大象無形

“2011畢加索中國大展”的舉行，讓國人經受了一次抽象藝術的洗禮，也為抽象藝術投資開辟了道路。在國際藝術品投資市場上占據著重要一席的抽象藝術投資，正是一個投資“潛力股”。

抽象一詞的本義是指人類對事物非本質因素的舍棄和對本質因素的抽取，抽象思維的發展也是人類思維發展過程中的巨大進步。抽象藝術是相對于具象藝術而言，主要通過點、線、色彩、塊面、形體構圖來傳達某種情緒、情感。

“2011畢加索中國大展”的舉行，讓國人經受了一次抽象藝術的洗禮，也為抽象藝術投資開辟了道路。臺灣著名收藏家王定乾表示：“中國藝術市場正迎來板塊輪動時代，之前市場關注較低的藝術品類別未來有可能相繼得到資金的關注。”顯然，在國際藝術品投資市場上占據著重要一席的抽象藝術投資，正是這樣一個“潛力股”。

抽象畫投資市場趨勢

抽象畫的市場價值得以被關注，肇始于美國抽象表現主義藝術家杰克遜·波洛克的《1948年作品第5號》以1.4億美元成交，成為盤桓拍賣市場頭榜多年的指標性作品，至今仍保有“世界最昂貴油畫”的頭銜，每克相當于2800美元，是黃金的35倍。抽象畫歷來是藝術市場的一個重要分支，第一個被國際市場認可的中國藝術家趙無極也是以蘊含東方哲理與情感的抽象畫征服了市場。

20世紀初，中國的藝術市場開始慢慢活躍起來，最初被藝術品交易一級市場運作起來的是當代藝術家的政治波普和寫實藝術板塊，由于“85新潮”后的作品有一定的國際藏家關注，其價格也迅速進入了國際定價體系，崛起了以“四大金剛”為首的市場寵兒。但由于國際市場的換手操作和市場逐漸回歸理性，這一板塊的狂熱在2008年的全球經濟危機中漸漸恢復了平靜。

近年來，藝術品投資成為金融投資手段的一種，許多銀行和私募基金開始為客戶量身定做以藝術品為投資標的的理財產品。這些投資基金和產品多以中國近現代大師作品或中國古代傳世珍品為投資對象。投資熱錢的涌入，使近現代大師板塊和古董書畫板塊天價頻出，億元以上的作品屢次刷新市場最高成交價，勢頭又大大超過當年的波普板塊。

我們在欣喜中國傳統作品獲得市場認可的同時，也不得不憂慮目前的市場現狀，了解藝術市場規律的成熟的書畫收藏家已經不敢下手買進藝術品，而投資基金買進的藝術品則需要在三至五年的時間內清倉套利，所以這一板塊的投資風險不言而喻。

抽象藝術歷來是國際藝術市場的重要板塊之一，波洛克、米羅、畢加索、達利的抽象藝術作品也都曾以天價打破傳統寫實或印象派創造的拍賣紀錄。在國內藝術市場中，抽象藝術板塊也會出現如波普、寫實、古董板塊一樣的一線代表人物，趙無極、朱德群的油畫作品的價格穩中有升，作品成交率極高，吳冠中將書法線條作為抽象元素創作的抽象水墨作品也受到市場的追捧。所以，隨著中國藝術投資市場的發展，抽象藝術同樣有望成為國內投資基金和個人收藏的重要板塊，在藝術品投資的配置中占有一席之地。

投資抽象畫之易

有人認為抽象藝術是來自于西方藝術體系的畫種，中國人難于理解，其實不然。中國的老莊思想，可以說是世界最早的抽象哲學，中國書法受“道法自然”的思想指導，尤其是草書早在一千多年前就成為了中國抽象藝術精神的范例。可以說，中國人有著欣賞抽象藝術、讀懂作品氣韻、品鑒藝術家創作境界的天然文化基因。

在日常生活中，我們也可以看到，許多高檔的公共場所，在顯著的位置擺放抽象藝術作品，且不說其藝術水準幾何，至少說明設計者在裝飾作品的遴選中，選擇了最容易被大眾認可和接受的藝術作品形式。在家居裝飾中，相對更為“漂亮”的攝影作品和寫實作品，藝術愛好者還是更愿意選擇能給人帶來更多遐想空間和藝術感動的抽象作品。

最為關鍵的是，抽象板塊在近年整體行情走強的趨勢下穩中有升，但還沒有成為真正的市場熱點。在拍賣市場中，除了趙無極、吳冠中作品被熱捧，像周長江、余友涵等近代藝術發展歷程中的重要藝術家的市場價格并沒有過高，丁乙、王懷慶等也由于一級市場的合理運作和推廣，沒有出現過山車行情，而是呈現穩步升值。

在眾多的藝術品種當中，抽象藝術作品是最具有國際市場流通性的作品。中國的寫實繪畫和傳統古董繪畫，從來沒有被國際市場認可過，波普藝術板塊也隨著幾個國際藏家的換手而留下一片殘局。中國的抽象藝術作品進入國際市場首先是從一級市場開始，趙無極、朱德群在歐洲有著穩固的收藏群體，蘇笑柏、洪凌等也是從國際市場回歸國內，其定價已經得到國際市場價格的考驗。而仇德樹、李厚、王克良等展覽記錄頗豐，是在海外擁有穩固收藏群體的中堅派抽象藝術家，但在國內還沒有受到應有的關注。

抽象藝術收藏在中國有著深厚的文化基礎，也易于被普通的藝術愛好者所接受，穩中有升的市場走勢也給藝術收藏投資者提供了較大的空間。市場中，還有較多優秀的藝術家沒有得到應有的關注，由于沒有經過二級市場的炒作，其價格堪稱藝術品中的原始股，具有非常高的投資潛力。

投資抽象畫之難

當然抽象畫一直未成為市場熱炒的對象也有其原因。近期藝術市場的參與者中，實力最為雄厚的就是金融資本，而負責資本運作的專家往往不熟悉藝術市場，只能聘請相關專家代為鑒定其價值。古董和近現代作品，僅存在真偽問題，而抽象藝術作品的藝術水準高低，是很難用指數或標準來衡量的。更有甚者，不懂藝術欣賞和創作規律的人會認為，抽象藝術作品簡單易畫，藝術家可以在短時間內完成，所以不會有太高的價值。抽象作品本身不具有可解讀性，作品自身的線條、色彩、肌理、氣勢都能夠給觀者以最直接的震撼，如果非要以某些哲學思維去分析解讀其實都是將其囿于文字，只能解析其百分之一了。

抽象畫的市場定價也是有礙投資的一個因素，抽象畫板塊雖然也出現過不少天價作品，但整體市場容量還不大，很多抽象藝術家都沒有大量的拍賣成交記錄，還有很多藝術家一直是在一級市場交易，根本沒有拍賣紀錄。這對于需要依靠拍賣紀錄來做定價的基金“專家”們就是個嚴重的問題。

抽象畫之上海板塊

上海自兩個世紀之前，就成為了中外交流的大門。西方藝術形式進入中國，也很快在上海植根，土山灣美術館珍藏了中國早期油畫的原稿，在繪畫技法上已經達到純熟。上海有著“海納百川”的文化特質，油畫在上海的發展并沒有停留在單純的學習、模仿西方。特別是抽象畫這個畫種，無論是在學術探討和實踐上，還是在藝術市場價格上，已經形成了一個無形的抽象畫藝術家群體。在學術研討上，本身作為抽象藝術家的許德民成立了“角度抽象畫院”，為了推廣抽象藝術，定期舉辦抽象藝術展覽，邀請龔云表等學界大師舉辦研討會來探討抽象藝術發展，還撰著了《中國抽象藝術學》系統論述抽象畫與中國文化的交融和抽象畫發展的方向。本世紀初，策展人趙旭在上海美術館連續三年策劃了“形而上——上海抽象藝術大展”，李磊等的“抽象新世說——_2002上海抽象藝術群體展”等大規模抽象藝術群展，對上海的抽象藝術發展進行總結，也使上海的抽象藝術形成了氣候，現在上海就有純抽象繪畫藝術家百余人。

在藝術市場上，相對于北京地區涌現的“政治波普”板塊和寫實板塊，上海的抽象藝術形成了自己的特色，涌現出一批倍受市場追捧的藝術家。中國早期抽象藝術大師吳大羽成為上海抽象藝術市場的領軍人物，其流通作品并不多，真品件件都獲高價搶購。旅法華人藝術家趙無極始終占據著榜首，他蘊含豐富東方情感與哲學的抽象繪畫，也使他成為最早被國際廣泛認可的華人藝術家。在中青年藝術家中，十年前，李磊、周長江、丁乙等通過學術展嶄露頭角，并迅速被市場認可，其作品價格近年都呈現攀升的態勢。近年的市場中，王懷慶、蘇笑柏、洪凌等藝術家通過多年的藝術探索，作品風格趨向成熟，被畫廊發掘后推向藝術品交易的一級市場，也獲得了藏家的積極認購收藏。特別是近年在市場上較為活躍的王懷慶、蘇笑柏、洪凌的作品，都帶有明顯的東方元素，他們有的出身傳統水墨，有著深厚的大寫意功底，有的則是將中國傳統的漆畫提升到抽象層次，使抽象畫這種從西方而來的畫種，與中國文化特質相結合，探索出中國抽象藝術的發展之路，并在收藏市場上，使這個方向受到了認可。

在新的一輪藝術市場熱潮中，抽象藝術不應當成為被忽略的板塊，尤其是擁有眾多優秀抽象藝術家的上海，一定會產生能夠在藝術市場上成為指標性作用的一線藝術家。將遴選的眼光從拍賣等二級市場移向畫廊、藝術博覽會等一級市場，甚至親臨抽象藝術家的工作室，一定會有更加廣闊的選擇空間，也有更大的市場潛力。