淺談杜甫詩歌的現實主義

摘 要：從杜甫“沉郁頓挫”的詩歌風格中我們不難發現他詩歌中的現實主義傳統。他好似盤古，用詩歌為后人開辟了一條通向現實主義的創造道路。

關鍵詞：杜甫 現實主義

作者簡介：

劉穎，（1989.07—），四川廣安人，內江師范學院文學與新聞傳播學院 漢語言文學專業。

劉魚海，（1990.06—），四川廣安人，西南大學歷史文化學院歷史學（師范）2009級。

曾丹丹，（1989.11—），四川廣安人，四川省簡陽市雷家九年義務學校語文教師。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-02-0207-01

杜甫（公元712—770年），字子美，自稱少陵野老。杜甫的一生非同尋常，悲劇潦倒，基于此才使得杜甫能夠出色地完成了時代賦予他的使命，獲得了“詩圣”的崇高稱號，他的現實主義詩歌也成了一代“詩史”。筆者試圖從他的詩歌中來闡述其多方面的現實主義。他的現實主義創作始于安史之亂的醞釀期，朝中奸臣當道，未能實現自己的政治抱負，但他并沒有消逝，轉而投向積極入世的道路，開始了現實主義詩歌的創作。可以說，杜甫在這方面取得了極高的成就。主要有以下幾個方面：

一﹑在思想主題方面

1、關心人民疾苦，同情人民，也對勞動人民進行了歌頌。；

杜甫創作的詩歌具有較強的現實性和親民性，這和他后期的生活現實密切有關。在《兵車行》中“去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊”，寫出戰爭給人民帶來的痛苦，同時也流露出對人民的同情。《茅屋為秋風所破歌》中“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，詩人希望能夠讓天下勞苦人民擺脫痛苦，得到幸福。“吾廬獨破受凍死亦足”更加體現詩人對人民的關愛和同情。

2、忠君、愛國，但也對統治階級中的腐敗現象給予深刻的揭露和嚴厲的批判。；

在古代的中國，封建統治者尤為注重其自身統治的穩固，深受儒家傳統思想影響的杜甫對于統治者是十分的效忠，詩歌中雖然對寫了很多諷刺的統治者的語句，但是依然對統治者抱有很大的期望，以至于在他的詩歌中寫到了“唐堯真有圣，野老復何知”、“天子多恩澤，竊比稷與契”等詩句來盼望統治者采取維護統治的措施。《兵車行》中“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已”，杜甫直接把矛頭指向了最高統治者，寫出天寶年間以后，唐王朝頻繁發動對西北少數民族的戰爭，人民苦不堪言，從而深刻地揭露統治階級的腐敗。《石壕吏》中“老翁逾墻走，老婦出門看”，說明青壯年已經全部被抓去充軍現在已經擴展到老翁了，長期征戰給人民帶來了沉重災難，揭示統治者的腐敗。

二、在表現手法方面

1、以小見大，從極小的、平凡的事情入手，反映殘酷的社會現實，從而揭露統治階級的腐敗，同時也從側面反映了當時發生的重大歷史事件。；

《春望》中“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，詩人從眼前的花、鳥這些平凡的小事物入手，感于“國破”的實事，抒發“恨別”，從而體現了詩人的愛國情感和對統治者的批判。《石壕吏》中“有吏夜捉人”、“急應河陽役” 、“三男鄴城戍”等，描述了官府捉人去當兵的這一細節，通過夜捉人和吏夜歸等小事件來反映出安史之亂后得社會現象，揭露統治階級的腐敗。

以事抒情，緣事而發，情事相融；也以景抒情，寄情于景，通過客觀的事物來抒發主觀感情；注意抓典型和細節，通過對典型事件或場景進行概括、描寫，從而自然地進行聯想，揭示出深刻的主題。

《兵車行》中“信知生男惡，反是生女好”，詩人通過前面對眼前事物的描述，從而緣事而發出了“生女好”的感嘆，通過客觀從而抒發個人情感。《春望》中“國破山河在，城春草木深”，表面上是寫所望之景，但從 “破”﹑“深”字中，我們可以看出詩人心痛和悲傷的感情。《石壕吏》中寫了吏夜捉人﹑老翁逾墻走﹑老嫗從吏、夜歸等典型地反映當時社會現實的事件和場景，從一個小家庭的遭際從而聯想到當時所有百姓的痛苦遭遇，以此抒發對統治者的憎恨和批判之情。《蜀相》中“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”，詩人寫諸葛亮壯志難酬就突然去世，這是無數英雄感動、傷心。通過這一細節，抒發詩人壯志未得的悲傷之情。

3.大量運用描寫、敘述、議論、抒情等表達手法，真實地刻畫出當時人民的內心情感和社會現實；在對事情的敘述中，注重細節的邏輯性和合理性，使之經得起推敲，更顯出事情本身的真實感和現實性。

《石壕吏》就是詩人以“旁人”的身份來敘述老翁一家人的遭遇。 《茅屋為秋風所破歌》“何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足”，這是詩人抒發的對人民的同情和憂國憂民之情。這一點在《石壕吏》中體現得最為明顯。文中雖未明說老嫗是否從吏夜歸了，從后文“獨與老翁別”可明確知道老嫗已被抓走.詩人為何只與老翁別，而不與他的兒媳婦別呢？原來是因為前文提到的“出入無完裙”，所以不便進屋與之告別。詩中很多行為都可以在文中找到原因，這使詩歌極具邏輯性，也符合常理，從而凸顯出詩歌的現實主義色彩。

三、在語言運用發面

1.語言精練，用語精確，注重煉字；

《旅夜書懷》中“星垂平野闊，月涌大江流”。詩中的“垂”和“涌” 字用得十分傳神，星垂和月涌形成一連串動態的畫面，以自然地壯闊與永恒來反襯人生的無奈，用語十分傳神﹑精練。

2.使用到口語和對話形式，使詩歌更加接近生活、反映生活，更具現實主義色彩；對人物語言符合人物的身份、年齡和性格等特征；人物形象生動具體、栩栩如生，更具真實性和現實感。

在《潼關吏》中，借問潼關吏“修關還備胡”，為我指山隅“連云列戰格，飛鳥不能逾…”。采用對話的形式用樸素的語言對潼關形勢進行描述，這讓人更容易相信此詩的真實性。

《新婚別》中“妾身未分明，何時拜姑娘”、“君今往死地，沉痛迫中腸”等語言，它們都是以新娘的口吻來寫的，寫新娘的傷心、無奈、抱怨的情感，這都符合新婚妻子的身份和年齡等特征，這樣寫使得新娘的形象得以全方位地、真實地展現。

四、總結

不論是在思想內容、表現手法還是語言運用上，杜甫的詩歌都超越了他先前同輩的現實主義詩人。這主要歸結于他的個人創作理念以及他生活的現實環境鑄就了這一位偉大的現實主義詩人。他所創作的現實主義詩歌作品數量極多，內容表現在強烈的社會政治時事、濃郁的時代氣息、強烈的憂國憂民情懷、對君主的效忠和沉郁頓挫詩歌風格，不僅奠定杜甫作為一位現實主義詩人在文學史上的偉大地位，更是將現實主義詩歌的創作推向了一個新的更高更成熟的階段，成為后世儒家正統詩學的典范。“詩圣”漸漸地離我們遠去，但他留下的那些不朽的詩篇卻造就了現實主義偉大的豐碑!

參考文獻：

1.（唐）杜甫著.杜甫選集[M].上海：上海古籍出版社.1983年.

2.（唐）杜甫著.杜甫詩選讀[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社.1980年.

3.朱紅娟.淺談杜甫現實主義詩風[J].文化商業.2010年第12期.