網絡文學走過“冰河”期

十多年前，人們發現通過網絡技術平臺，可以無限制地“發表”自己的文學作品，很“好玩”。草根族把心中的喜怒哀樂碼成文字，自知作品達不到正式刊物和報紙發表水平，只有一條便道可走，就是放到網上，這是心理滿足，自娛自樂。因為玩起來便捷痛快，繼而被效仿。所以，就有同道者來此扎堆。不敢恭維的是，初級文學寫手的文字功底令人笑掉眼鏡。更多對網絡文學的評論是“文字垃圾”。如上海大學文學院教授董乃斌的評價是“慘不忍睹”。評論一種怪現象，有時往往能讓人懂得某個方面的秘訣。凡入不了流、成不了名、又懷揣文學夢想的創作群體，像發現新大陸一般，找到作品的去處，自知是垃圾但無奈之下這群人還是像滾雪球般越聚越多。這似乎成了一種趨勢，一股時代潮流，勢不可擋。截止目前，中國網絡文學用戶已達1.94億，有一百多萬人在寫作，這一群體我們能視而不見嗎，我們也不再懷疑其中一定會有好的作品出現。

理性分析，在網絡文學群體中，燕雀占主流，但也不乏有鯤鵬和鴻鵠存在。因為新近公布的一組數據可窺見端倪。目前，每年有三四萬部作品被簽約，包括紙質、電子、游戲、影視等版權。被簽約者從某種程度上則認為，無論從思想性、藝術性均已達到公開發表的水平，使網絡文學逐漸走過“冰河”期，與傳統文學間的溝壑漸次消失。這說明網絡文學很給力，創作水平逐漸提振。不是嗎？《鬼吹燈》（2007年安徽文藝版）、《花田半畝》（2009年昆侖出版社）都取得很好銷售業績，作品都是從網絡文學而成為正版圖書，還牽住了著名作家梁曉聲的視線，鼎力推薦。這都足以說明，網絡文學正在大踏步走向傳統文學，走向擁有法律承認的紙質媒介。

2011年評出的網絡十佳優秀文學作品《此間的少年》《成都，今夜請將我忘記》《新宋》等，近期也被華文出版社等出版，使網絡作品得到市場漸漸認可，而網絡文學作者也得到傳統文學的接納。唐家三少成為第一個加入中國作協的網絡作家，今年，唐家三少、當年明月當選中國作協全國委員，得到政府的認可。而且，2009年魯迅文學獎以及隨后的茅盾文學獎，首次將網絡文學作品納入，或許就是一個信號，網絡文學只要能出好作品，同樣會被重視，充分說明中國文學界的開放、平等、包容。這或許昭示著中國文學創作空前繁榮的又一個春天。

遙想當年，施耐庵創作《水滸》時，也是一介貧民、草根作者，但他肯花費心血，數十年漚心瀝血，生生地把梁山好漢的故事，講得生動活潑，108將人物個性栩栩如生。作者只是喜歡，卻創作了不朽的名篇，但凡名著剛面世時，因其前衛性往往并不被多少人承認其價值，如畢加索的作品，當初去小酒館時，囊中羞澀以畫換酒?！陡淮荷骄訄D》如今被拍出天價，也是600多年前的元朝，一名閑居小城富陽的老人——黃公望，花四年完成的，當初并未被人看重，數百年之后終于成了偉大的作品。繪畫藝術、文學作品都是傳奇而神圣的東西。一代人的審美觀、價值觀不能認同，不要緊，只要真的存在思想藝術性，當穿越百年甚至千年之后，會被時代重新認可，亦會閃光。

我想，龐大的網絡文學在走過“冰河”期后，也一定會有宏篇巨掣問世，會讓世人承認網絡文學與傳統文學是同根同源，都在為蒼生而寫，為蒼生而泣，它的作用一定能得到讀者承認。