柳楷設計嘗試

摘要：本研究是通過對柳公權《玄秘塔碑》中書法文字筆畫、結字特點的研究與實際設計嘗試，進而思考將《玄秘塔碑》中的柳楷原型轉換為電腦字體的可適用性與其意義。

關鍵詞：柳公權；玄秘塔碑；柳楷；文字設計

柳公權（公元778—865年），中國唐代書法家，擅楷書。他的書法結構嚴謹，筆畫鋒棱明顯，偏重骨力，書風“遒媚勁健，與顏司徒媲美”。后人將柳公權書法與顏真卿的書風并譽為“顏筋柳骨 ”，以“顏柳”并稱，成為歷代最著名的楷書范本。《玄秘塔碑》是柳公權64歲的書法頂峰之作，全稱《唐故左街僧錄內供奉三教談論引駕大德安國寺上座賜紫大達法師玄秘塔碑銘并序》，被歷代拓印，在國內外傳世千余年，是研究柳公權楷書最重要的范本之一。

一 《玄秘塔碑》字形分析

“玄秘塔銘，柳書中最露筋骨者。遒媚勁健，固自不乏。”

——王世貞。

（１）筆畫

《玄秘塔碑》字形筆勢爽利險勁，尤顯骨力。起收筆上，不是純用方硬的運筆來展露筋骨，而是起筆多方，收筆多圓，以點的用筆為例，點的用筆方圓摻半，多用逆鋒以方筆入筆，兩次折鋒頓筆寫成，收筆偏圓（如圖一），一字中其他筆形亦如此，若有豎筆俊削有力，則橫折必圓厚勁滿。筆形契合上，誠懸之論曰：“尖如錐，捺如鑿，不得出，只得卻。”撇銳利捺鈍（如圖二），行筆間均為相應而書，相輔而生。可見，此帖中柳楷均以方為主，濟之以圓，以銳為主，濟之以鈍，方圓相生，銳鈍相輔，故顯得形中有骨，又字形血肉豐滿。

1-1 點的用筆（起收筆）

圖一

1-2 撇銳捺鈍

圖二

（２）結體

《玄秘塔碑》字形中插筆與讓位、借筆與缺筆形成結字之趣，同時加強了結字中宮緊密的特點。結字中筆畫向內攢聚，向外拓展。整體字形左右對稱，而左低右高，尤有上升之勢，在結字上形成清勁挺拔的字形。（如圖三-圖六）

2-1 插筆與讓位

圖三

2-2 借筆與缺筆

圖四

借筆與缺筆中，總的來說撇、捺、橫、提鉤四個筆畫插筆較多。插筆主要是為了使字面中心形成緊密的節奏，造成結字內里緊密的特征，對柳體結字特征有直接影響，是柳體結體中宮緊密的一部分原因。

2-3 中宮緊密

圖五

將《玄秘塔碑》中字形與電腦字庫中的結體進行對比與圖像化分析，可以看到，在字形結體上，電腦字庫中宮部分明顯留白較大，字形最外圍的筆畫帖近字形框，《玄秘塔碑》中字形中宮筆畫之間穿插緊密，字形最外圍留白較大，筆畫伸張。（上行：黑體與字內空間圖像化提煉圖，下行：字帖中原字形與字內空間圖像化提煉圖）

2-4 左低右高

圖六

二 字體設計嘗試

（１）筆畫矢量化

針對《玄秘塔碑》字帖中點、撇捺、橫、提、豎、折、鉤的書法筆畫，在前期筆畫分析的基礎上對筆畫進行矢量化即標準化轉化，找出其共同特性，對其總結筆型特點、設定筆畫間比例規范（如“點”相對于“捺”，在實際字形中可能的比例規范），歸納出每一筆畫對應唯一標準形，之后的字形矢量化將是用此階段中的筆畫進行整字設計嘗試。（如圖七）

圖七

（2）字形矢量化

保留其結體關系，筆型等特征明顯，字形的靈活多變，字型手寫特征較濃厚，書寫性是它的特點。從排版文字的角度來看，不適用大篇幅同等灰度排列，如報紙正文中的大量文字版式，但可滿足小面積與非正文版式要求的文字排版需求，如標題字、日常文字類組合設計、電子私人記事存檔。（如圖八、圖九）

（3）適用性

對本文中已有楷書設計的適用性做了驗證，以下是用上文中設計完成的楷體文字完成的標志（“彌藏樂隊”，英文字體為Franklin Gothic ）、封面設計（《書道“一書一道，一視一言”》標題字）設計與電子日志內文排版 。從下圖中可以看出本文中所做柳楷字可以滿足如標題字、日常文字類組合設計、電子私人記事存檔類別的使用需求。（如圖十圖十－圖十二）

三 結語

作為文字設計的柳楷嘗試中，嘗試之目的在于初探以特定的楷體字帖，如《玄秘塔碑》為范本進行文字矢量化再設計之中的文字個體特點與適用性。書法形式在正文字體設計中筆畫與結體留存的“度”一直是文字設計中的重要議題。從本文中嘗試可見，對書法筆畫規整化，但盡理保留原有結體關系，仍可得到適宜做為標題字的柳楷文字，并可使具有濃厚書法家個人書風的字型得以運用至現代設計與日常使用當中，也將個人書寫中的一些個體字型以某種方式被確立成為一種正式的形式。

參考文獻

[1]《續書斷》[宋]朱長文，選自《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1993年.

[2]《弇州山人四部稿》，[明]王世貞，上海古籍出版社，1993年.

[3] 文中所有圖片均作者本人制作，其中圖一、圖二、圖三、圖四、圖五、圖六中字體來源《玄秘塔碑》，沈傳風，上海書畫出版社，2007年，圖十一、圖十二中底圖來源百度圖片，查找時間2012年10月.