收藏家的收藏夢(mèng)

藝術(shù)家與收藏家，既分別作為藝術(shù)行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈上的生產(chǎn)者與消費(fèi)者，站在金錢關(guān)系的對(duì)立面；

也如同伯樂與千里馬，懷抱對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的熱愛惺惺相惜地站在同一邊。

本刊借2011中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜頒獎(jiǎng)典禮之機(jī)，在3月6日下午舉辦了“第一屆中國當(dāng)代藝術(shù)家暨收藏家沙龍”。繼當(dāng)日上午由文化部藝術(shù)司美術(shù)處副處長劉冬妍、丹麥的方舟現(xiàn)代美術(shù)館（Arken Museum of Modern Art）館長克里斯蒂安·格瑟（Christian Gether）與收藏家進(jìn)行閉門會(huì)議交流收藏經(jīng)驗(yàn)之后，7位國內(nèi)藝術(shù)家中堅(jiān)力量和年輕一代的代表與8位著名中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家難得地坐在一起暢談4個(gè)多小時(shí)。與業(yè)內(nèi)常見的充斥著空話、套話、言之無物的論壇截然不同，與會(huì)收藏家和藝術(shù)家都毫不遮掩地道出自己關(guān)于藝術(shù)的樂與憂。

受篇幅所限，本期雜志首先呈現(xiàn)此次論壇上的收藏家發(fā)言部分。欲知藝術(shù)家的精彩發(fā)言請(qǐng)密切留意《藝術(shù)財(cái)經(jīng) L'OFFICIEL Art》5月刊。

我從前收藏了很多印度尼西亞的木雕和傳統(tǒng)藝術(shù)，收藏中國當(dāng)代藝術(shù)也有7年了。這七年我一直在思考一個(gè)問題：我的收藏理念是什么？我把《圣經(jīng)》里面的一句話作為我自己的人生觀，就是“信、望、愛”?！靶拧?，因?yàn)槿司褪菬o信不立；“望”就是希望能夠在社會(huì)上能有聲望；“愛”就是做人的一個(gè)基本原則——要有大愛，要益眾。

這就是我今天所講的一個(gè)小題目“信、望、愛的藝術(shù)人生”。我是一名企業(yè)家，有喜歡冒險(xiǎn)、創(chuàng)新和益眾的企業(yè)家精神。從企業(yè)家精神回到收藏理念，最終是“益眾”和“愛”兩個(gè)詞。為什么我們要做美術(shù)館？“益眾”和“愛”就是出發(fā)點(diǎn)。

（開始放映余德耀基金會(huì)制作的PPT幻燈片，先后展示了余德耀的眾多藏品：張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國的誕生二號(hào)》、《灰色背景的女肖像》；岳敏君的《公主》、《Dealing with 14》、周春芽的《桃花風(fēng)景系列 2006 藍(lán)色的天空》和《山石與煙云》；丁乙的《十示94-11》、劉煒的《毛澤東的一代》、2001年作的《無題》）

這一張1994年作的《無題》是劉煒很好的一件作品，可在我買的時(shí)候，大家都說這是假的。早在我買下的三年前就有人也拿了這幅作品的照片給劉煒看，劉煒也說這是假的，不是他畫的。我買后他也說是假的。最后，我對(duì)他說：“這樣吧，你就在旁邊寫幾個(gè)字‘此畫乃贗品’，你簽個(gè)名好了，我就收藏你這個(gè)字，當(dāng)做是交學(xué)費(fèi)吧。”等到我把這幅作品帶到他工作室的時(shí)候，他一打開就想起來了，說這是他畫的，是一件未完成的作品，眉毛和頭發(fā)都沒有畫完。

（PPT繼續(xù)展示了方力鈞創(chuàng)作的最大版畫之一《1999.6.1》和早期作品《1997.7》、曾梵志1993年的作品《人類與肉類》、王廣義的《批量生產(chǎn)的圣嬰—綠色》、嚴(yán)培明的紅色《情色》、楊少斌1993年作品《星期天》、張培力的《紅藍(lán)黃》、葉永青的早期素描和1986年作的油畫、任戩共五十幾張的“郵票”系列作品、祁志龍的《女兵》、谷文達(dá)的《遺失的王朝》及其他較早的水墨作品、林明弘的《Lisboa，Cama de dia》、劉建華的《大上?！贰罡|的《第五夜》、莊輝的裝置作品《東經(jīng)109.88，北緯31.09》）

艾未未，其實(shí)我收了不少他的東西，總共收了將近有二十幾件大作品。這個(gè)是他比較出名的《永久 72輛單車》，曾經(jīng)在日本的私人美術(shù)館展出過。

徐冰的《煙草計(jì)劃》，曾經(jīng)在上海滬申畫廊展出過，我跟畫廊的人談了差不多一年的時(shí)間，把它買下來了。

這是陳箴比較出名的一件裝置作品《回到充實(shí)，面對(duì)空虛》（Back to Fullness， Face to Emptiness），曾經(jīng)在3年前的威尼斯雙年展展出。這是陳箴去世后以他的創(chuàng)作草圖作為藍(lán)本，由陳箴的太太及策劃人幫他實(shí)現(xiàn)的作品。

黃永砯的《蛇塔》，人是可以爬上去的。一家國外知名畫廊知道我收了很多黃永砯的作品，于是把畫廊保留的作品賣給了我。黃永砯另一件裝置《蝙蝠計(jì)劃 四》，其實(shí)你看這個(gè)帆布里面有很多草圖，還有所有跟蝙蝠計(jì)劃有關(guān)的文獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)巫鴻教授就鼓勵(lì)我要買下這件作品，說將來要展出《蝙蝠計(jì)劃》的時(shí)候必須要有這件作品在，因?yàn)樗墙K結(jié)版。

（PPT繼續(xù)展示了張洹的《佛手》、隋建國的《地罣》、劉建華的《日?！ひ姿椤贰㈩櫟滦碌摹稛羲罚次吹摹兜貓D》、李暉的激光作品）

我也收了不少外國的當(dāng)代作品：

這是安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）的《Les Reines de France》，我三年前在一家國外畫廊買的。本來蓬皮杜想要買下來這件作品，但由于經(jīng)濟(jì)風(fēng)波就沒有買，推薦我買下了。

這是很著名的卡特蘭的“貓”系列《Felix》，這個(gè)作品有兩件，一件在芝加哥美術(shù)館，另一件就在德美術(shù)館。這件很高大，差不多有將近12米。

這是安東尼·葛姆雷(Antony Gormley)的作品《Bond 2》。

做這件把三架27米長的飛機(jī)捆綁在一起的作品的藝術(shù)家叫Adel Adbessemed，他是住在法國的埃爾及利亞人，是現(xiàn)在很火的藝術(shù)家，今年10月要在蓬皮杜做個(gè)展，將把他的這件“巨作”擺在蓬皮杜的大廳里。

這是Piotr Uklański的裝置《無題》（Untitled）里面的一幅畫，我覺得跟王廣義以前的作品有一點(diǎn)關(guān)聯(lián)，可以用來做你們“中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜”的標(biāo)志。

這是去年我在巴塞爾藝博會(huì)買的Fred Sandback的《無題》，轟動(dòng)了西方，因?yàn)樗麄儧]有想到一個(gè)東方人也愿意買極簡主義藝術(shù)。我當(dāng)時(shí)看到這件作品有點(diǎn)激動(dòng)，當(dāng)我環(huán)繞作品的瞬間，我覺得它在跟我對(duì)話，作品形態(tài)隨著觀看角度的變化而改變。于是我就跟畫廊很認(rèn)真地探討這位藝術(shù)家，還為此跑到紐約的一家基金會(huì)看了他過去的不少作品。紐約的Dia 藝術(shù)基金會(huì)把沃爾特·德·馬里亞（Walter De Maria）的兩件裝置作品收藏了三十幾年，一件作品是《閃電的土地》（The Lightning Field）；另一件作品《紐約土壤之屋》（The New York Earth Room）是一個(gè)室內(nèi)泥土雕塑，整層展廳就放335平方米、56厘米深的土壤，已經(jīng)公開展出了30年，而唯一的工作人員也看守這件作品超過15年。他們對(duì)藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著真的值得我們學(xué)習(xí)。

這也是在巴塞爾藝博會(huì)上看中的另一個(gè)女藝術(shù)家莫娜·哈透姆（Mona Hatoum）的極簡主義裝置《不能穿越》。 這是我2008年收藏的奈良美智作品《Yogya Bintang house Mini》。當(dāng)時(shí)小山畫廊打電話給我推薦這幅作品，他們的理由是藝術(shù)家要求這件作品必須由印尼收藏家收藏。為什么呢？因?yàn)樽髌访Q中的Bintang是印尼的啤酒品牌。房子里面有啤酒瓶和幾十張他的小畫。以上是我的部分收藏。

（接下來，PPT出現(xiàn)印尼前總統(tǒng)梅加瓦蒂參觀雅加達(dá)德美術(shù)館的場景圖片）

我與前總統(tǒng)梅加瓦蒂前總統(tǒng)是非常好的朋友，當(dāng)她還是平民的時(shí)候，我就在資助她。她的父親印尼首任總統(tǒng)蘇加諾就是一位大收藏家，出過一本很有名的書《蘇加諾收藏》，里面有幾百張他藏品的照片。但是很可惜這些藝術(shù)品在蘇加諾政權(quán)被蘇哈托推翻之后就流失到民間。當(dāng)梅加瓦蒂任總統(tǒng)期間曾跟我提過能否發(fā)動(dòng)朋友一起把流失的藝術(shù)品買回來，我就跟她講這是不可能的，因?yàn)樘K加諾藏品的價(jià)格肯定是天價(jià)，是不可能用有限的資金買回來的。這件事至今仍然是她的遺憾。

余德耀基金會(huì)是一個(gè)非盈利機(jī)構(gòu)，不但注重收藏，也對(duì)當(dāng)代藝術(shù)特別是中國當(dāng)代藝術(shù)有所推動(dòng)，已經(jīng)在印尼雅加達(dá)余德耀美術(shù)館做了八次中國當(dāng)代藝術(shù)展。我做美術(shù)館也為了表明，作為印尼第二大民族的華族必須要有我們自己的文化和藝術(shù)，并且跟印尼民眾溝通交流。余德耀美術(shù)館從2008年開館到現(xiàn)在都沒有收費(fèi)，每周開館7天，每年做3場展覽，每次展出3個(gè)月。

李暉于2010年8月1日在印尼余德耀美術(shù)館舉辦個(gè)展“機(jī)械的儀式”，首次在印尼展出的鐳射裝置作品對(duì)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界和觀眾有很大啟發(fā)，開闊了他們的眼界。最近舉辦的葉永青個(gè)展“斷裂的流動(dòng)”，也是一個(gè)非常棒的展覽，出版的畫冊(cè)也被大家爭相索要。我收藏了將近90件葉永青從1980年代初至今創(chuàng)作的作品，我很開心也很感動(dòng)他能把這批東西全部給我。其中有草圖，也有他的“鄉(xiāng)村愛情”系列，甚至有他畫了一半從未面世的油畫，他說不能再畫了，就是這樣子，這是一個(gè)歷史。目前正在展出年輕藝術(shù)家歐陽春的個(gè)展“囈語”。

余德耀基金會(huì)也贊助了很多學(xué)術(shù)項(xiàng)目，其中很重要的包括“巴厘島對(duì)話”，在座的幾位藝術(shù)家也曾參加過。雖然今年可能會(huì)暫停，但是我們會(huì)在北京以此名義做一個(gè)小型論壇。我們還贊助了美國、法國、印尼、新加坡等地的很多美術(shù)館項(xiàng)目。

今年8月，余德耀基金會(huì)將在今日美術(shù)館展覽我的三維作品收藏，等到德美術(shù)館于明年在上海成立的時(shí)候，我們會(huì)把收藏的所有油畫和裝置和雕塑在一起展覽。

現(xiàn)在新加坡政府也在跟我探討，打算在當(dāng)?shù)爻闪⒁粋€(gè)公募基金會(huì)，邀請(qǐng)我把部分藏品放到新加坡，因?yàn)槲叶嗄暝谛录悠虑髮W(xué)，也算是半個(gè)新加坡人。

(PPT展示完畢)

我在微博上也講過“十年樹木、百年樹人，多少年樹藝術(shù)人生？”我的當(dāng)代藝術(shù)收藏也許在將來的藝術(shù)史上可能會(huì)占一定位置，所以余德耀基金會(huì)要堅(jiān)持下去，還要把收藏的藝術(shù)家人數(shù)進(jìn)擴(kuò)大，影響力也會(huì)越來越大。

目前正在進(jìn)行的上海德美術(shù)館項(xiàng)目位于上海市徐匯濱江區(qū)，和王薇女士的龍美術(shù)館、民生現(xiàn)代美術(shù)館一起將會(huì)被引進(jìn)到此。上海德美術(shù)館改建自舊飛機(jī)場倉庫，有將近6，000平米的占地面積，空高10米，由日本建筑設(shè)計(jì)師藤本壯介設(shè)計(jì)。

“不要怕夢(mèng)想，因?yàn)槌晒碜杂谝粋€(gè)夢(mèng)?！边@句余德耀基金會(huì)網(wǎng)站上的話是為了激勵(lì)我和我所有的員工——夢(mèng)想是可以實(shí)現(xiàn)的，要把Mission Impossible （不可能完成的任務(wù)）變成Anything is possioble（一切皆有可能） ，你永遠(yuǎn)可以實(shí)現(xiàn)你的夢(mèng)想。

我對(duì)余德耀先生和王薇女士特別羨慕。上次在“藝術(shù)長沙”活動(dòng)上碰面聊天還聽到余先生興建德美術(shù)館的計(jì)劃受挫，沒想到短短時(shí)間上海有那么大的動(dòng)靜，咱們是不是也呼吁一下北京政府方面也要積極行動(dòng)起來？我主要致力于架上繪畫的梳理有差不多10年時(shí)間，對(duì)生于五六十年代繪畫性比較強(qiáng)的藝術(shù)家做了一些收集整理，將來也想建美術(shù)館。當(dāng)然個(gè)人的能力非常有限，也很辛苦，當(dāng)下力所能及的就是按照自己的想法，把作品盡量定位在架上繪畫領(lǐng)域，讓它更加有力量。藏品數(shù)量目前也有了一定積累。很難得當(dāng)初開始收藏的時(shí)候沒有受到商業(yè)干擾，還是留下了有力量的作品。

我希望在座的收藏家和藝術(shù)家，能把中國這一百多年來的力量充分展現(xiàn)出來，去跟歐美抗衡。幾年前大家都覺得什么都要唯西方馬首是瞻，但正如中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜頒獎(jiǎng)典禮當(dāng)天隋老師說的“讓世界走向我們”，我希望能通過大家共同努力做到。

“藝術(shù)長沙”截止去年，已經(jīng)舉辦了三屆，第一屆政府沒有參與，這有一個(gè)認(rèn)識(shí)的過程。政府官員對(duì)國畫藝術(shù)的了解更多，但并不了解當(dāng)代藝術(shù)，我就趁他們拜訪我的私人小美術(shù)館時(shí)給他們講解。我向他們提出在長沙這樣一個(gè)有著深厚湖湘文化和全國有名又有實(shí)力的傳媒集團(tuán)——湖南廣電的城市，為什么不能向威尼斯雙年展學(xué)習(xí)，通過有影響力的展覽打造小城市的文化品牌，這是政府官員應(yīng)該做的有深遠(yuǎn)意義的事情。所以，長沙市領(lǐng)導(dǎo)從第二屆開始都受邀參與，甚至計(jì)劃建一座公共美術(shù)館，這都是很不錯(cuò)的變化。現(xiàn)在，政府越來越重視當(dāng)代藝術(shù)，不僅為“藝術(shù)長沙”的活動(dòng)提供方便，連策劃興建文化中心都請(qǐng)我去開了四次會(huì)，這是以前從未有過的。

我本來是聽余德耀先生演講的，不小心坐到這里、不小心拿到麥克風(fēng)，我不好意思說自己是收藏家，雖然我買畫，但是我也賣畫，我自己還有一個(gè)畫廊。我買了不少東西，買畫有點(diǎn)淵源，因?yàn)槲叶畮讱q很年輕的時(shí)候在紐約工作，那時(shí)候買畫是我辛苦工作之余的一個(gè)樂趣，借著周末在紐約逛畫廊。我那時(shí)候是白領(lǐng)，跟銀行貸款買畫。在座有很多收藏家，我不敢自詡為收藏家，因?yàn)槲业氖詹貨]有系統(tǒng)，也沒有特殊的目的，純粹是因?yàn)橄矚g。

我覺得收藏和買畫是一種癖和病，這個(gè)病越重就買得越多。我最大的煩惱就是作品的儲(chǔ)存。我的6個(gè)作品倉庫的管理是一個(gè)更大的負(fù)擔(dān)。如何才能妥善地保管藏品，不讓外界因素導(dǎo)致藝術(shù)品變質(zhì)，這是一個(gè)很大的問題。

我很敬重某些有影響力的也很有心的收藏家，那份對(duì)收藏的“心”和他們的收藏故事讓我感動(dòng)。藝術(shù)品收藏能改變了人生，讓錢變少，東西變多，讓人們看事情、交朋友的態(tài)度和范圍也相應(yīng)改變。我也謝謝很多好的藝術(shù)家、好的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、好的收藏家，讓整個(gè)藝術(shù)生態(tài)和能夠運(yùn)作良好，讓大家都可以在這個(gè)氛圍里生活。

各位收藏家、藝術(shù)家，在這里我要向各位報(bào)告一下：我創(chuàng)辦的山藝術(shù)文教基金會(huì)有一個(gè)大型展覽“山川蒙養(yǎng)20年——山藝術(shù)文教基金會(huì)川美藝術(shù)作品收藏展”于3月14～27日在中國美術(shù)館舉辦。這次展出了31位曾在四川美術(shù)學(xué)院求學(xué)和任教的藝術(shù)家的170余件作品，不僅囊括了羅中立、何多苓、張曉剛這些目前藝術(shù)界最活躍、最有號(hào)召力的中堅(jiān)力量，也有新一代川籍藝術(shù)家的作品，創(chuàng)作年代從一九七幾年到現(xiàn)在，包括很多在內(nèi)地從未公開展示過的、很出名的畫，希望各位能夠來參觀。

我現(xiàn)在年紀(jì)大了，覺得太累，所以放棄了一直從事的房地產(chǎn)行業(yè)，把收藏當(dāng)成我的樂趣。我從1990年開始就每年在中國美術(shù)館辦活動(dòng)，推廣我的收藏。因?yàn)槲铱吹较矚g的作品就想買，現(xiàn)在已經(jīng)有4個(gè)大倉庫，就像你可能有一百雙皮鞋，但是穿的就那么一兩雙。所以，我現(xiàn)在盡量想辦法把這些藏品拿出來做展覽，否則太對(duì)不起這些藝術(shù)家。

除此之外，我希望山藝術(shù)文教基金會(huì)能和海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，把內(nèi)地的藝術(shù)品推廣到海外去。為什么中國人做當(dāng)代藝術(shù)都要用外國人的眼光，看西洋人的臉色？我一直認(rèn)為，中國大陸從現(xiàn)在開始會(huì)慢慢對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)造力有自信。中國大陸應(yīng)該是全世界培養(yǎng)藝術(shù)家最多的地方，這一代一定會(huì)有一批非常好的藝術(shù)家。在座各位可以看到，中國當(dāng)代藝術(shù)以后不一定會(huì)影響全世界，但是會(huì)影響西方對(duì)中國藝術(shù)的一種價(jià)值判斷。所以我對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)非常有信心。

另外，我一直有個(gè)觀念：希望收藏家除了要買有代表性的、頂級(jí)的、稱得上“時(shí)代經(jīng)典”的藝術(shù)品，不一定要做美術(shù)館，而是能夠分出一部分精力、時(shí)間和金錢來關(guān)心年輕的尚未成名但是很有才華的藝術(shù)家。這些藝術(shù)家沒能有機(jī)會(huì)舉辦展覽呈現(xiàn)自己的作品可能是有多種原因。如果全部收藏家都在追求頂級(jí)的藝術(shù)家，那么以后年輕人沒有辦法生存，也沒有辦法展出作品。

我是從2008年底開始收藏的，主要是通過收藏家和畫廊推薦來挑選藝術(shù)家和作品。我收藏的“70后”和“80后”藝術(shù)家的作品并不太多。我跟在座的收藏家平時(shí)也有交流，我的藏品他們也都見過，例如周春芽老師的作品我收藏得比較全，我的收藏還是與85’新潮藝術(shù)或經(jīng)歷了那一時(shí)期的藝術(shù)家相關(guān)。

我的美術(shù)館之所以叫“和靜園美術(shù)館”，是因?yàn)槲业钠髽I(yè)名稱就叫“和靜園”。而且，我認(rèn)為歷史和文化本身是連在一起的鏈條，并不是孤立存在的。比如說漢雅軒，非常傳統(tǒng)的名字，張頌仁比我傳統(tǒng)多了，但是能夠把當(dāng)代藝術(shù)做得這么好，并且有那么好的眼光和判斷，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有非常重要的推動(dòng)，是很讓我敬佩。我非常欣賞剛才林明哲先生的話，我們藏家曾經(jīng)都有收藏經(jīng)典老作品的階段，但當(dāng)代藝術(shù)要怎么往前走？我覺得收藏家應(yīng)該鼓勵(lì)和支持年輕藝術(shù)家，這對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的未來很重要。

雖然我做茶生意，但是不影響我對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的喜愛。中國未來當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展肯定跟中國的文化底蘊(yùn)有一定深度的聯(lián)系，否則可能在未來發(fā)展上會(huì)有問題。我在未來的收藏體系中可能會(huì)更加關(guān)注藝術(shù)和傳統(tǒng)文化之間的聯(lián)系，但是表象并不一定要傳統(tǒng)，而是一定要國際化，這樣的藝術(shù)我可能會(huì)非常感興趣。

我比較喜歡立體的作品，但是不局限雕塑，包括裝置，其實(shí)我的收藏現(xiàn)在已經(jīng)不分媒介了，如果是好的作品我都會(huì)收藏。我現(xiàn)在還很喜歡公共藝術(shù)，當(dāng)然也是立體的，現(xiàn)在在自己的地方建了一個(gè)戶外的玻璃房子去展示一些藝術(shù)品，但并非完全是我個(gè)人的收藏。我以后也想在公共藝術(shù)上做些事情。不過我現(xiàn)在也還是想做私人的展示空間，但不是美術(shù)館，我現(xiàn)在就做美術(shù)館也做不好，私人展示空間哪怕一年開放一次也會(huì)很有意思。

我近年也在世界各地看藝術(shù)，包括去年去卡塔爾看蔡國強(qiáng)展覽，去印尼雅加達(dá)、泗水，最近在上海也接待了白立方畫廊的老板，我有幾點(diǎn)感受：一是國際大融合還是趨勢(shì)；二是中國藝術(shù)家還是特別有活力的，你總會(huì)發(fā)現(xiàn)讓你驚喜的作品。

我跟別人不太一樣，因?yàn)槲也欢囆g(shù)，剛開始買藝術(shù)品是從國畫開始的，因?yàn)槲覐哪贻p的時(shí)候就比較喜歡。后來國畫在2004、2005年的時(shí)候價(jià)格漲得非常高，讓我難以下手。朋友就影響我，說你看油畫這么便宜，中國藝術(shù)家又這么優(yōu)秀，應(yīng)該嘗試一下。所以就一頭扎進(jìn)來，在沒有老師的情況下逮著什么買什么，走了很多彎路。而現(xiàn)在有很多具有豐富資源的專業(yè)媒體可以引導(dǎo)收藏家入門?，F(xiàn)在我還是繼續(xù)堅(jiān)持我以前的觀點(diǎn)，只不過比以前更有經(jīng)驗(yàn)了。我的收藏經(jīng)驗(yàn)就是如果藝術(shù)家本人能夠感動(dòng)我或者影響我，令我認(rèn)為你比我對(duì)金錢還要超脫，并且他的藝術(shù)造詣被大眾評(píng)價(jià)為確實(shí)與眾不同的，我就會(huì)追隨你。

我從2004年開始迄今先后買了四五百件的作品，大約有200多件是逢年過節(jié)作為禮品送人，其中有二三十位收到我禮物的朋友因此喜歡上了當(dāng)代藝術(shù)。我舉一個(gè)例子：去年帶一個(gè)根本沒有買過藝術(shù)品的朋友去杭州玩，介紹了一家杭州的拍賣行老板給他認(rèn)識(shí)，結(jié)果這位拍賣公司老板非常執(zhí)著，總打電話請(qǐng)他去拍賣會(huì)，結(jié)果他過兩天回來，花了3，200萬?，F(xiàn)在他去了好幾次拍賣會(huì)，都不敢告訴我，怕我攔著他。雖然他現(xiàn)在不懂，沒關(guān)系，總能積累到經(jīng)驗(yàn)。能通過自己去影響周圍的人欣賞藝術(shù)、喜歡藝術(shù)，這也是令人高興的事。

我從事藝術(shù)品收藏已將近10年，起初并沒有想成為收藏家，一直是憑興趣買藝術(shù)品。后來隨著家里藏品越來越多，就開始考慮收藏的學(xué)術(shù)性和系統(tǒng)性。我的“紅色經(jīng)典”繪畫收藏就是這樣一個(gè)收與學(xué)的過程。第一次進(jìn)拍賣場買了家喻戶曉的名作——張洪祥的《艱苦歲月》。收藏以后發(fā)現(xiàn)中國革命歷史題材繪畫的收藏是國內(nèi)民間收藏的一塊空白，反倒是西方收藏家對(duì)我們這一段歷史比較感興趣，于是我就加大了收藏的力度。

2009年11月，我在上海美術(shù)館舉辦了“革命的時(shí)代：延安以來的主題創(chuàng)作展”，并與中國國家美術(shù)館副館長陳履生一起策劃寫成了《革命的時(shí)代：延安以來的主題創(chuàng)作》一書，從學(xué)術(shù)層面梳理了“紅色經(jīng)典”藝術(shù)的來龍去脈和藝術(shù)成就。于是，我接下來的收藏就有了學(xué)術(shù)支撐的理論依據(jù)。

2011年6月23日，我以龍美術(shù)館的名義與上海浦東新區(qū)政府共同主辦了“見證光榮——龍美術(shù)館紅色經(jīng)典藝術(shù)收藏精品展”，展出了55件作品。創(chuàng)作者包括吳作人、艾中信、馮法祀、閔希文、吳冠中、陳逸飛等等。其中一些作品是家喻戶曉的經(jīng)典名作，有的曾經(jīng)收錄過中小學(xué)課本，有的曾經(jīng)被印制成許多宣傳畫而廣泛傳播，有的是在當(dāng)年各大報(bào)紙多次發(fā)表，包括《艱苦歲月》、《南昌起義》、《八女投江》、《太行山上》、《毛主席視察上鋼三廠》、《周恩來與少先隊(duì)員》、《踱步》、《偉人歸來》等等。這次展覽的成功堅(jiān)定了我要把個(gè)人收藏發(fā)揮更大社會(huì)效益的決心，事實(shí)上這也說明我的“紅色經(jīng)典”收藏受到了各個(gè)層面的重視。

現(xiàn)在，已有多處政府邀請(qǐng)我就這一題材收藏建立專門的美術(shù)館，我正在考慮。目前，我已經(jīng)做了兩個(gè)美術(shù)館，一個(gè)是即將跟大家見面的位于浦東的龍美術(shù)館；另一個(gè)是明年在徐匯濱江新區(qū)做的展示從辛亥革命到當(dāng)代藝術(shù)這一百年的藝術(shù)品收藏的美術(shù)館。

2011年，我把全部精力都投入到了龍美術(shù)館的籌建中。我認(rèn)為我們夫妻的收藏足以支撐建一座中國乃至世界上相當(dāng)有影響力的美術(shù)館，但是籌建一座美術(shù)館是比收藏更為繁瑣的工作，從選址到改建，以及內(nèi)部裝修、設(shè)備安裝、人員配備、人才引進(jìn)等各方面我都要過問，因?yàn)樽约喝绻挥H力親為就感覺辦不好事。龍美術(shù)館是花了2個(gè)多億買下的，現(xiàn)在改制估計(jì)要花6，000萬完成，從資金等各方面都是相當(dāng)大的投入，但是我相信有能力把它做成具有較高學(xué)術(shù)品位的私人美術(shù)館。 經(jīng)過一年多的工作，龍美術(shù)館已經(jīng)完成工程過半，7月份將完成內(nèi)部裝潢。其中遇到了很多問題，與政府有關(guān)部門溝通協(xié)調(diào)還不夠暢達(dá)，還需要政府在政策和其他層面給我們一些實(shí)實(shí)在在的幫助。徐匯濱江政府領(lǐng)導(dǎo)非常支持龍美術(shù)館，但因?yàn)槊總€(gè)領(lǐng)導(dǎo)的了解程度不同，可能浦東政府對(duì)此認(rèn)知會(huì)稍微慢一點(diǎn)，一些具體的問題還需要跟政府溝通。從某種意義上說，民營和私人文化事業(yè)是一種無比脆弱的存在，因?yàn)殡x開了政府的支持真的是寸步難行。

如果一切順利的話，龍美術(shù)館將在今年10月28日正式開館，到時(shí)候展現(xiàn)在世人面前將是一個(gè)展區(qū)面積將近1.1萬平方米的現(xiàn)代美術(shù)館。中國古代書畫、“紅色經(jīng)典”藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)是龍美術(shù)館最重要的特色收藏板塊。

同時(shí)我還想到要做藝術(shù)培訓(xùn)班等其他輔助功能配套，發(fā)揮美術(shù)館的教育功能豐富社區(qū)文化生活。我也想將龍美術(shù)館申請(qǐng)為愛國主義教育基地，相信下一代從這些藝術(shù)品中所得到的熏陶是其他教育方式所不能比擬的。

同時(shí)，我作為一個(gè)女性，尤其是所謂先富起來的一批人，我原本可以過輕松富足的日子，相夫教子，享受主婦生活。但由于我選擇了藝術(shù)收藏，像剛才陳冠宇先生所說的，這個(gè)病很重，癮越來越大，還要建立美術(shù)館與公眾分享我的收藏，無疑就要承擔(dān)更多的社會(huì)責(zé)任，不過我覺得這樣的生活更有意義和價(jià)值。在這個(gè)過程中，我獲得的是充實(shí)感，因此將來龍美術(shù)館還要針對(duì)女性群體進(jìn)行一些提高藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力的專門培訓(xùn)，使她們從狹隘的家庭生活中走出來，去享受更廣闊的藝術(shù)之美，提高生活品質(zhì)。