論寫意性水粉畫中形式構(gòu)成

摘要：現(xiàn)代水粉畫在西方美術(shù)影響下，其產(chǎn)生之初便形成了關(guān)于技法以及審美趣味層面的標(biāo)準(zhǔn)。在當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的大背景下，我們的水粉畫創(chuàng)作如何能更好體現(xiàn)出時(shí)代和民族特點(diǎn)，這是每一個(gè)在該領(lǐng)域從事實(shí)踐和理論研究者們應(yīng)該認(rèn)真思考的問題。本文試圖在將現(xiàn)代構(gòu)成觀念引入到水粉畫創(chuàng)作中的同時(shí)參以寫意精神的引導(dǎo)和浸潤，引入現(xiàn)代構(gòu)成觀念是試圖通過對原來的自然主義寫實(shí)觀念的改良而是水粉畫的畫面結(jié)構(gòu)更為清晰、明確、單純，而將寫意性引入到水粉畫中來則是試圖使作品在一種單純的形式中表現(xiàn)出更為深遠(yuǎn)的意境從而更好地體現(xiàn)出作品的民族特色。水粉畫是以含膠的粉質(zhì)顏料以水作為稀釋劑繪于紙上的一種繪畫形式。它在顏料的透明度、干濕變化等視覺特征方面不同于水彩和油畫，既適合于恣意地?fù)]灑有適合于作出精細(xì)的描繪。其材料媒介既可以涂抹覆蓋也可以直接性地進(jìn)行書寫性表現(xiàn)，其畫面效果有種溫柔敦厚的“粉”味同時(shí)兼具明麗酣暢的灑脫，從這點(diǎn)上來說很適合進(jìn)行富有傳統(tǒng)審美意趣的表現(xiàn)，可以說它天生具有與寫意精神相契合的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：意性水粉畫；形式構(gòu)成

當(dāng)我們從物質(zhì)性這個(gè)角度上來看待的時(shí)候，所有門類的繪畫從開始產(chǎn)生到不斷成熟的過程中本身就包含了對物質(zhì)材料的駕馭和運(yùn)用能力不斷深入研究的過程。從水粉畫的材料特征來看，它屬于一種水溶性的極具流動(dòng)感的材料，這種材料繪畫到紙上的時(shí)候會(huì)和中國水墨畫有某種程度的相似性。就寫意性繪畫的重要表現(xiàn)形式之一的中國寫意畫創(chuàng)作來說，有了好的構(gòu)思和意象之后，在創(chuàng)作的時(shí)候肯定要考慮水墨媒材的表現(xiàn)性問題，比如布白、墨色甚至根據(jù)墨和紙的特性選擇何種皴法、筆法等都是要考慮的問題。甚至有很多國畫畫家在選擇材料的時(shí)候有自己的偏好。比如黃賓虹喜歡用宿墨、齊白石喜歡用一種特制的棉料宣紙、傅抱石喜歡用皮紙等等。他們對于媒介材料的偏好從某種程度上跟他們的風(fēng)格有關(guān)系，反過來說也正是對材料的恰當(dāng)運(yùn)用和深入研究從而形成了其作品的風(fēng)格。黃賓虹充分發(fā)揮了宿墨的特點(diǎn)進(jìn)行層層積染使作品形成了渾厚華滋的風(fēng)格，齊白石則利用棉料宣紙中的水痕來處理蝦蟹的造型使其作品形成了樸茂雄健、明麗酣暢的藝術(shù)風(fēng)格，傅抱石則充分發(fā)揮皮紙的肌理形成了以“抱石皴”為代表的恣意汪洋、元?dú)饬芾斓娘L(fēng)格。從上述例子我們可以看出物質(zhì)材料和藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)風(fēng)格的直接關(guān)系。

對于水粉畫材料來說，它是以水性顏料繪制在紙質(zhì)上面的繪畫，我們可以充分發(fā)揮對于水分的運(yùn)用來表現(xiàn)。當(dāng)水分多的時(shí)候可以表現(xiàn)出類似水墨畫的混沌而又雋永的意境，當(dāng)水分少的時(shí)候則可以體現(xiàn)出渾厚硬朗的面貌，干濕互用則能體現(xiàn)出類似水墨畫中“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”的藝術(shù)趣味。而水粉材料便于書寫的特點(diǎn)則可以充分發(fā)揮筆法的表現(xiàn)力，用筆的徐疾、筆觸的豐富變化更為水粉畫的意象性表現(xiàn)提供了廣闊的空間。同時(shí)，由于和油畫相比水粉顏料不太適合做反復(fù)的涂抹與覆蓋的特點(diǎn)也大體決定了它的表現(xiàn)更注重于即時(shí)性、短期性甚至?xí)幸恍┎唤?jīng)意出現(xiàn)的效果即偶然性，這樣的特點(diǎn)和寫意畫的表現(xiàn)特點(diǎn)有頗多相似之處。總之，以水粉畫材料進(jìn)行寫意性表現(xiàn)是可行的，這樣也可以充分發(fā)揮其材料的表現(xiàn)力。

水粉畫的筆法極其豐富，包含了涂、鋪、抹、勾、挑、掃、點(diǎn)等筆法，這些筆法既可以用油畫筆也可以用毛筆現(xiàn)在還出現(xiàn)了筆毫硬度介于二者之間的水粉畫專用筆，這從另外一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了水粉畫材料的包容性，不論是油畫還是國畫的筆法它都可以經(jīng)過吸收消化而為己所用。在繪畫過程中，前文已提及，作為最基本的繪畫構(gòu)成元素的筆法本身作為最小的語言單位其實(shí)已經(jīng)包含了畫面整體面貌的基因。它反映出的是作者的性情、審美追求以及對作品整體意象的感受。作品完成的過程就是在這樣的一筆一筆書寫的過程中生長的過程。既然書寫對于寫意性表現(xiàn)的地位如此重要，那么在寫意性水粉畫表現(xiàn)過程中其筆法的豐富性連同其材料便于書寫的特性就給書寫提供了廣闊的表現(xiàn)空間。

對于水粉畫創(chuàng)作而言，引入現(xiàn)代構(gòu)成觀念是試圖通過對原來的自然主義寫實(shí)觀念的改良而是水粉畫的畫面結(jié)構(gòu)更為清晰、明確、單純，而將寫意性引入到水粉畫中來則是試圖使作品在一種單純的形式里面體現(xiàn)出更為深遠(yuǎn)的意境。對于水粉畫來說吸收構(gòu)成的觀念似乎更為順暢一些，因?yàn)楝F(xiàn)代構(gòu)成觀念在西方繪畫里已經(jīng)有較為成熟的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，而西方繪畫的重要媒介--水彩畫和油畫從一開始就與水粉畫有著深厚的淵源。

而對于將構(gòu)成觀念引入到中國寫意畫領(lǐng)域的實(shí)踐則處于開始階段尚不成熟，所以可以直接借鑒移植的樣式并不多，還需要在寫意精神指引下依據(jù)水粉材料自身的特點(diǎn)展開不斷深入的研究。然而，也正是這種不成熟的狀況給水粉畫創(chuàng)作的寫意性研究提供了無限的可能性。水粉畫的物質(zhì)性特征使它具有流動(dòng)性和書寫性的特征，這種特征較容易與寫意性進(jìn)行融合，而在色彩方面我們也可以吸取一些中國繪畫的色彩構(gòu)成觀念，比如中國色彩里面的五行說以及“隨類賦彩”的色彩觀以使其在某種程度上擺脫完全對于自然再現(xiàn)的依賴從而獲得更為廣闊的表現(xiàn)空間。在畫面的審美意趣上也可以參照借鑒中國畫審美特征中的中和之美以及沖淡虛和之意境。在具體的創(chuàng)作過程中由于水分材料不能像油畫那樣反覆覆蓋而具有一定的偶然性，正是這種偶然效果而使得畫面具有得之于象外的特點(diǎn)而使得這種效果顯得彌足珍貴。而在寫意性表現(xiàn)中，畫面的形成具有一種“生發(fā)”的特點(diǎn)，也就是說在繪畫過程中后面的后面的元素要再某種程度上依據(jù)前面的來鋪陳，而畫面的每一處都具有一些偶然性的特點(diǎn)。所以，這樣水粉畫創(chuàng)作的進(jìn)行過程有不確定性的特征，但是它應(yīng)該是具有靈性的。對于這種不確定性的把握只能在寫意精神中的意象思維指引下獲得的一種模糊的準(zhǔn)確，這種模糊的準(zhǔn)確正是中國藝術(shù)寫意性的精髓所在。