中國水墨動畫的藝術特色

摘要：水墨動畫是世界動畫藝術史上的重大創舉，它發揚和繼承了中國水墨藝術的特點，是中國動畫發展史上的一次飛躍，被譽為“中國學派”。了解中國水墨動畫的發展脈絡，從中借鑒成功的經驗，發現中國水墨動畫發展中的不足，對促進新時期中國水墨動畫的發展不無裨益。如何在世界動畫的發展大潮中既保持獨立又有所創新是中國水墨動畫界需要面對的問題。

關鍵詞：中國水墨動畫；藝術特色；發展

一 中國水墨動畫的發展史

1960年7月，由錢家駿執導的水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》問世，它把童話故事和水墨畫融會貫通起來，在影片的思想內容和水墨畫的動畫技巧方面都達到了新的水平。這部動畫短片一經問世便轟動全世界，為中國電影界贏得了眾多榮譽，也為中國水墨動畫發展奠定了良好的基礎。1963年，第二部水墨動畫片《牧笛》完成，它將電影、水墨畫、古典音樂等多種藝術形式完美地結合在一起，是一部田園詩般的作品，在藝術上達到了一個新的高度。1982年文革之后的第一部水墨動畫片——《鹿鈴》在上海美術電影制片廠攝制完成。這部水墨動畫片60年代就已準備制作，由于歷史的原因擱置下來，20多年后終于恢復制作，經過導演、攝制組人員等艱辛的努力，如期拍攝完成。20世紀80年代中期，中國水墨動畫創作迎來了第二個高峰期。這一時期的代表作是1988年上海美術制片廠拍攝完成的水墨動畫《山水情》，該片被公認為水墨動畫至今無人超越的典范，是國產動畫片的一個里程碑。《山水情》將中國傳統藝術中的寫意山水、水墨人物與古箏曲完美結合，其詩一樣的氣質、幽遠清淡的畫面，展現出中國文化中人與自然的高度融合。《山水情》的成功拍攝，把中國水墨動畫推向新的境界。

二 水墨動畫的藝術特色

（１）中國水墨動畫詩情畫意的藝術特色

中國水墨畫的特點，首先表現在工具材料上，采用中國特制的毛筆、墨或顏料，在宣紙上作畫。由于采用特制的毛筆作畫，使得“筆墨”成為水墨畫重要的技法和理論術語。所謂“筆”，是指鉤、勒、點等運用毛筆的不同技巧和方法；所謂“墨”，則是指水墨畫以墨代色，運用烘、染、潑、積等墨法，使墨色產生豐富而細微的色度變化。水墨畫的另外一個重要特點，是在構圖方法上不受焦點透視的束縛，多采用散點透視使視野寬廣遼闊，構圖靈活自由。當我們在欣賞水墨動畫時，其每一個情態的場景無一不體現了上述兩個特點，《小蝌蚪找媽媽》既有粗獷的荷葉荷花，也有細小的小魚小蝦，通過水墨的渲染，每一種事物都有其自己的表現語言。

中國水墨畫的另一個特點是講究“計白當黑”。這種虛實結合的藝術思想落實在畫面里就是講究布白，在畫面的某一部分留出一片空白，畫家在“空白”中賦予觀賞者發揮無限遐想的空間。水墨動畫片《牧笛》中有一個場景：牧童騎在水牛的背上，一同在河塘中嬉戲，水牛的頭和身只畫一半，另一半在空白處，畫面中沒有一絲水紋和波光倒影，卻使觀眾感覺到牧童與水牛愜意悠然地游蕩在水中。

（２）水墨動畫之中的中國格調

水墨動畫的藝術特點不得不提及其根源——中國水墨畫的特點，中國水墨畫屬于國畫的一種，是一種靜態的造型藝術形式，水墨動畫片雖是動態的綜合藝術形式，但仍以中國水墨畫技法作為人物造型和環境空間造型的表現手段，仍然具有中國水墨畫的鮮明特點。《牧笛》中的牧童和老牛是國畫大師李可染筆下的杰作。老牛的筆墨結構，是先用濃墨畫出鼻唇，再以淡墨補染出牛背，加上水墨在牧童身上暈染的效果，淡雅而生動。畫面中的筆墨形象簡練概括，形神兼備，充滿了詩情畫意，《小蝌蚪找媽媽》取自齊白石所畫《蛙聲十里出山泉》。其中的小蝌蚪尾巴線條虛實結合，蝦身以淡墨寫出，只有在蝦槍和眼部位用了一點濃墨。蝦須的細線剛柔相濟，甚至可以感覺在水中擺動的變化。這些形象精妙、傳神地表現出中國水墨畫的魅力。相比之下，由著名國畫家吳山明擔任藝術指導的《山水情》顯得含蓄、蒼勁，在空靈的山水之間更加重了寫意的筆墨，畫功也顯得更加純熟。片中人物造型簡練灑脫，幾根悠揚的線條、幾抹淺淡的墨色就塑造了一位仙風道骨的老者。言簡意賅的筆法充滿浪漫氣息，顯示出畫家筆墨之中所帶來的藝術美感。《山水情》體現了寫意水墨畫獨特的美學思想。它的精妙之處是似像非像之間給觀眾留有很大的想象余地，同時具有一種朦朧美，將傳統中國水墨畫藝術發揮得淋漓盡致。

三 中國水墨動畫的發展前景

從20世紀90年代至今，由于受到國際動畫市場的嚴峻沖擊，中國水墨動畫逐漸勢弱，失去了往日的繁榮。中國水墨動畫有其獨特的藝術魅力，但也應該看到中國水墨動畫并非十全十美：第一，水墨動畫制作技術要求高，制作過程繁瑣復雜，需要投入大量的人力和時間。正是因為這樣不惜工本的藝術追求，使得中國水墨動畫在國際上贏得了交口稱贊。可是也正因為藝術價值同商業價值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬。怎樣突破水墨動畫的技術難處，提高水墨動畫的制作效率，是中國水墨動畫發展的關鍵。第二，水墨動畫在內容上大多取材于中國的古典題材，形式上保留著傳統的審美特征，而如今社會由于經濟的發展和科學技術的進步，新的娛樂觀、價值觀的變化改變了傳統審美取向。中國水墨動畫的傳統美已經很難表現當代人的生命氣質。這就需要我們重新審視水墨動畫，在保持中國傳統文化精神內涵的同時表現出時代氣象，從各方面進行大膽的創新，創作出具有當代風格的水墨動畫片。

參考文獻

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