記錄那個年代方力鈞新加坡文獻展

這是“方力鈞文獻展”邁出國門的第一站，方力鈞表示選擇在新加坡作為文獻展在海外的第一站正是因為看中了

新加坡獨特的雙語環境。展覽以中英文雙語形式呈現展覽用隔開的展墻展出了藝術家在不同時期學習和創作的

一系列關鍵資料記錄了一名藝術家在大時代背景下個人的生存狀態和創作歷程。

英文部分由凱倫·史密斯主持。

文獻展的意義

方力鈞是一名在中國和國際舞臺上都有著廣泛影響的當代藝術家，對其個人學術研究就顯得更為重要。2007年方力鈞就開始了對文獻展和個人資料的梳理。個人文獻展的第一站于2009年在臺北舉辦，是對他過去幾十年藝術實踐的完整呈現。展覽通過文本和視覺的方式，呈現了方力鈞在過去40多年中的人生經歷和創作歷程，從而展出了藝術在其生活中各個階段的意義。通過這次展覽，觀眾可清晰地看到方力鈞在藝術上的思考、發展和變化。這次展覽還將推出方力鈞的作品集和評論集，這也是對方力鈞個案研究不同方式的呈現。

策展人凱倫·史密斯表示，這次文獻展展出了方力鈞40年來的創作，他在創作過程中吸收了不同的養分。在中國書寫藝術史是一個比較復雜的過程，因為中國的藝術史不能通過一個藝術家來表達，中國的藝術史是藝術家群體的生活和工作態度，他們的發展反應了一個時代的變遷。過去30年是中國社會發生翻天覆地變化的一個時代，作為藝術家亦不容易，這次展覽中珍貴的文獻是對這個時代重要的書面線索。而方力鈞對自己早年習作、創作資料、手稿和作品圖像的整理堪稱中國職業藝術家重視文獻價值的典范。他從1990年初就開始對每一張賣出的作品進行登記和跟蹤，這些重要的文檔無疑是當時藝術發展的最好體現。史密斯表示這是一個帶有實驗性的方式，英文版本也會在未來逐步得以完善。

方力鈞的個人文獻展是一個長期的項目，今年會在3所國內的大學和不同的學術機構進行展出。在他成長起來的年代，中國并沒有當代美術館，也沒有其他途徑去了解中國當代藝術和國際藝術的發展，所以文獻展得以在大學內展出是一個很好的機會。這會讓年輕人更加了解藝術，親身感受一段歷史和滋養方力鈞等當代藝術家的文化土壤。

文獻展背后的故事

也許很多人會認為，方力鈞的心太細了！早早地開始積攢這么重要的資料，一定是知道以后辦展覽的時候需要。其實很多資料的征集過程更多靠的是運氣。在接受采訪時，方力鈞說道：“有一天，我哥哥拿了一個破木頭箱子來找我，我一看就很高興，因為那是我10幾歲學畫畫時候的工具箱，箱子里有我1000多張素描、速寫、水粉，還有很多其他同學和老師的作品。我哥哥當時并不知道我有要做文獻展的打算。而我的同學們因為生活的變化，很多人手里一張自己的畫都沒有了，都開始有幻覺了，他們甚至懷疑這是自己幻想出來的過去。我把箱子里一些他們的畫給了他們，將他們從這個幻覺里解放出來?！?/p>

緊接著，我的老同學楊茂源給我打電話說“老方，發現了你一卷畫”。我一看發現是我大學時候和剛到圓明園時期的幾十幅作品，油畫就有20多張，還有大量的素描。我很感動，在一起喝酒的時候就夸說楊茂源你人太好了，楊茂源就說這不是我的功勞的啊，是蕭昱找到的。我去問蕭昱，蕭昱也說不是他找到的。到現在都沒人承認是誰找到這批畫的。我的很多朋友聽這個故事的時候覺得我太幸運了。因為2007年正是市場最好的時候，很多人為了買回之前送出去的一張小畫，愿意出很多錢，常常因為錢多一點少一點兒而寧愿將作品送去拍賣會，最后要花很高的價錢才買的回來。而我拿回來了這么多的作品，他們甚至都沒有說要留一張掛在家里做紀念。

還有一天，我找到了一個信封，里面是上學時候徐冰老師推薦我在一個雜志上發表作品的一封信，那時候貪玩，就沒有拿著這封信去找雜志社的人。里面是一張木刻版畫的復印件，當時花了那么大工夫刻出來的一件作品，現在卻只有一張復印件能拿去做展覽，太慘了！第二天，我一個同學打電話來說：“力鈞啊，我家里還有一張你送我的版畫掛家里沒用，你要不要啊？你要我就拿回去給你?！蔽耶敃r還客氣說不用了，送給你的哪有要回來的道理。結果我同學過了幾天還是給我拿回來了，我一看，就是那個復印件的原作。你們可能覺得這是不可能的事情，但是就是發生了。

最后，方力鈞說：“我有私心想做個有意義的展覽，不是只有作品本身才有意義，意義是對個人生活的反省。我希望可以通過這個展覽去影響別人，展出不僅僅是一個藝術家的作品而是與一個時代的關聯，這只是一個出發點。建立關于個體和群體的關系這種討論方法是一個值得和必要的話題。現在的環境太容易忽視個體的存在，展現個體的看法并將他們的立場展現出來將是一個新的話題?！?/p>