那些年，你我“鋒”在一起

一直以為，暑期的大學校園為三種人準備：考研沖刺的大神、分開一秒就要痛徹心扉的情侶、還有打怪升級的好基友……8月初，這個思維定式被打破。在湖南師范大學新聞傳播學院某個隱蔽的小角落，有幸見到了暑期留校的第四類人。他們自稱“瘋子”、老師叫他們“戲癡”。目測，他們是一小撮陽光的90后。幾番交流過后，心里頭全是欽羨——少年，你們怎么能玩的這么文藝！這TM才是大學啊！

認識阿寬和他的“先鋒戲劇社”還是在小半年前的“河邊禮堂”（長沙大學城的文藝地標之一），《幸福勿語》（改編自賴聲川先鋒戲劇《亂民全講》）正在上演，門票賣3元。當時的確很意外，長沙這個“當代藝術盆地”，即使大劇院里的演出，只要沒大腕，就開門送票，戲劇氛圍跟北上廣差了不止一星半點。這樣大環境，麓山腳下的大學生居然玩的如此有范？遂想進去瞧瞧，卻被擋在門外——門票告罄。

排練房，導演阿寬回憶演出盛況滿臉泛紅光，“那人是相當多啊！臺下紅旗招展，四面鑼鼓喧天……”看的出來，“先鋒社”的同學們打心底對戲劇“有愛”。有人在一旁冷冷的說，“據我哥們反映，當天有大量不明真相的圍觀同學，是被‘先鋒’帥哥美女巨多的校園流言吸引過來的……”阿寬挺嚴肅的反駁：“哪能啊！帥哥美女雖多，怎敵得過師大校園里的文藝青年多！”

就是這群在大學城小有名氣的文藝偶像們，一個月前接到了“2012年全國大學生戲劇節”的邀請函，成為全國受邀赴京展演的15個劇社之一。打破湖南高校5年未曾受邀的尷尬紀錄。從那一刻開始，打游戲、看奧運、談戀愛、暑期旅游神馬的統統玩蛋去吧！早上9點至夜里10點的留校排練“誰也別想溜”。

一張海報，一次選角，聚集一群“瘋子”·

“勿宅啦！總要給青春留點念想吧！”一年前，鄧寬把“先鋒社”的海報貼遍了天馬公寓的每個角落。大學生其實沒什么“節操”，很容易被一兩句熱血豪言“擊中膝蓋”。兩天后，新聞傳播學院門口聚集了一大群人，鄧寬回憶“放眼望去，好像把那些‘深宅閉關的怪咖’都勾引來了。”

這是“先鋒社”新一輪的招新，一部叫《亂民全講》的話劇選角也同時進行，現場200多位“怪咖”就是候選人。只要對《亂民全講》這個本子稍有了解的人都知道，這部劇掛著賴聲川的名頭，卻不是真正意義上的賴式作品。它的誕生是由20多位演員的即興演繹組合而成，是一部在國際上都少有的試驗劇。鄧寬說：“我們的選角按照《亂民全講》的模式來進行，每個參選者登臺‘扮演’自己，想干嘛就干嘛，事實證明，湖南師大就是個‘亂民’集中營。”

劉信，新聞傳播院11級的學生，當時他來學校不久，最不能適應的就是寢室熄燈斷電，“我經常躺在床上想，如果我能發光該多好！照亮周身的黑暗”于是他找來一條板凳，一動不動的在上面站了兩分鐘，飾演一個吊燈……然后，他被錄取了，再然后，他在《亂民全講》里拿下重要一角——燈泡。鄧寬很嚴肅的解釋了燈泡這個角色的重要性“他總是站在道德的至高點上教育他人，他總以為自己是光，是真理，但是到了全劇終的時候，他崩潰了”。

劉昕鑫，劇團里公認的帥哥，抱著進社團找女友的想法加入“先鋒”，選角的表演，他登臺后直接開始搭訕學姐……如今，他在《亂民全講》里的角色——情欲旺盛的猥瑣男。

一個“直男”，三個“腐女”，玩出一份劇本·

“《亂民全講》的本子修修改改大半年，總算磨出了屬于我們大學生的《幸福勿語》”。阿寬捧著厚厚一疊打印文稿，上面手寫涂改的痕跡幾乎讓劇本原有的內容難以辨認。

阿寬、徐穎潔、蔡惠伊、周薇——“一個直男，三個腐女”組成了《幸福勿語》的劇本創作團隊。8月的午后，新傳院的教室像個蒸籠，阿寬等人已經常駐這里兩個月了！討論，爭執，最后往往會演化成罵戰。這就是“先鋒”的剪影，沒有絕對意義上的主導，人人都是核心。與三個“腐女”一同創作劇本，鄧寬說“受虐的同時，樂在其中。”

“賴聲川的原作主題是對臺灣政治家的諷刺，這樣的劇本對于我們完全沒有意義，所以我們把定位改成‘尋找幸福’，兩個關鍵詞——生活、思想。”鄧寬最初的劇本里，7個主要演員，扮演人性里的“七宗罪”， 傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、饕餮及色欲。為了與年輕人的生活關聯起來，他們為七個角色設計的背景——求職。“求職是我們最大的一道坎，而‘七宗罪’里的每個‘角色’都在這道坎里越陷越深。”

在師大禮堂的兩次公演，新劇《幸福勿語》在大學城引起了巨大的轟動，但是“先鋒人”卻總覺得少了些什么。“劉昕鑫（色欲扮演者）多次對我說，演的不盡興，最后三個腐女點出了結癥所在——劇本里沒有愛情元素”說到這里，鄧寬意味深長的一笑。

徐穎潔說：“《幸福勿語》里的愛情，圍繞三個字來展開——‘沒感覺’。這是大學愛情字典里的萬能詞匯，追求未果？因為沒感覺。突然分手？因為沒感覺。移情別戀？也因為沒感覺了。”圍繞著三個字，“腐女”三人組在劇本里添加了上萬字的新元素，劇中出現了劃時代的，男女，男男，女女三類情感糾葛。

一個信念，十一年起落，博出一個機會·

如果沒有與這些學生面對面的交流，你根本無法想象，20左右的年紀，他們已經像專業劇組一樣推敲自己的作品。分鏡頭的選擇，臺詞的時代特征性，燈光舞美呈現到背景音樂與現場歌劇演繹的結合……鄧寬說：“‘先鋒’成員必須‘先瘋’”。

在師大的社團聯合會的表格上，‘先鋒戲劇社’的名字并沒有寫在顯眼的位置。從2001年成立至今，“先鋒”的發展經歷了大起大落，2007年前后，團隊幾乎解散。在鄧寬的眼里，“那時的先鋒，丟了自己的‘瘋’，拿老本做文章，不敢去嘗試一些實驗性作品。直到2009年，我的學姐劉珊成為社長，她是賴聲川的忠實信徒，她讓《暗戀桃花源》與《寶島一村》開進了校園，‘先鋒’這才回歸了本色。”

“大學生戲劇節”先鋒社等了11年，湖南等了5年。今天，從麓山腳下出發，“先鋒社”把這一榮譽帶回了湖南。此后的路，他們野心勃勃“當然是走的越遠越好咯！”

“先鋒”的第一次“出走”，開進了中國的文化腹地——北京朝陽，“先鋒話劇”的策源地，80年代初，林兆華的《絕對信號》就在這里誕生。談到8月16日在北京TNT 劇場的比賽，在鄧寬看得挺淡，“既然參加了比賽，那誰都不會愿意去做個陪襯。但是‘先鋒’的兩大劣勢是無法繞過的。其一，“大戲節”最重原創劇本，而《幸福勿語》來自對賴聲川的新解讀。第二，因為要配合比賽的制度，兩個半小時的劇被壓縮到一個半小時。比賽，或許我們只能發揮60%的水平，就像有話說不出來，憋得慌”。

或許，聲樂演員黃木子的話代表“先鋒社”的心態，“與比賽相比，我更加期待的是前往宋莊、香山、木馬劇場這樣的地方看一看，因為，很可能職業生涯要從這里展開”。