吳山專&英格 思考體系同步

吳 山專被藝術狂熱分子邱志杰尊奉為藝術能量最被低估的觀念藝術家。去年長征空間展出的那個名為“kuo xuan”的展覽上，讓藝術觀眾們加深了對吳山專這個神秘藝術家以及他身邊同樣具有藝術才華的夫人英格的了解，兩位藝術家用一種包含復數螺旋與完美括號的線條給國內的觀眾帶來一場當代藝術觀念大作。

“85美術新潮”運動以來，吳山專一直是中國當代最重要的觀念藝術家之一。在當年的“八九現代藝術大展”上，吳山專放肆地在美術館“賣蝦”，作為一個攪局者被要求離開“中國美術館”，那時起，吳山專便已經是圈子內的核心。當吳山專于1990年來到西方后，在冰島的雷克雅未克結識了英格-斯瓦拉·托斯朵蒂爾（Inga Svala Thorsdottir）。在冰島的藝術學院，吳山專被安排講解東方藝術和新材料之類的課程，他用“一點點”英語和從國內帶去的幻燈片給北歐的學生講解“85美術新潮”。“那時候沒人知道吳山專，沒人知道中國藝術。”英格笑著回憶。“那時候用中國藝術去騙個外國女孩兒什么的，完全不可能。沒人知道你。”吳山專補充。但后來，英格還是成為了吳山專的女友，再后來兩人一起到了漢堡，于1999年在當地舉行了莊嚴簡樸的婚禮，并定居漢堡。

在西方，藝術家夫妻檔自60年代初就已經是司空見慣的現象了。就英格-斯瓦拉和吳山專而言，兩人對藝術觀念的理解在相當程度上有著共同之處。吳山專對英格的評價毫不吝惜溢美之詞：“她是一個極聰明的女人，她的藝術成就也很高，她在她的國度和西方一些國家里很有名氣，她也是藝術家。”不過盡管如此，他們在工作方式上還是保持著各自的藝術獨立性。在1990年到2001年之間，想法的交流在他們之間就像乒乓球一樣快速地來回傳遞，并進一步體現在他們共同的藝術構思和展覽中。他們的藝術創作基本上立足于對藝術的本質、藝術作品的內涵以及藝術家的意義等一系列關于藝術本體論的問題的反思和質詢上。從1986年開始的“紅色幽默”系列裝置作品，1990年創立的“國際紅色幽默”，1992年的“觀光者信息”系列，到1993年至今與英格-斯瓦拉·托斯朵蒂爾合作進行的廣泛而深入的研究系列，無不體現了這一反思和質詢過程，兩人在爭論、修正的過程中，締造了思考體系的同步性。

The Second Hand， The Second Hand Reality 拼貼 45×30cm 1993（上）

Mile Station 霓虹燈 83×83cm×33 1985/2007 2008年于廣東美術館展出（下）

納西索斯復回 Narcissus Recovery

有域無界 復數 有位無置 Domain without Edge Plural Location Cannot Be Placed

西西弗斯旋轉Sisyphus Rotation（局部）

吳山專 Inga Svala Thorsdottir（英格-斯瓦拉·托斯朵蒂爾）

吳山專與英格作品在長征空間展出 2011