每個英雄都有一段旅途 每段旅途都有一個終章

對與《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》這部影片，創(chuàng)造歷史應(yīng)該是意料之中的事，可誰也沒想到，這次創(chuàng)造歷史的首映禮來的比電影情節(jié)更加黑暗。24歲的白人男子用實際行動詮釋了“黑暗騎士崛起”。 惋惜十幾條鮮活的生命。那個頭染紅發(fā)，戴著防毒面具，將自己打扮成Bat反派角色混合體的心理學(xué)家才是真正的反派。當多枚煙霧彈被扔向觀眾，槍聲響起，人們還以為影院為了提高體驗效果模擬的影片中真實場景。可反派來了，蝙蝠俠久久沒有出現(xiàn)，最后抓住反派的還是當?shù)氐钠?這就是一場槍擊案，一場謀殺。為什么它不是發(fā)生在《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《新蜘蛛俠》這類正義聯(lián)盟影片的首映上？犯罪嫌疑人太崇拜影片中的角色了，只是他崇拜的不是蝙蝠俠，而是小丑，愛之瘋狂則為之行動。警察抓他時，沒有任何反抗，他對警員淡淡的說：“我就是‘小丑’”。

顯然，《蝙蝠俠》與其他的美式漫畫英雄有著本質(zhì)區(qū)別，導(dǎo)演Nolan的眼里，“Batman并不代表著絕對正義，相反，陰郁悲觀的哲學(xué)論調(diào)浸淫著他，Batman無法遏制悲劇的發(fā)生，而避免悲劇的最好辦法，應(yīng)該是人人心里都有個Batman。但如今，人們似乎在‘小丑’的身上更能找到共鳴……”

Nolan的電影，大多是“邏輯為表，情感為里”的上世紀70年代好萊塢風格，在鋪陳的懸念、龐雜的敘事、縝密的邏輯背后，是一個又一個近乎偏執(zhí)狂的角色，為了自己內(nèi)心最隱秘的動機疲憊而倔強地找尋著自己，為了實現(xiàn)自己內(nèi)心的“保險柜”里面那一個隱秘的心結(jié)做著瘋狂卻不失邏輯的抗爭。就像Batman的偏執(zhí)、痛苦和負罪感驅(qū)使著他完成了偉大的事業(yè)，而比“英雄”本身更重要的是——成為英雄的過程中，那個曾經(jīng)消沉、悲傷、脆弱的貴族男孩完成了真正意義上的成長。他不停偏離著人生航道，卻又一次又一次回歸，每一次都帶著憧憬和無力，在力量和智力的角逐中堅守。 Nolan從未在正義聯(lián)盟的路子上走過哪怕半步。《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》相比于TDK（黑暗騎士）再次向正義聯(lián)盟之外跨出了一步，Bane（劇中反派）代表了Batman另一面人格——黑暗騎士與他自身的黑暗抗爭，最后，他發(fā)現(xiàn)這根本就不存在輸贏。

最終章，Nolan通過自己與Batman近十年的“對話”，為Batman找到了最好的歸宿。

Batman——你又一次“輸”給了反派

想要讀懂《黑暗騎士崛起》，盯著“例行公事”一般演出的貝爾，你看到的就是傳統(tǒng)超級英雄電影中的沖突：Batman代表了正義，Bane是邪惡。邪不勝正的故事多么簡單，以邪惡消失為終結(jié)。

但如果你熟悉Nolan的“慣用詭計”，你一定會把目光盯上那個帶著鐵面具的壯漢Bane，于是電影的主題清晰起來。Bane應(yīng)該是一個切·格瓦拉式的人物：他冷酷無情卻又同情弱者，意志堅定且具有“作惡是為改善”的信仰：他相信自己將會將哥潭市變成一個更好的地方，一個沒有蝙蝠俠也更好的地方。在追隨者眼中，他是一個克里斯瑪式的“英雄”。長久以來，哥潭市一直被描繪成這樣一個地方：黑幫橫行，犯罪猖獗，整個城市都被腐化。于是蝙蝠俠站了出來，他打擊犯罪，讓哥潭市的人們?nèi)计鹆讼Ｍ５歉缣妒羞€是那個大都會，在燈紅酒綠下的窮街后巷里，腐敗從未停止。

蝙蝠俠蒙冤消失，真正給這座城市里煩躁不安的大眾們帶來新希望的不是別人，就是Bane。他很明確地為大伙描繪出這樣一個理念：腐化這座城市的，并不是罪犯，而是制度本身。要打擊犯罪，也同時要打擊腐敗的警察，真正的黑幫已經(jīng)跟城市的統(tǒng)治階級勾結(jié)起來，或者可以干脆說，他們就是同一伙人。于是我們要真正掃除這座城市的罪惡，要從所有人的清洗開始。

請務(wù)必注意這電影里這樣一個鏡頭，橄欖球開賽之前小男孩清唱《星條旗》，歌聲結(jié)束之后Bane按下按鈕，炸藥炸塌了哥潭市的地下渠道，將哥潭警察困于其中，歌聲響起，旋律人人都很熟悉：起來，饑寒交迫的奴隸，起來，全世界受苦的人……

這一幕讓Batman陷入了自己制造的死循環(huán)，他所信仰的“秩序”是Bane所不認同并且想要摧毀的。這個秩序本身作惡造就了Batman的誕生，這與Bane的誕生無異。當他所熱愛的人民對著不公不義揭竿而起之時，他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)站在了公眾的對立面。蝙蝠將自己的一切奉獻給了這座城市，然后發(fā)現(xiàn)這座城市不再需要他。最終，這場戰(zhàn)斗變得無關(guān)正義，Bane的理念是對的，蝙蝠俠也沒有錯，但是總是有一個人要倒下，Bane倒下了，從他的角度來說，邪惡戰(zhàn)勝了正義。

這就是“最終章”應(yīng)該有的模樣：高唱國際歌的普羅大眾將一切大人趕下“神壇”，包括Batman。

Nolan——黑色復(fù)仇背后，是心靈救贖希望的崛起

關(guān)于Nolan，我們不是說得太少，而是談得過多。

如果大家熱衷談?wù)摰氖且晃凰囆g(shù)片導(dǎo)演，那并不奇怪，因為尋找電影作者的思想印記是件很有趣的活動。如果是談?wù)摽仿〉脑捯膊黄婀郑吘顾亩鄶?shù)電影都極具話題性或是代表了某個時代的特色。當然，如果這位導(dǎo)演是陳凱歌或是張藝謀的話，更不奇怪，大家喜歡分析，為什么他們的片子變得越來越爛，并且爛得愈來愈出類拔萃了。但是，大部分商業(yè)片導(dǎo)演并不享有此項“殊榮”，Nolan或許是唯一。

他不是卡梅隆、斯科特或斯皮爾伯格那樣典型的科幻導(dǎo)演。他的電影都是類型片，但在總體類型上卻又模糊、雜糅：黑色、驚悚、動作、罪案、偷盜……科幻在他的電影中更多是作為一種元素、一種概念，而不是核心風格出現(xiàn)的。

Nolan講的故事之中多半蘊含深意，絕不像某些故弄玄虛的科幻片或者驚悚片那樣僅僅是賣弄敘事手法或者創(chuàng)意。他的影片一大主題就是：復(fù)仇！《記憶碎片》是主人公向傷害了他妻子的人復(fù)仇。《失眠癥》是老警官為自己的良心復(fù)仇。《致命魔術(shù)》是一個魔術(shù)師向另一個毀了他的魔術(shù)師復(fù)仇。《黑暗騎士》是Batman向當年曾槍殺了其父母的黑暗勢力復(fù)仇…… 我們知道，復(fù)仇是最古老的主題。但Nolan將復(fù)仇主題指向了一個新的方向，通過主角的復(fù)仇揭示人性的丑惡一面，揭示社會中的群氓帶來的悲劇，揭示生活中的黑暗面。“蝙蝠俠前傳三部曲”就是如此，影片從一個簡單的復(fù)仇故事開始，最后卻變成了一個“俄狄浦斯”式的宿命悲劇，令人感到悲從中來卻又無可奈何，主人公開始的正義多情形象到最后也變得模糊可疑。《致命魔術(shù)》中同行之間的競爭慢慢失控，最終竟然變成了一場充滿陷害、謀殺的魔法騙局。《失眠癥》中老警官在失手打死搭檔之后用謊言掩蓋真相，結(jié)果被兇手利用，深陷良心的困擾之中，在到今天的《黑暗騎士崛起》中明確的善惡對立幾近消失！

《黑暗騎士崛起》無疑是黑暗與沉重的。Nolan有意把蝙蝠俠變成了耶穌式的悲劇救世主。黑暗無處不在，黑暗無法根除。希望之光熹微，然光影搖搖，好在始終不滅——這大概是導(dǎo)演Nolan的內(nèi)心體驗吧。

《蝙蝠俠前傳》三步曲，為什么我們要稱其偉大，因為在這個世界上，可以沒有《超人》，可以沒有《復(fù)仇者聯(lián)盟》，卻不能沒有《黑暗騎士》，因為在Batman黑色的披風背后，在Nolan的黑色鏡頭背后，都是是心靈救贖希望的崛起！