王鶯歌:傳統書畫存在高位憂慮

“當前中國傳統書畫價格有點過高了，而當代藝術則仍然需要時間恢復。”王鶯歌表示，藝融拍賣的市場定位為“以油畫精品為主導”，而這是基于對中國藝術市場多年發展情況的綜合判斷。

又是一年秋拍季，每到這個時節，最吸引市場眼球的，總是那些出自名師大家的中國書畫作品——他們也往往不負眾望，成就了中國藝術品拍賣的一個又一個高價傳奇。2011年秋拍同樣沒有例外。吳冠中的《長江萬里圖》拍出1.495億元高價，締造了中國油畫的又一個億元記錄，不僅打破了吳冠中個人作品及華人油畫拍賣的世界紀錄，也成為目前為止2011年秋拍中國油畫的最大亮點。而這幅作品的推出者是一家新成立不久的拍賣公司——北京藝融國際拍賣有限公司。

2011藝融秋拍，總成交金額高達9.895億元，總成交率達75％。這固然有市場營銷手段方面的一些原因，但其自身特有的金融背景及獨到的拍賣定位使得這個藝術拍賣市場的新來者呈現出與眾不同的氣質。

“我們希望在中國藝術品拍賣市場上走出自己的道路。”北京藝融國際拍賣有限公司副總經理王鶯歌表示。對于當下的市場，王鶯歌有著自己的見解。

在王鶯歌看來，中國藝術品市場具有如下特點：小眾、參與者的層次相對較高、對參與群體的自身要求也相對較高。

從一個1997年即開始涉足藝術品拍賣領域的資深人士角度，王鶯歌梳理出了中國藝術品市場參與人群的變化軌跡。

“最初是以個人喜好為主的收藏者，他們人數眾多，且偏愛傳統古玩字畫。之后隨著中國與世界市場的接軌，出現了以海歸為主的新類型的收藏群體，他們將西方藝術引入了國內市場。”

“再之后就是改革開放中直接受益的一部分富裕起來的群體，他們的特點是文化背景參差不齊，成為藝術品投資收藏的一支另類力量。在這之后，涌現了一批高素質的富有階層，他們在一定程度上提升了中國藝術品市場的格調。而隨著這批領軍人物的出現，市場也再度出現了相當數量以其為標桿的跟風者，這部分人在某種程度上成為市場價格抬升的一個重要因素，并因此吸引來了機構的關注，中國藝術品市場開始步入機構投資者時代。”

“當前中國傳統書畫價格有點過高了，而當代藝術則仍然需要時間恢復。”王鶯歌如是表示。她表示，藝融拍賣的市場定位為“以油畫精品為主導”，而這是基于公司對中國藝術市場多年發展情況的一個綜合判斷。

2003年后，中國藝術品市場迎來了第一個大爆發時期，傳統中國書畫作品頓時成為市場熱捧的焦點，風光堪稱一時無二。

到2003～2005年，傳統書畫價位達到一個歷史高峰，超出了市場中大量參與者的承受力度，再加上以IT界為主的一批海歸新富階層的涌現，以及國際資本對中國藝術市場的關注，造成2005～2007年當代藝術，尤其是油畫價格的上漲。2007年后，原本小眾的當代藝術市場終于不堪資金爆炒，元氣大傷，被普遍認為至少還需兩至三年方能真正恢復。

而一向被視為市場中堅力量，素來堅挺的傳統書畫，在2011年秋拍市場上也表現謹慎，一些拍賣結果不如預期。

王鶯歌認為：“從歷史看，油畫類的寫實、具象作品在2005～2007當代藝術黃金期中并沒有形成更多的泡沫，價格一直在穩步上行，且作品偽作相對較少，安全系數比較高。另外，受宏觀經濟因素影響，目前大量投資類資金從其它市場轉移到藝術品投資市場，而比較容易接受的寫實、具象作品往往是他們介入的首選。而從機構投資者角度看，他們更關注的是投資的藝術品的市場流通性，寫實、具象的油畫作品一向是市場關注的焦點。此外，目前這類作品的單件價格相對比較低，私人藏家在此領域還具有一定購買力，其未來增值潛力成為眾多私人和機構投資者關注的焦點。”