德美藝嘉董藝：我們更看重藝術家的學術價值

《投資者報》目前國內外的藝術品基金有哪些不同的模式？德美藝嘉是什么樣的模式？

董藝：目前有兩種類型，一種是Fundation，非盈利的藝術機構，資金的來源是企業的捐贈，大多數捐贈者是出于對本民族文化與藝術的扶持，通過這些基金會他們希望世界上更多的國家和民族更了解本國的藝術與文化。在國外不論是個人還是企業，這種捐贈都可以減免所得稅，所以大家特別有積極性來捐贈?；饡t按照捐贈者的要求，以更適合的方式來扶持推廣藝術家。很多重要的國際藝術活動，如威尼斯雙年展等，只接受這些非盈利的藝術機構參加。但我們不一樣，德美藝嘉不是靠捐贈，而是靠投資人的投資。這就是另外一個模式，基金Fund。基金是以投資為目的，是要求有回報的。愿意投資藝術基金的人，本身也是覺得資助本民族的文化藝術是一件特別好的事情，既有收益，又成就了一個善舉?；饡c基金的運作模式不一樣，基金會的運作必須公開，必須透明。但基金由于涉及到退出，有買也有賣，所以往往更私密，更不透明。這兩年，在國外也成立了很多藝術品基金，但我們很難找到公開披露的資料與數據，這與基金的運作模式有很大的關系。

《投資者報》您怎樣看待當代藝術在國內藝術品市場的發展趨勢？

董藝：雖然傳統藝術具有很高的傳承價值，但當代藝術更多地反應了人們當下的生活與思考，更好地表現了美學的發展與變化。喜歡當代藝術品的藏家認為，只有當代藝術才能更好地表達他們的情感與所思所想，更貼近他們的生活。隨著新富階層的興起，對藝術的理解發生了變化，對美的理解也更加豐富。雖然今年的當代藝術品拍賣市場的價格有一個大的調整，但這個調整在整個經濟大背景下也是很自然的，股市震蕩得更劇烈。從整個藝術品市場的需求來看，當代藝術品還是比較穩健，具有很強的生命力，并不是像有人說的當代藝術品都是垃圾，有很多泡沫。有很多有潛力的藝術家值得人們關注。

《投資者報》藝術品投資機構怎樣選擇合作的藝術家？

董藝：我們以藝術家的成就為主要的參考。我通常以酒來比喻藝術家，成熟的藝術家如一瓶陳酒，隨著歲月的沉淀，它的口感越來越豐富，味道也越來越醇美。年輕的藝術家如一瓶剛剛釀成的新酒，并不是酒本身不好，只是說它的發酵時間還沒有那么長，味道的層次還沒有那么豐富，但好的酒即便它是新酒你也能看出來它的潛力。藝術家通過他的積累，創作的量與形式是越來越豐富的，年輕藝術家與成熟藝術家，在作品的數量和豐富性上是沒有辦法比的，但各有各的味道。我們選擇藝術家要綜合的來看，因為藝術本身就是一個綜合的因素，而不是一個純粹的技巧。只有當藝術家的閱歷、修養達到一定程度，水到渠成，我們才會給他策劃個展。

《投資者報》我們應該怎樣客觀看待藝術家在拍賣市場的排名？

董藝：目前大家談論比較多的藝術家作品的成交額指的是拍賣市場，但這只是二級市場的數據，有很多一級市場的數據（畫廊直接經營代理或藝術家自己與藏家交易）我們是看不到的。有些藝術家強調拍賣市場的公開數據，是因為可以找到一個價格參照。有很多非常好的藝術家并不是體現在拍賣成交額上，從某種角度上說，拍賣是買賣雙方的。而藝術品的周轉率理論上講是比較低的，西方更是這樣，藏家買了一件作品十幾年不會賣，可能到下一代的時候才把父輩的藏品拿出來賣。如果我們看成交量的話，至少說明還有很多人在賣。有很多好的藝術家，藏家買回去是不賣的。所以我們怎么來評價藝術家的好壞，不能只憑成交額的大小來判斷。

《投資者報》我們怎么看待藝術品市場的運作規律？

董藝：我總愿意以股票市場的例子來類比，如果一個垃圾股價格起來了，一定是有人在炒作，而市場中本身具有價值的股票，沒有人運作也是可以發展起來的。比如股市上的茅臺、工商銀行等，它們的市場不是任何人能夠運作得起來的。在藝術市場中，比如齊白石的畫，沒有人運作，而是經過他自身的發展而慢慢成熟起來的。目前，很多藝術家背后都有合作的大畫廊，畫廊的功能首先是對藝術家作品的學術價值給予推廣，然后才是幫助藝術家建立收藏家隊伍。但我們不要過分美化運作，也不要過分的丑化，這是藝術家走向市場離不開的，要客觀地看待。所以心態很重要，最根本的是藝術家要不斷畫出好東西，讓收藏家感動，愿意收藏。如果茅臺酒不好喝，怎么運作都不行。

《投資者報》目前我們的藝術基金運作是否成功有效？

董藝：目前我們總結了一套有效的運作方式，從專業的委員會經過評審研究，選取合適的藝術家及合適的作品，到通過增值的推廣和活動為藝術家及作品帶來增值，最后找到適合的推出渠道。從商業上看，這個模式目前是成功的。我們德美藝嘉經過三年的發展，從最初單一的藝術品投資管理公司，發展成為現在擁有研究、估值、藝術品保管、展覽等全產業鏈公司，互聯網“愛藝客”開通三個月后，就受到業內的好評。未來，我們將發揮全產業鏈的優勢，在藝術品市場中努力經營出自己的特色。