不信東風喚不回

摘 要：在經濟全球化和現代化的沖擊下，許多非物質文化遺產正面臨著歷史上前所未有的急劇變遷。海城喇叭戲等地方劇種受到極大地沖擊，面臨著嚴峻的生存危機，亟待保護。本文主要以海城喇叭戲為例來談地方劇種如何來保護和發展的問題。

關鍵詞：海城喇叭戲 地方劇種 保護 發展

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-02-0117-02

非物質文化遺產是各族人民在長期歷史發展過程中創造的具有民族性、地方性的特色文化，是承載民族精神與情感的重要載體，是人類智慧的結晶。然而，在經濟全球化和現代化的沖擊下，許多非物質文化遺產正面臨著歷史上前所未有的急劇變遷。海城喇叭戲目前與其他眾多地方劇種一樣面臨著嚴峻的生存危機，亟待保護。如再不及時采取有效措施加以搶救和保護，最終將會曲終人散，人絕藝亡。筆者接下來以海城喇叭戲為例，來談地方劇種的保護與發展問題。

一、地方劇種面臨的困惑與危機

時代是不斷向前發展的，任何一種事物只有適應時代，緊跟時代脈搏，才能有發展的機遇，否則，勢必會被時代所淘汰。地方劇種也是一樣。海城喇叭戲曾廣泛流傳于今海城牛莊、營口、大石橋、鞍山、遼陽等地（海城的牛莊是喇叭戲發源地）。清同治、光緒年間，海城喇叭戲達到了鼎盛時期。清末民初期間，由于牛莊港口逐漸淤塞，海運碼頭南移，海城牛莊一帶失去了昔日的繁華，加之喇叭戲演員多半是當地的貧苦農民，經濟上得不到保障，在二人轉、評劇興起之時，一部分優秀的喇叭戲藝人紛紛改行，帶藝加入二人轉或評劇班社。至“民國”三十四年，海城喇叭戲逐漸走向衰落。建國后，一大批文藝工作者在國家文藝方針政策的引導下，試圖使喇叭戲再獲新生，進行了調研、采訪，挖掘、整理了一些喇叭戲傳統劇目、錄音資料及對唱腔結構、伴奏形式、服裝設計等方面進行了規范，并結合當時的時代背景，先后創作及演出了海城喇叭戲現代劇目，如《爭板》、《一碗深情水》、《難逃法網》等，受到當地觀眾的歡迎。以至80年代初期，成立了專業海城喇叭戲劇團，但好景不長，迫于種種原因，諸如政府部門重視不夠、缺少資金投入、創作演出人才匱乏及多元文化的沖擊等，劇團走向了解體。海城喇叭戲再度衰落，直至今日。海城喇叭戲的衰落過程也許與全國其他各地方劇種有不盡相同之處，但衰落的客觀原因基本是大同小異的。

時代在不斷地進步和發展，雖說人民群眾的欣賞口味和審美要求有了很大的變化，但這些要求和變化并不能說明當地的人民群眾不再喜歡地方劇種，而是因為部分地方劇種自身悲觀失望，故步自封，忘記了唯有與時代保持同步，才能博得人民群眾的喜歡。東北的二人轉，過去的影響力遠不及許多地方劇種，可如今去火遍了大江南北。二人轉的藝術形式和表演技巧其實是非常簡單的，甚至無法與眾多地方劇種相比較，可為什么在當今這個時代能“火”起來呢？其實，道理很簡單，黑土地的人民歡迎它、喜歡它。二人轉沒有辜負人民對它的期望，在繼承傳統，保持原有特色的基礎上，不斷創新，順應了時代發展。而海城喇叭戲從其發展的歷程來看，幾度衰落，又幾度試圖振興，但卻最終沒有如人所愿，這不能不說是喇叭戲的遺憾。不過，在遺憾的同時，我們聽到的是廣大人民群眾對喇叭戲的深情呼喚及喇叭戲面臨消亡時發出的哀怨之音。所幸，地方的文藝工作者沒有放棄對海城喇叭戲的搶救和保護，在過去失敗的基礎上總結經驗：唯有在繼承的基礎上創新，才能發展。大型海城喇叭戲《蹺中情》打破了以往折子戲的演出模式，在唱腔、樂隊伴奏等方面都進行了革新，突出了“嗩吶”的風格，在遼寧省第六屆藝術節上一炮走紅，贏得了觀眾的陣陣掌聲，獲得金獎，被譽為本屆藝術節最令人興奮的一場戲。《蹺》劇的成功，再次喚醒了當地人們塵封多年的記憶，同時也讓人們看到了海城喇叭戲新生的希望，為我們進一步搶救、保護、發展海城喇叭戲這一地方劇種增添了信心。

地方劇種的危機有客觀原因，也有主觀方面的因素。外界的影響及環境的變化只能是客觀因素的影響，另外，主觀因素也不能忽視。

首先在內容上，地方劇種的最大特點是地方性。它生根于地方，一般都局限在某一區域里活躍和流傳，而活躍和流傳的主要形式就是向當地民眾演出體現當地特色的傳統劇目。如：《王婆罵雞》、《梁賽金搟面》、《鋸大缸》等，在當地幾乎是家喻戶曉，婦孺皆知。這些傳統劇目大多以農村生活為題材，反映基層老百姓生產和生活的作品，但今天，這些傳統劇目與豐富多彩的文化生活環境以及人們多元的精神文化需求相對照，其客觀差距已非常明顯。

其次在傳統曲牌上，曲牌是地方劇種鮮明個性的充分體現。海城喇叭戲的曲牌分為紅柳子、小上墳等30多個。正是因為這些獨具特色的曲牌才賦予了海城喇叭戲鮮明的個性，但人們對音樂的欣賞是隨著時間的推移而不斷變化的。部分傳統曲牌如果原封不動地被搬用，勢必會讓人感到生硬，但又不能完全地為了贏得觀眾，而喪失傳統的東西。傳統的又往往是靠口傳心授等方式進行傳承，這種脆弱的傳承方式影響著地方劇種曲牌的創新和發展。

再次在表現手法上，地方劇種都有其相對穩定的表現手法，這是地方劇種在長期的發展過程中沉淀下來的藝術精華，是地方劇種個性和特色所在。但是我們必須認識到，任何藝術形式都不是一成不變的。隨著時代的發展，藝術形式也存在一個創新的問題，特別是在表現手法上，盡管各地方劇種大都具有風趣幽默、娛樂性強的特點，但從現代藝術的角度來評判，普遍顯得比較單調平實，藝術深度和感染力比較欠缺。這與現實生活對戲劇的要求明顯存在差距。

二、地方劇種保護與發展的具體舉措

地方劇種，特別是瀕臨消亡的地方稀有劇種的保護與發展是一項系統工程，單靠文化部門的努力是不行的，需要多方面統一認識，全力支持。我以為要使地方劇種擺脫現實困境、獲得新生，應從以下幾方面入手：

（一）提高認識，增強保護意識

做好地方劇種的保護與發展工作，首先應該從提高全社會的認識入手，加大宣傳力度，動員各界的力量，增強全社會的保護意識。即各部門，特別是文化部門要以科學的發展觀看待地方劇種的生存與發展，增強地方劇種保護工作的緊迫感和責任感。前人用幾十年、幾百年培育和發展起來的地方劇種不能因為目前這些劇種暫時遇到了一些困難就認為這些劇種不行了，簡單地以優勝劣汰的理論而斷定這些劇種從此消失。要充分認識到地方劇種是中國戲劇的根本。保護和發展地方劇種的工作從戰略上講意義重大，它既是弘揚優秀民族傳統文化的具體措施，也是全面繁榮社會主義文藝事業的實際行動，更是黨的文藝方針“百花齊放，百家爭鳴”的真實體現。我們應該充分發揮新聞媒體的作用，宣傳地方劇種保護的意義，普及保護知識，努力在社會營造出保護地方劇種的社會環境和輿論氛圍。只有在全社會范圍內提高地方劇種的保護意識，才可能在推進地方劇種的保護與發展上取得實效。

（二）落實保護政策，加大扶持力度

地方劇種作為非物質文化遺產的重要內容，對于它的保護是需要政府部門充分重視，樹立正確的發展觀，制定出詳細的保護政策及具體規劃，并加以有效地實施，加大扶持力度。地方劇種的保護是一項長期的、浩大的、利國利民的工程。這首先就需要有一支能力強、素質高的精干隊伍扎扎實實地開展工作；其次，各級地方政府部門要從人力、物力、財力及政策上給予強有力的支持，落實保護政策。任何工作的開展，最終都是要落實到經費的支持上。為了搶救、保護地方劇種，花一點錢是值得的，也許這些地方劇種暫時的利益和價值還看不出來，但只要我們保護好、利用好，這種潛在的價值總有一天會顯現出來的，并為文化藝術事業的發展創造出更大的價值。

（三）銳意改革，順應時代

地方劇種要生存發展，就必須更新觀念、銳意改革，以適應時代發展。改革從本質上來講需要的是創新，而這種創新反對的是一味地抹殺劇種的優勢與特色去創新，任何創新都是以繼承為基礎的，沒有繼承便沒有創新。對于地方劇種的創新應從內容與表現形式上下工夫。

首先，在內容上以表現當代題材、當代人的生活情感、審美情趣、生活節奏等。海城喇叭戲要想發展，也只有以內容的創新為前提，跟上時代的脈動。1995年，海城電視臺春節聯歡晚會上演出的海城喇叭戲《王婆夸雞》便是一例，該劇是根據海城喇叭戲傳統劇目《王婆罵雞》而改編，從內容上進行了新的、大膽的探索和嘗試，以海城南臺為背景，運用對比、反襯的手法，把現代科學養雞、勞動致富的新時代，農民形象活生生地展現在舞臺，給人以耳目一新的感覺，轟動了整個海城城鄉。這充分地證實了“舊瓶裝新酒”改革之路的有效性。

其次在形式上要適應當代人的新口味。當今社會，文化娛樂形式種類繁多，尤其隨著聲光電子業的興起和普及，當代人的審美觀念也發生了很大的變化，這一變化體現在戲劇領域就是人們對戲劇的舞美、燈光、音響、服飾、道具等的要求明顯提高。而地方劇種在這方面的要求普遍都很簡單粗陋，這根本無法適應當代觀眾的新口味，無法滿足當代人的視覺、聽覺上的審美要求，因此，地方劇種要在舞臺表現形式上多下工夫。

（四）以人為本，做好傳承工作

“以人為本”的理念是非物質文化遺產保護，特別是地方劇種保護與發展的前提。地方劇種是人們生產、生活中創造出來的反映人們精神面貌及生活方式的一種藝術表現形式，它離不開“人”，而且恰恰是突出了人在文化活動中和文化形態構成上的核心職能和重要作用。正是由于人是地方劇種的核心載體，所以，任何地方劇種的保護理念和實施手段，如果離開了對人的關注和重視，就是舍本逐末，因此，對地方劇種的保護與發展應該遵循“以人為本”。

海城喇叭戲目前的現狀中最讓人憂思的就是當年民間藝人的大量流失及隨著時間的推移，民間藝人們先后紛紛離開人世，就是現在僅有的幾位藝人也都已到了古稀之年，造成現在真正懂喇叭戲的藝人寥寥無幾，后繼乏人。使得海城喇叭戲的保護工作開展尤為艱難。對于這些仍健在的民間老藝人，我們應該加大保護力度，從生活等各個方面給予關心和幫助，抓緊一切可能時間從他們那里了解喇叭戲，學習喇叭戲，盡快地建立起喇叭戲傳承機制及人才培養的長效機制，加大喇叭戲創作人才、演出人才及專業保護人才的培養。人才一旦缺失，短期內很難彌補，所以人才問題在地方劇種的保護與發展中至關重要。從某種意義上說：地方劇種的保護實質上就是保護人的問題。

（五）拓寬思路，培養觀眾

觀眾是戲劇的土壤，如果沒有這種土壤，戲劇就會枯萎。地方劇種更是如此，地域性本身就限制了地方劇種觀眾數量，今天在地方劇種面臨生存問題的嚴峻時期，如果再不拓寬培養觀眾的渠道，大力培養觀眾，那么等到觀眾流失殆盡之時，也就是地方劇種消亡的時候了。

觀眾的培養與人才的培養都不是一天兩天的事，是一個漫長的過程。如今，地方劇種的觀眾群，絕大部分是中老年人，這最重要的原因就是忽視了對青年觀眾的培養。在多元文化，特別是大眾文化的沖擊下，要想拓寬思路，培養觀眾，給戲劇存在以豐富的土壤，就必須從小為孩子們種下愛看戲劇的種子，讓每個孩子從小學到大學畢業期間都能夠接觸到戲劇，特別是地方戲劇。文化部門應該與教育部門合作，鼓勵地方戲劇進入課堂，并根據不同地域特點，以地方戲劇為主編寫中小學音樂教材，并進行教學。在大學里，學校可以根據自身的辦學情況，開設戲劇或民族民間文化選修課程，鼓勵地方院團到大學校園里演出等。這樣一個漫長的培養過程需要政府部門幾十年的工夫，才能使觀眾一茬一茬、一代一代地成長起來，但這的確應該是一種有效的途徑。

“子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。”相信在社會各界的努力下，地方劇種一定能在改革的實踐中漸漸地擺脫困境，最終找到自身發展的新生之路。