海飛:兒童文學(xué)的發(fā)展依然“黃金”

海飛：兒童文學(xué)的發(fā)展依然“黃金”

中國版協(xié)少讀工委主任海飛在接受《出版廣角》記者采訪時說：進(jìn)入21世紀(jì)以來，我國的兒童文學(xué)繁榮發(fā)展，也進(jìn)入了一個前所未有的“黃金時代”。但前一段，業(yè)界有人預(yù)言，我國兒童文學(xué)和童書出版的“黃金時代”即將過去，“白銀時代”即將到來。我認(rèn)為，兒童文學(xué)的發(fā)展時空依然“黃金”。

“黃金”依然，理由有五點：第一，兒童文學(xué)的創(chuàng)作力量越來越強(qiáng)，人氣旺盛。品牌作家、暢銷書作家、新銳作家、類型作家、老中青作家群，隊伍相對整齊，創(chuàng)新欲望旺盛，作品質(zhì)量提升。兒童文學(xué)的發(fā)展引來了新的廣泛關(guān)注。第二，兒童文學(xué)的出版力量越來越強(qiáng)，競爭激烈。近十年來，童書出版以每年兩位數(shù)的高速增長引領(lǐng)我國出版業(yè)的繁榮發(fā)展。全國580多家出版社中，有520多家在出版兒童文學(xué)圖書。第三，兒童文學(xué)的閱讀推廣越來越普及，書香社會，全民閱讀，兒童優(yōu)先。國家推動、社會推動、民間推動，形成合力；親子閱讀、分級閱讀、網(wǎng)絡(luò)閱讀，形式多樣。第四，兒童文學(xué)對外開放越來越廣泛，合作加深。兒童文學(xué)圖書版權(quán)貿(mào)易頻繁，成果豐碩，中國的少年兒童與外國的少年兒童站在了同一條兒童文學(xué)閱讀起跑線上。并且，協(xié)會、學(xué)會、作家之間的交流也呈常態(tài)化。第五，兒童文學(xué)發(fā)展面臨著我國社會主義文化大繁榮大發(fā)展的歷史機(jī)遇，機(jī)會難得。

張洪波:版權(quán)——數(shù)字出版繞不開的坎兒

中國文字著作權(quán)協(xié)會總干事張洪波在《中國傳媒科技》上撰文說：數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)就是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，就是數(shù)字技術(shù)條件下內(nèi)容的創(chuàng)作、生產(chǎn)、加工、整合和傳播、消費的產(chǎn)業(yè)鏈條。受版權(quán)保護(hù)的內(nèi)容資源是數(shù)字出版商競爭的核心資源。版權(quán)資源不是傳統(tǒng)的有形物的概念。渠道、運營商可能拿到了書報刊的電子文件，但是，電子版權(quán)還在作者或出版商手里，并沒有獲得著作權(quán)人的授權(quán)，也就沒有權(quán)利去傳播和銷售，否則就是侵權(quán)，就應(yīng)該承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。版權(quán)作為一種無形的財產(chǎn)權(quán)，是各類作品的一條線、一根筋。因此，數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)的實質(zhì)是各類版權(quán)內(nèi)容資源的整合、傳播，是版權(quán)交易。

在內(nèi)容（著作權(quán)人）——渠道和運營商——用戶這個產(chǎn)業(yè)鏈中，渠道和運營商如何獲得版權(quán)內(nèi)容資源即數(shù)字版權(quán)授權(quán)，保證著作權(quán)人的收益是關(guān)鍵。版權(quán)內(nèi)容資源只有在傳播、流轉(zhuǎn)、消費過程中才能產(chǎn)生價值，著作權(quán)人創(chuàng)作、生產(chǎn)作品的目的才能實現(xiàn)。作者、出版單位等廣大著作權(quán)人不是不想將手中的數(shù)字版權(quán)內(nèi)容授權(quán)出去，進(jìn)入流通環(huán)節(jié)，只是沒有合適的授權(quán)通道和正常的利益保障機(jī)制。

因此，讓著作權(quán)人的版權(quán)作品進(jìn)入流通環(huán)節(jié)。解決使用者對海量作品的授權(quán)問題，首先要建立暢通的數(shù)字版權(quán)授權(quán)通道，創(chuàng)新版權(quán)授權(quán)模式。其次，數(shù)字出版企業(yè)要提高版權(quán)法律意識和社會責(zé)任意識，調(diào)整商業(yè)模式，加強(qiáng)誠信建設(shè)，建立與著作權(quán)人利益共享、雙贏的利益分配機(jī)制。第三，政府部門要加強(qiáng)市場監(jiān)管和部門協(xié)調(diào)，加大打擊網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版力度。

張宏:關(guān)注閱讀才能解實體書店之困

張宏在《出版商務(wù)周報》撰文說：將實體書店的生存問題歸罪于網(wǎng)絡(luò)書店或者電子書之類實在是過于武斷。要解決書店的生存問題，還有一個根本的問題值得深思，那就是，讀者是否還愿意購書閱讀。倘若讀者漸漸地不愿意購買圖書閱讀了，或者某一天全部轉(zhuǎn)向電子書閱讀，那么別說是實體書店，就是網(wǎng)絡(luò)書店，也無法生存。

就當(dāng)今公眾對文化的認(rèn)識看，實體書店算得上是一個文化符號，更是眾多讀書人對圖書對閱讀揮之不去的情結(jié)寄托之地。如果一個都市里沒有了書店，這似乎有傷文化的顏面，或者會影響城市的聲譽也未可知。因為，實體書店這個符號在當(dāng)今依然擁有著巨大的價值，不論是文化的、經(jīng)濟(jì)的，還是社會的、政治的。假如將來只有古董商店才能看到圖書的影子，那么，大伙現(xiàn)在對實體書店的擔(dān)憂是否可以延展出去，對圖書出版業(yè)也同樣擔(dān)憂起來呢？畢竟圖書作為一個符號和象征，以及其在書業(yè)經(jīng)濟(jì)中的地位，要比實體書店來得更為重要。

在當(dāng)今，真正要關(guān)注的，或者需要人們奔走呼號的，應(yīng)該是閱讀，嚴(yán)肅而真誠的閱讀。惟其有閱讀的存在，實體書店的生存才有實實在在的意義。否則，討論實體書店問題便跟討論皮和毛的問題并無差別了。

陳維東：中國動漫要有文化自信

天津神界漫畫董事長陳維東在接受《中國新聞出版報》記者采訪時表示，任何一個好產(chǎn)品要想成功，不僅其本身的“品種”要好，還需要好的土壤，需要施好肥。歐美日韓的動漫產(chǎn)品已經(jīng)探索了很多年，我們才剛剛開始。美國已經(jīng)形成了頗具特色的動畫電影文化，有良好的生態(tài)環(huán)境，但中國還沒有形成。我們學(xué)會了商業(yè)市場的思維和手段，但動漫文化產(chǎn)業(yè)依舊在沙漠旱地上，這都需要時間培育。

對中國動漫產(chǎn)品我們?nèi)狈Φ氖俏幕孕拧Ｎ覀兊淖x者也是這樣，現(xiàn)在依舊有很多讀者沒有看國內(nèi)原創(chuàng)動漫的習(xí)慣，國內(nèi)動漫做出來后，讀者還是習(xí)慣先拿國外的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。其實，經(jīng)過最近幾年的發(fā)展，僅就漫畫而言，如今的中式漫畫隨便一個都是上千萬冊的發(fā)行量，這樣的成績比美國、日本都要厲害。