西方音樂(lè)的魅力

摘 要：舒伯特童年貧苦，自幼顯示出音樂(lè)才能，跟隨父親和兩位哥哥學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，舒伯特的歌曲把詞、曲、伴奏三者有機(jī)的結(jié)合，大大增強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力。在反動(dòng)的梅特涅政權(quán)殘酷的高壓政策下，舒伯特音樂(lè)的題材是以個(gè)人的愛(ài)情和戀愛(ài)的痛苦為中心主題，舒伯特的創(chuàng)作主要是抒情歌曲、交響樂(lè)。他的創(chuàng)作具有持久的生命力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，因此人們稱他為“藝術(shù)歌曲之王”。

關(guān)鍵詞：家庭；音樂(lè)；交響曲；套曲

作者簡(jiǎn)介：徐佳瑩（1984—），女，黑龍江雞西人，助教，學(xué)士學(xué)位，研究方向：電子管風(fēng)琴，音樂(lè)表演。

[中圖分類號(hào)]：G613.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-02-0131-01

浪漫主義音樂(lè)使歐洲音樂(lè)史進(jìn)入了一個(gè)輝煌的時(shí)代。早起浪漫主義作曲家有很多。我們以舒伯特為例進(jìn)行闡述。

舒伯特全名為弗拉茲·彼得·舒伯特，奧地利作曲家，是早期浪漫主義音樂(lè)的奠基人，在他短暫而有限的創(chuàng)作中，寫了600多首藝術(shù)歌曲。藝術(shù)歌曲是浪漫主義音樂(lè)中最富特色的題材之一。舒伯特的歌曲把詞、曲、伴奏三者有機(jī)的結(jié)合，詩(shī)意和情境自然的交融，這大大增強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力，充分揭示和豐富了詩(shī)歌的意境。人們稱他為“藝術(shù)歌曲之王”。

他生于維也納一個(gè)小學(xué)教師家庭。跟隨父親和兩位哥哥學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，從霍爾采學(xué)習(xí)了管風(fēng)琴、唱歌及音樂(lè)理論。1808年以出色的童聲擔(dān)任里赫田塔爾教堂合唱團(tuán)歌手，并接受普通和音樂(lè)教育，還在學(xué)生樂(lè)隊(duì)拉小提琴，接觸到莫扎特、貝多芬的作品。13歲寫作器樂(lè)曲，譜寫出最早的序曲，16歲完成第一交響樂(lè)（D大調(diào)），他還創(chuàng)作很多歌曲、大合唱、奏鳴曲，和奧地利民間舞曲素質(zhì)的12首小步舞曲等。這些形式多樣的作品，已顯露出舒伯特抒情性和歌唱性的創(chuàng)作風(fēng)貌。

1813-1817年四年時(shí)間里他堅(jiān)持自學(xué)和寫作，受到了德國(guó)浪漫主義文學(xué)思潮影響，寫下了彌撒曲、第二至第六交響曲、4首鋼琴奏鳴曲及一大批藝術(shù)歌曲。他開(kāi)始了德、奧浪漫主義聲樂(lè)抒情曲的歷史，模仿紡車轉(zhuǎn)動(dòng)，烘托悲憤思念的感情《紡車旁的葛萊辛》；以陰沉和弦襯托吟誦般的歌唱《死神與少女》；刻畫(huà)風(fēng)聲、馬蹄聲，制造焦慮不安的氣氛的《魔王》；《野玫瑰》描繪了魚(yú)兒在水中穿梭游動(dòng)的《鱒魚(yú)》等藝術(shù)歌曲。顯示出舒伯特非凡的創(chuàng)作才能和鮮明的歌曲創(chuàng)作方面的特點(diǎn)?！赌酢肥鞘娌厮囆g(shù)歌曲中最早的，最優(yōu)秀的浪漫主義音樂(lè)范例之一。以通譜的形式塑造了一個(gè)音樂(lè)的場(chǎng)景，以表達(dá)詩(shī)歌所描繪的激越的乘騎情景。在鋼琴伴奏部分，持續(xù)不斷的三連音和低音，以快速的八度和具威脅感的低音動(dòng)機(jī)，表達(dá)了奔馳的馬蹄聲和呼嘯的風(fēng)聲，渲染著緊張、陰森的氣氛。

1818年他辭去教職后，申請(qǐng)宮廷和劇院職務(wù)，均未成功。在朋友的支持下，先后創(chuàng)作了《孿生兄弟》、《魔法豎琴》、《羅莎蒙德》等。

1828年，在朋友的幫助下舒伯特在維也納舉行了第一次，也是最后一次作品演奏會(huì)，并取得很大的成功。舒伯特在最后10年的代表作品有：《未完成的交響樂(lè)》，這個(gè)作品只有完整的兩個(gè)樂(lè)章，第三樂(lè)章僅存有128小節(jié)的殘譜，從這個(gè)意義上講，稱他“未完成”是恰當(dāng)?shù)?。但雖然只有兩個(gè)樂(lè)章，卻已十分完整體現(xiàn)了舒伯特創(chuàng)作時(shí)的世界觀，因此這首樂(lè)曲可以說(shuō)是：“已完成的未完成交響曲”；《鱒魚(yú)五重奏》、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女郎》、《冬之旅》，這兩部聲樂(lè)套曲內(nèi)容上是又直接聯(lián)系的。主人公都是在生活里的流浪者和漂泊者，所碰到的事情都是不幸的，因此，必然走在悲哀、孤獨(dú)的道路。

舒伯特短促的一生，他在戲劇領(lǐng)域并不成功，但他對(duì)詩(shī)歌、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴小品等各方面十分敏感，留下了大量的、體裁形式多樣的音樂(lè)作品。就其創(chuàng)作的一般特征可歸納為以下幾點(diǎn)：

在反動(dòng)的梅特涅政權(quán)殘酷的高壓政策下，舒伯特音樂(lè)題材是以個(gè)人的愛(ài)情和戀愛(ài)的痛苦為中心主題，從中表現(xiàn)出社會(huì)給人們?cè)斐傻目嚯y。他的一些作品中，體現(xiàn)了失望與希望，黑暗與光明之間的徘徊?！兑懊倒濉?、《暮春》等具有民歌般的純樸優(yōu)美；《海濱》、《致音樂(lè)》等充盈著內(nèi)心的憂郁和恬靜等不同感情；在他的作品中，普通人的快樂(lè)和大自然的生活，與流浪、孤獨(dú)、痛苦及漂泊的浪漫形象互相交織著。

舒伯特作品具有廣泛的人民性。他把民間音樂(lè)素質(zhì)與古典體裁形式緊密結(jié)合起來(lái)。民間歌曲和風(fēng)俗舞蹈是他作品的藝術(shù)基礎(chǔ)。

歌曲的影響貫穿在舒伯特全部創(chuàng)作中。他用如歌的曲調(diào)表現(xiàn)器樂(lè)作品主導(dǎo)、詩(shī)意的形象。往往用以前創(chuàng)作的抒情歌曲的曲調(diào)作為器樂(lè)作品主題，如《“鱒魚(yú)”五重奏》第四樂(lè)章便是歌曲“鱒魚(yú)”主題的變奏；《d小調(diào)四重奏》采用了歌曲“死神與少女”的主題；《鋼琴狂想曲》是用“流浪者”歌曲為主題等。

舒伯特和聲具有邏輯性。他充分運(yùn)用大小調(diào)和三度調(diào)性對(duì)比等。通過(guò)調(diào)性、音區(qū)、和聲上的色彩變化，刻畫(huà)音樂(lè)和個(gè)人心理狀態(tài)的發(fā)展等，具有典型浪漫派的音樂(lè)風(fēng)格。

舒伯特的音樂(lè)根據(jù)社會(huì)的歷史背景創(chuàng)作音樂(lè)，根據(jù)環(huán)境表達(dá)內(nèi)心深處，在反動(dòng)的政權(quán)殘酷的高壓政策下，舒伯特音樂(lè)題材以個(gè)人痛苦為主題，從中表現(xiàn)社會(huì)給人們?cè)斐傻目嚯y。這也體現(xiàn)了這一時(shí)期西方音樂(lè)的魅力，反映生活，促進(jìn)群眾的情緒，激發(fā)情緒。也體現(xiàn)了舒伯特在他短暫的生命力做出的貢獻(xiàn)。這是音樂(lè)的魅力。

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