導演孫健君充滿好奇。

他是流暢的，舒緩的，平靜的，從容的，我看他走路的姿態(tài)，說話的節(jié)奏，眼神的張力，統(tǒng)統(tǒng)有一股藝術(shù)家的行至此處，此處靜水流深的快意。可能又由于他是學音樂專業(yè)的，我更多想到了“旋律”。旋律和演唱這個旋律的人，像是戀情的關(guān)系。一支歌，是不是屬于他，它愛不愛他，聽兩句就聽得出來。

初執(zhí)導筒：《富春山居圖》代表目前中國最高的制作水準

起初，看過富春山居圖的所有資料，孫健君心想，若要做成古裝的電影，肯定不能走市場。“富春山居圖的傳奇是不符合當下中國觀眾的，古裝戲可以比我們現(xiàn)在做的這部電影要高級，但中國當下愿意花錢買電影票的觀眾并不好這一口。”孫健君說，“對于富春山居圖，我真正的背后用意要比電影本身大得多，所以我還想寫個小說，因為電影的局限性還是很大，不可能走內(nèi)心，深入的還是小說。”

原本選中這個題材時，孫健君并不想自己做導演，但后來由于他們看上的導演都有自己的項目，而第六代導演又沒拍過大片，并且個性很拽，所以他還是決定自己上陣。作為孫健君獨立做導演的處女作，《富春山居圖》來頭不小。

電影啟用了30多個國家的專業(yè)工作人員，其中動作組的導演是美國好萊塢的頂級優(yōu)秀動作導演鮑勃·布朗（《諜影重重2》和《變形金剛2》的動作導演），他是帶著疑惑來，滿心歡喜地走。他回到好萊塢后告訴所有人，這是他這輩子看到的效率最高工作態(tài)度最好的一個團隊，中國人還給了他比好萊塢的機械化運營方式更多的創(chuàng)作空間，讓他第一次嘗試到了參與創(chuàng)作的樂趣，而且他計劃下一步電影就要到中國來拍。

他自信地說，此次我們立志于打造一部時尚的動作大片，能夠代表目前中國最高的制作水準。中國盛產(chǎn)古裝武俠大片，這類影片都已在國際上得到了認可。早期的李小龍、成龍、李連杰、周潤發(fā)，包括吳宇森導演，已經(jīng)把中國武俠片的最高水準呈現(xiàn)給世界觀眾了。此次戛納電影節(jié)之行，孫健君執(zhí)導的《富春山居圖》令所有美國歐洲的大制片公司的導演都覺得震驚，原來中國還可以拍出這樣風格的影片。他們都誤以為中國只有傳統(tǒng)的古裝武俠，但其實中國人一點都不缺乏時尚的悟性和創(chuàng)造能力，電影《富春山居圖》就是一部時尚的動作大片。

孫健君認為電影本身就是一個集大成的藝術(shù)，是綜合了所有的社會政治經(jīng)濟和藝術(shù)行業(yè)資源。起初電影去到迪拜拍攝，需借用迪拜七星級的帆船賓館做場地，但他們的負責人聲稱這是皇家的領(lǐng)地，只接待各國總統(tǒng)要員，已經(jīng)拒絕了包括湯姆克魯斯團隊在內(nèi)的40多個劇組。“最終，我國的大使去了，說中國政府非常支持這個項目，如果給我們一些配合，我們可以保證你們的旅游會得到中國政府的支持，將會有大量的中國觀眾來旅游。”他笑言，這是不可取代的國家力量。

拍完以后，他們的國王高度亢奮，說這是他看過的最好的一部推介迪拜的影片，建議皇家為電影《富春山居圖》做一個首映禮，并要親自出席，同時邀請該片作為迪拜電影節(jié)的主展影片。

淺談表演：斯琴高娃是戲眼兒

此次，電影《富春山居圖》啟用了包括劉德華、林志玲、佟大為、張靜初、斯琴高娃在內(nèi)的五個主要演員。

在孫健君眼里，劉德華是地道的行活戲骨。他永遠不會給你任何驚喜，你只需跟他一說，他一秒鐘就能到位，而且腦后長眼睛，知道機位在哪里，光怎么打，如何不擋到別人。但戲精的問題在于沒有角色體驗做基礎(chǔ)，只是熟練工種，標準行活。但劉德華這樣的高水準，正是絕大部分中國演員所做不到的。

林志玲就是一個毫無表演訓練的人，她拿一支槍的動作，五十遍不過，就是做不到位。在中國的戲劇學院里，當然不可能把百行百業(yè)的動作姿態(tài)都學到，角色準備對演員才尤為重要，演什么才能像什么。廚師得會炒菜、馬要會騎、車要會開，醫(yī)生聽筒又該怎么拿？電影就是靠的這些小細節(jié)，不像，徹底完蛋。

在此基礎(chǔ)上，情感性表演則較之于提前做準備的功能性表演更上一階。“曾經(jīng)有個女孩，她丈夫有外遇，她跑來我這兒哭，根本不哭出聲音，只是淚眼直盯著我看，也不說話，自己在那兒摳手，兩分鐘后居然把肉摳爛，滿手是血。這是什么？痛苦。”孫健君說。演員得有能讓別人過目不忘的招兒，如果生活積累有限，你就得從其他地方去學。

在電影《富春山居圖》中，孫健君故意將林志玲打造出了12種女人魅力。他有意識地把美國雜志研究的女人最討男人喜歡的12種本質(zhì)做了概括，全部由林志玲來飾演，其中包括孕婦、蕩婦、情婦、三陪、制服誘惑則從空姐到護士等。而林志玲這次的演技絕對讓所有人大吃一驚，演繹得非常準確到位，劉德華和佟大為看完也都傻了眼。“林志玲的功能性表演非常一般，因為沒有專業(yè)學過，但凡和她基本形態(tài)稍有不同的表演，效果總是不盡如人意，但她這次的情感表演一流。”孫健君稱贊道，“她有一個很好的習慣就是讀劇本，然后找相關(guān)音樂，面對鏡頭時已經(jīng)將情緒調(diào)到了那個狀態(tài)，出來的東西就顯得有層次有深度，音樂的暗示性很強。”

但情感表達還不是高境界，性格這玩意兒才是人物塑造中的高境界，就是同樣的情感不同的性格表現(xiàn)方式上也會完全不同。在電影《富春山居圖》的劇本里，斯琴高娃所飾演的角色的戲?qū)懙煤馨祝悠饋淼臅r間也不超過三分鐘，但經(jīng)她演繹，處處出彩，沒有人在看過電影的初剪片之后記不住她的。“她半夜兩點鐘給我打電話，說‘導演你明天讓我翻瓶子，那個瓶子我還沒有看到，你能不能讓人明天一大早送來，我得玩。’然后第二天瓶子送過去了，她才放心說‘現(xiàn)在我有法子玩這個瓶子了’”孫健君非常感動。

最高境界是人格魅力。據(jù)孫健君回憶，斯琴高娃在很早的一部戲中的回頭一媚笑，讓他記了幾十年。魅力是魂，演員得在表演過程中達到靈魂出竅。劉德華也說，沒人能跟斯琴高娃對戲，她哪怕就躲在角落里，所有的戲眼兒都仍在她那兒。

中西合璧：南通“出土”，世界制造

1957年，孫健君出生于江蘇省南通市。他認為自己傳承了南通這座城市的一種特殊的文化基因：“無論是美國，還是北京，南通人都在出色人群中比例偏高。南通人同時擁有執(zhí)著和豪放這兩種性格，執(zhí)著的人一般都比較憋屈甚至扭曲，但南通人不是。這些與生俱來的優(yōu)秀基因，不是別人也不是后天可以教會我的。”

即便是在美國最窮的時候，自己連飯都吃不飽，但一到請人吃飯，孫健君還是最大方的那個。他認為這就是南通人的特點，“省酒待客”，不是虛榮而是好客好分享。這是潛移默化的一種力量，文化中最重要的東西：給予。孫健君認為，你要有給予的欲望，藝術(shù)必須是給別人帶去一些東西一種力量。

1973年，15歲的孫健君被南京藝術(shù)學院提前錄取。1985年，孫健君放棄了南藝教師的工作，像無數(shù)懷抱“美國夢”的中國人一樣，一腔熱血地踏上了美利堅合眾國的熱土。

在美國，他一邊念書一邊打工，做過攝影師、廣告、服務(wù)員，還跑到律師事務(wù)所去幫工，這些經(jīng)歷對他的人生非常有幫助。當時，孫健君所就讀的新墨西哥州立大學校長、美國著名的教育家田長霖在餐館里碰到正在端盤子的孫健君，他笑說“你打工不如我，我還會調(diào)酒呢”，鼓勵勞動的美國社會，對孫健君的人格歷練有過不小幫助。他認為，在美國收獲最大的正是自信的人格。

美國作為目前世界最強大的國家之一，孫健君在那兒學到了不少國內(nèi)學不到的東西，開闊了眼界。但他并不迷戀、崇拜美國人，而是帶著一種批評和吸收。在美國待了十年，回國十八年，這二十八年來，孫健君不斷地與美國好萊塢打交道，好萊塢也從最開始對中國翻白眼、不屑一顧到現(xiàn)在仰頭看、迎合討好，變化很大。

孫健君認為，把在美國學到的東西和國內(nèi)相結(jié)合才是真正有價值的。“中國人得益于非系統(tǒng)論，所以必要的時候我們可以借鑒和融合一部分美國人的系統(tǒng)論，也可以用我們中國人的散點論來突擊。中國和世界之間，需在做事原則、標準、方法和審美上平衡利用，偏頗是災(zāi)難，閉關(guān)和全盤西化同樣都會完蛋。”

創(chuàng)意旋律：我是一個創(chuàng)意實踐者

而在孫健君的各種身份里，“導演”是其中一個。但他卻說：“我只是一個創(chuàng)意實踐者，是勇于創(chuàng)意并能夠?qū)嵺`的人。”他告訴我們，一切創(chuàng)意都離不開三個方面，視覺、文學和音樂，恰恰這三者又都是他喜好和擅長的。

他做大型演出，“為中國喝彩系列活動”足跡遍布全球十個國家，這臺集中了楊麗萍、呂思清、孔祥東、劉歡、宋祖英等中國品牌的大型演出先后被孫健君帶上了克里姆林宮、倫敦泰晤士河、雅典衛(wèi)城、南非曼德拉大劇院、凡爾賽宮和日本NHK劇場。第一場演出時，美國交響樂團站起身來演奏中國國歌，每只大提琴和小提琴上面都插上了中國國旗，所有在場的中國人無不熱淚盈眶。雖然每場演出他都要虧本，但他說“虧也虧得快樂”。

他因此贏得了高層領(lǐng)導的直接信任，獲得了國際演出市場的成功經(jīng)驗和商譽。之后，他獨立完成了自己的第一部紀錄片《共和國外交風云錄》，紀錄片采訪了一百位在職的總統(tǒng)和總理。當初孫健君提出這個創(chuàng)意時，連中央電視臺臺長都說不可能，外交部為什么要把這個項目批給你一家民營公司！但最終該紀錄片創(chuàng)造了極好的播出效果，且沒有造成任何的外交事故。

他與美國頂級演出經(jīng)紀公司W(wǎng)illiam Morris和Clear Channel合作，為《云南映象》3年內(nèi)安排500場全球巡演；他為2008年北京奧運會拍攝北京城市形象紀錄片，帶領(lǐng)著他的團隊拍了一年零七個月，一共八百個小時的素材，最終剪輯出了8分鐘的精彩成片；他為中國2010年上海世博會拍攝西藏城市形象紀錄片，率領(lǐng)著七個攝制組，拍攝了兩百多個小時的素材，西藏所有不允許被開放的宗教地全部為他敞開。

他負責設(shè)計了中國2010年上海世博會的石油館和廣西館，其中的石油館是他認為這輩子做過的最愉快的一件事。石油館不僅創(chuàng)造了世博會的吉尼斯紀錄、單天觀影人次全球第一，而且三大石油公司都異常亢奮，所有參加這項工作的人都升了兩級工資，還評了兩個全國勞模……

“電影的最高形態(tài)是4D動感電影，我也已經(jīng)做過了，下一個目標就是要做5D秀，要全面超過美國拉斯維加斯、迪斯尼，中國人就是有這個能力。”孫健君告訴我們，“下面我將和南通籍著名畫家冷冰川，還有世界級著名建筑設(shè)計大師張永和合作，首先拍一部3D電影《牡丹亭》，然后再做一個5D《牡丹亭》，所謂5D，就是4D動感電影再加上聲光電水火焰的秀，我們還將設(shè)計一個具有21世紀未來形態(tài)的外觀。”

這個創(chuàng)意再度讓孫健君和我們都熱血沸騰。《牡丹亭》描述了那個時代的一個人被壓抑掉的春夢，而這個春夢將被放入21世紀，當有充滿未來形態(tài)的東方想象力的情境在孫健君的創(chuàng)意腦海里鋪展開來后，他又將帶來怎樣的驚喜，讓我們拭目以待！

快樂歌者：名利是工具，快樂才是根本

“我一生追求三個東西，名利是工具，樂才是根本，樂包括對己對人。”孫健君坦言，自己早已過了虛榮期，為了快樂能夠擁有的財富已足夠，現(xiàn)在做的所有事情，都是為了做這件事本身的樂趣。

在孫健君看來，一切行事的根本，則是你“好”這一口。他永遠在問身邊的人，世界上什么東西最好？他始終試圖將最好的東西拿來做嘗試，不斷地去做一些常人看來稀奇古怪的事情，變不可能為可能。他希望在任何高大怪的事物面前，人們會自然想到“派格太合”或許可以做成，孫健君或許可以做成。這才是他所認為的最大財富。

談到終極目標，孫健君直言“隨緣”。在未來的3～5年里，若有特別好的機遇，公司規(guī)模或許可以做到特別大，但若做不大，即保持目前的規(guī)模和狀態(tài)，他也認為非常愉快。他說：“我也做好了有一天公司如果經(jīng)營不下去的準備，但我一個人仍可以去大學做老師，可以寫書、做紀錄片，還可以做國外電影的監(jiān)制，好多國外大片都來找我做監(jiān)制，他們覺得我駕馭國內(nèi)資源的能力肯定比他們要強。”

孫健君告訴我們，人一定要有將人生一分為三的準備，即最好是怎樣、最終是怎樣、退而求其次是怎樣。始終在這三種人生里找平衡的他，十八年來帶領(lǐng)著派格太合善良起念、認真做事、堅守信用、鐘情創(chuàng)意、精進開拓。

最好當然是這樣：旋律是唱歌的人自己辛苦創(chuàng)造出來。自作新詞韻最嬌，佳句本天成，妙手偶得之，從虛空中捕捉到美妙旋律，跟從茫茫人海尋得靈魂伴侶一樣。說到底一切藝術(shù)作品，電影音樂詩歌小說繪畫雕塑，最打動人的還是內(nèi)里的深情。

身為旋律的主人，有一股完全做主的威嚴和指揮如意，故意把一切揉搓得千奇百怪，旋律也柔順忠心地跟隨。小紅吹簫我低唱，或者小紅低唱我吹簫，都能回首煙波十四橋。