記錄那個(gè)年代方力鈞新加坡文獻(xiàn)展

這是“方力鈞文獻(xiàn)展”邁出國(guó)門的第一站，方力鈞表示選擇在新加坡作為文獻(xiàn)展在海外的第一站正是因?yàn)榭粗辛?/p>

新加坡獨(dú)特的雙語環(huán)境。展覽以中英文雙語形式呈現(xiàn)展覽用隔開的展墻展出了藝術(shù)家在不同時(shí)期學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的

一系列關(guān)鍵資料記錄了一名藝術(shù)家在大時(shí)代背景下個(gè)人的生存狀態(tài)和創(chuàng)作歷程。

英文部分由凱倫·史密斯主持。

文獻(xiàn)展的意義

方力鈞是一名在中國(guó)和國(guó)際舞臺(tái)上都有著廣泛影響的當(dāng)代藝術(shù)家，對(duì)其個(gè)人學(xué)術(shù)研究就顯得更為重要。2007年方力鈞就開始了對(duì)文獻(xiàn)展和個(gè)人資料的梳理。個(gè)人文獻(xiàn)展的第一站于2009年在臺(tái)北舉辦，是對(duì)他過去幾十年藝術(shù)實(shí)踐的完整呈現(xiàn)。展覽通過文本和視覺的方式，呈現(xiàn)了方力鈞在過去40多年中的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作歷程，從而展出了藝術(shù)在其生活中各個(gè)階段的意義。通過這次展覽，觀眾可清晰地看到方力鈞在藝術(shù)上的思考、發(fā)展和變化。這次展覽還將推出方力鈞的作品集和評(píng)論集，這也是對(duì)方力鈞個(gè)案研究不同方式的呈現(xiàn)。

策展人凱倫·史密斯表示，這次文獻(xiàn)展展出了方力鈞40年來的創(chuàng)作，他在創(chuàng)作過程中吸收了不同的養(yǎng)分。在中國(guó)書寫藝術(shù)史是一個(gè)比較復(fù)雜的過程，因?yàn)橹袊?guó)的藝術(shù)史不能通過一個(gè)藝術(shù)家來表達(dá)，中國(guó)的藝術(shù)史是藝術(shù)家群體的生活和工作態(tài)度，他們的發(fā)展反應(yīng)了一個(gè)時(shí)代的變遷。過去30年是中國(guó)社會(huì)發(fā)生翻天覆地變化的一個(gè)時(shí)代，作為藝術(shù)家亦不容易，這次展覽中珍貴的文獻(xiàn)是對(duì)這個(gè)時(shí)代重要的書面線索。而方力鈞對(duì)自己早年習(xí)作、創(chuàng)作資料、手稿和作品圖像的整理堪稱中國(guó)職業(yè)藝術(shù)家重視文獻(xiàn)價(jià)值的典范。他從1990年初就開始對(duì)每一張賣出的作品進(jìn)行登記和跟蹤，這些重要的文檔無疑是當(dāng)時(shí)藝術(shù)發(fā)展的最好體現(xiàn)。史密斯表示這是一個(gè)帶有實(shí)驗(yàn)性的方式，英文版本也會(huì)在未來逐步得以完善。

方力鈞的個(gè)人文獻(xiàn)展是一個(gè)長(zhǎng)期的項(xiàng)目，今年會(huì)在3所國(guó)內(nèi)的大學(xué)和不同的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行展出。在他成長(zhǎng)起來的年代，中國(guó)并沒有當(dāng)代美術(shù)館，也沒有其他途徑去了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和國(guó)際藝術(shù)的發(fā)展，所以文獻(xiàn)展得以在大學(xué)內(nèi)展出是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)。這會(huì)讓年輕人更加了解藝術(shù)，親身感受一段歷史和滋養(yǎng)方力鈞等當(dāng)代藝術(shù)家的文化土壤。

文獻(xiàn)展背后的故事

也許很多人會(huì)認(rèn)為，方力鈞的心太細(xì)了！早早地開始積攢這么重要的資料，一定是知道以后辦展覽的時(shí)候需要。其實(shí)很多資料的征集過程更多靠的是運(yùn)氣。在接受采訪時(shí)，方力鈞說道：“有一天，我哥哥拿了一個(gè)破木頭箱子來找我，我一看就很高興，因?yàn)槟鞘俏?0幾歲學(xué)畫畫時(shí)候的工具箱，箱子里有我1000多張素描、速寫、水粉，還有很多其他同學(xué)和老師的作品。我哥哥當(dāng)時(shí)并不知道我有要做文獻(xiàn)展的打算。而我的同學(xué)們因?yàn)樯畹淖兓芏嗳耸掷镆粡堊约旱漠嫸紱]有了，都開始有幻覺了，他們甚至懷疑這是自己幻想出來的過去。我把箱子里一些他們的畫給了他們，將他們從這個(gè)幻覺里解放出來。”

緊接著，我的老同學(xué)楊茂源給我打電話說“老方，發(fā)現(xiàn)了你一卷畫”。我一看發(fā)現(xiàn)是我大學(xué)時(shí)候和剛到圓明園時(shí)期的幾十幅作品，油畫就有20多張，還有大量的素描。我很感動(dòng)，在一起喝酒的時(shí)候就夸說楊茂源你人太好了，楊茂源就說這不是我的功勞的啊，是蕭昱找到的。我去問蕭昱，蕭昱也說不是他找到的。到現(xiàn)在都沒人承認(rèn)是誰找到這批畫的。我的很多朋友聽這個(gè)故事的時(shí)候覺得我太幸運(yùn)了。因?yàn)?007年正是市場(chǎng)最好的時(shí)候，很多人為了買回之前送出去的一張小畫，愿意出很多錢，常常因?yàn)殄X多一點(diǎn)少一點(diǎn)兒而寧愿將作品送去拍賣會(huì)，最后要花很高的價(jià)錢才買的回來。而我拿回來了這么多的作品，他們甚至都沒有說要留一張掛在家里做紀(jì)念。

還有一天，我找到了一個(gè)信封，里面是上學(xué)時(shí)候徐冰老師推薦我在一個(gè)雜志上發(fā)表作品的一封信，那時(shí)候貪玩，就沒有拿著這封信去找雜志社的人。里面是一張木刻版畫的復(fù)印件，當(dāng)時(shí)花了那么大工夫刻出來的一件作品，現(xiàn)在卻只有一張復(fù)印件能拿去做展覽，太慘了！第二天，我一個(gè)同學(xué)打電話來說：“力鈞啊，我家里還有一張你送我的版畫掛家里沒用，你要不要啊？你要我就拿回去給你。”我當(dāng)時(shí)還客氣說不用了，送給你的哪有要回來的道理。結(jié)果我同學(xué)過了幾天還是給我拿回來了，我一看，就是那個(gè)復(fù)印件的原作。你們可能覺得這是不可能的事情，但是就是發(fā)生了。

最后，方力鈞說：“我有私心想做個(gè)有意義的展覽，不是只有作品本身才有意義，意義是對(duì)個(gè)人生活的反省。我希望可以通過這個(gè)展覽去影響別人，展出不僅僅是一個(gè)藝術(shù)家的作品而是與一個(gè)時(shí)代的關(guān)聯(lián)，這只是一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。建立關(guān)于個(gè)體和群體的關(guān)系這種討論方法是一個(gè)值得和必要的話題。現(xiàn)在的環(huán)境太容易忽視個(gè)體的存在，展現(xiàn)個(gè)體的看法并將他們的立場(chǎng)展現(xiàn)出來將是一個(gè)新的話題。”