仙女湖 人仙情未了

《仙女湖》以晉朝干寶《搜神記·毛衣女》為故事原型，并結(jié)合漢武帝時期“罷黜百家，獨尊儒術(shù)”的史實，講述仙女小七與墨者非樂歷經(jīng)波折的愛情故事。該劇由《寶蓮燈》的編劇九年親自操刀并出任藝術(shù)總監(jiān)，以全新的獨特視角來解讀仙女湖不一樣的神話傳說。

也許，與傳說中的神話故事有些不同，不再是像《天仙配》、《白蛇》、《小倩》里那樣，總有一個非常文弱的書生遇到了一個妖或是仙，給大家一段讓人期待已久的愛情故事。《墨仙》中的主人公墨者非樂，是墨家的一名弟子，他受過墨家非常正統(tǒng)的思想教育，不論武功還是智慧，本身就是一個非常強悍的人，但即使武功再高強的人也敵不過朝廷勢力的追捕，作為墨家弟子的傳承者，“非樂”執(zhí)掌巨子令，肩負重要使命，與仙女“小七”的奇妙邂逅則為他打開了全新的命運之門。

神話傳說之所以吸引人，正因為其中有人仙戀的傳奇美妙的愛情。《仙女湖》中的墨者非樂與小七并非一見鐘情，小七總是拿她的法術(shù)在捉弄非樂，把他當(dāng)做一個開心果。也正因如此小七將自己的情感以這種嬉鬧的方式一點點地傾注到了非樂身上，直到她完全地愛上了非樂。但是在無情的天規(guī)天條的審判下，小七只能接受投胎轉(zhuǎn)世的命運。而在非樂看來，他是很討厭小七的，至少一開始時在非樂的心里是這么認定的，但是長久的相伴相隨讓他早已習(xí)慣了身邊有小七的日子。直到小七要離開時，他才突然發(fā)覺身邊似乎缺少了什么。

陳龍在接受采訪時坦言“拿到劇本時就非常喜歡這個角色，編劇九年的劇本與以往看到的神話劇不太一樣，除了非常神奇和魔幻的元素之外，還有一些很厚重的東西在里面。在劇中，不僅有神話劇本身的色彩，也將歷史性的東西貫穿在其中，包括戰(zhàn)國時期的一些戰(zhàn)役，會看到衛(wèi)青、霍去病這些名將都在里面，讓人感到在整個神話劇里面有種厚重感，非常完整”。

陳龍 不被“梁山伯”和“羅密歐”所束縛

電視指南：你所理解的墨者非樂是個什么樣的角色？

陳龍：他本身是一個受墨家思想教育成長出來的人，墨家在那個年代是不被推崇的，朝廷要把墨家斬草除根，他是唯一逃出來的。他對人、對花草、對動物都非常愛護，有一種由內(nèi)而外想要去保護他們的沖動，但面對敵人破壞墨家時他是絕不會手軟的，在他身上你會看到一種儒雅之氣和俠義之氣相碰撞的東西。

電視指南：聽你這么說，覺得這個人物非常的完美。

陳龍：非常完美，而且他是個非常癡情的人。有場戲我的印象特別深，那場戲是墨者非樂和小七分別的戲，玉皇大帝要召小七回天庭，小七被迫離開他，非樂不僅在地面上追，后來還騎著仙鶴一直追著小七，追到仙鶴實在飛不動了，兩個人遠遠地望著，那種無奈，那種生離死別的絕望，當(dāng)時哭得自己都收不住了。我記得當(dāng)時在監(jiān)視器后面的工作人員，包括導(dǎo)演和看到這場戲的所有人全都哭了。拍的時候是在藍布景拍，在效果還沒有做的環(huán)境下面就已經(jīng)把大家都打動了。

電視指南：之前有報道說戲里的人仙戀很接近現(xiàn)實中的真實情感，你是如何理解這段戀情的？

陳龍：是的，包括我演的時候跟貢米溝通也是，我說我們不要把它演成太虛幻的東西，因為既然小七愿意留在人間，她肯定也把自己當(dāng)成人跟墨者非樂在生活，所以我說我們一切情感的表達要是大家能看得懂的溝通方式，男女之間的情愛也好，把這種情感表現(xiàn)得越淋漓盡致，越快樂，兩人越幸福，到最后分別的時候才會讓人心疼。

電視指南：里面有特別設(shè)計的情節(jié)嗎？

陳龍：我記得我當(dāng)時特地設(shè)計了一個小動作，這個習(xí)慣性的動作從小七一直延續(xù)到后來小小七的身上，就是小七下界投胎的那個女孩的身上。非樂為什么會認為這個小孩就是當(dāng)年的小七，就是因為這個動作，（是什么樣的一個動作？）我設(shè)計了一個摸耳朵的動作，開心和不開心的時候，我們都會捏捏對方的耳朵。后來兩個人分離了很多很多年之后，當(dāng)我第一次碰到那個小女孩，她突然對我做出那樣一個動作時，會讓我有一種非常揪心的感覺，很親切，又非常不確定，是又懷疑又想相信的那種感覺，但后來當(dāng)所有的一切都已經(jīng)確認了她就是小七的時候，非樂整個人就崩潰了。這種延續(xù)性，我會把一種前世今生的因素加在里面。

電視指南：和年齡那么小的林妙可演感情戲很怪吧？

陳龍：妙可畢竟年齡小，很多東西要去引導(dǎo)她，我跟她演感情戲的時候肯定別扭啊，跟那么小的小女孩去演感情戲，我解釋得會比較多，她可能理解得不是太透徹，但她能完成，能知道我在干嗎，看到我在哭她都會有感覺。

電視指南：你喜歡拍神話劇嗎？

陳龍：我以前對神話劇的信念感不是特別強，像吹口氣東西就會變出來，轉(zhuǎn)個身衣服就變出來，很多東西要靠演員自己去想象著表演，因為很多是要電腦后期去做的，我經(jīng)常演這種戲時會笑場。以前不太喜歡拍神話劇，但拍完《仙女湖》以后很喜歡，感覺跟一般的神話劇真的不太一樣，大家除了在看一些小孩很喜歡的很虛幻的東西和情節(jié)之外，會讓陪著小孩一塊看電視的大人心里有種比較沉重的感覺，我相信這部戲是各個年齡層次的觀眾都能接受的一部神話劇。

電視指南：自從你飾演了《新水滸》后，很多人都很喜歡你演的“武松”，你會不會有壓力，擔(dān)心大家拿你今后作品中的角色去做比較？

陳龍：會有一點，因為我自己可能也不太愿意去接古裝戲了。當(dāng)你在一個角色身上把你這十幾年所學(xué)所演全部淋漓盡致地發(fā)揮完之后，突然一下子就會有種泄氣的感覺，就是除非讓我看到一個能很讓我提氣的角色，或者說我可以突破“武松”的時候，我才會去演，也許本身我也希望“武松”這個角色在觀眾心里多停留一些時間。

電視指南：你比較喜歡飾演哪一類角色？

陳龍：以前演的偶像劇比較多，我覺得30多歲了應(yīng)該慢慢轉(zhuǎn)型，所以現(xiàn)在接的角色都希望是Man一點的。其實我最想在一部戲里演兩個角色，同樣是我這張臉，卻是兩個完全不同的角色，或者說是年齡跨度非常非常大的，從20多歲演到80多歲這種，這是我一直比較想要演的。