半生漫筆畫魂靈

徐鵬飛，中國美術(shù)家協(xié)會漫畫藝術(shù)委員會主任、《諷刺與幽默》名譽(yù)主編。

1978年開始漫畫創(chuàng)作。作品曾獲第六屆全國好新聞漫畫一等獎(jiǎng)，第九屆全國美展銅牌獎(jiǎng)，日本讀賣國際漫畫大賽“近藤日出造獎(jiǎng)”、“特別獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀獎(jiǎng)”等，比利時(shí)國際漫畫節(jié)“銅冠獎(jiǎng)”。多次作為中國漫畫家代表赴意大利、韓國、法國等地交流、展覽、講學(xué)。多次擔(dān)任國際漫畫大賽、全國美展評委及亞太動(dòng)漫協(xié)會顧問。

已出版專集20余種，作品為中國美術(shù)館、炎黃藝術(shù)館等收藏。

在我的案頭擺放著一本墨香四溢的《徐鵬飛作品集》。展卷細(xì)讀，撲面而來的是他近年創(chuàng)作和發(fā)表的100余幅漫畫力作，這些雖然只是他30多年漫畫作品中小小的一部分，但卻見微知著，將他的睿智、洞析、銳利、寬博盡袒于斯，不由得讓人肅然起敬。

2012年5月17日上午，我在人民日報(bào)社見到了高大儒雅具有明星氣質(zhì)的徐鵬飛先生。他熱情地將我?guī)肓艘粋€(gè)陌生而新奇的領(lǐng)域——漫畫世界。

生活

徐鵬飛先生從柜子里翻出一張發(fā)黃的報(bào)紙，上面有幅漫畫《越走越窄》。他說，這是我的第一幅漫畫，發(fā)表在1978年11月，時(shí)年29周歲。

他回憶道，我自幼喜愛畫畫。小時(shí)候，家中靠床的一面墻是用舊報(bào)紙糊的，我經(jīng)常拿起筆，給報(bào)紙上的人物“配”副眼鏡或讓他們突然間“長”出濃密的胡子。由于時(shí)逢“文化大革命”，高中畢業(yè)后我就到吉林省汪清縣的山村插隊(duì)落戶。勞作之余，我的樂趣就是拿起畫筆描繪身邊自認(rèn)為有趣的事兒。即使給家里人或朋友們寫信也經(jīng)常用圖畫表述，像割莊稼割破了腿；做豆腐被豆?jié){燙傷了手；打柴翻了車，牛跑了，看著車發(fā)呆……

1970年，我調(diào)入縣文工團(tuán)，一年四季走屯串鄉(xiāng)演出。每到一處，我就畫些速寫，回城后就貼到宿舍的墻上，同事們常來此尋找自己的形象。

知青歲月給予徐鵬飛先生一生的回味，他從那個(gè)年代里獲得了豐富的創(chuàng)作源泉。

當(dāng)時(shí)，縣城里普遍存在爭奪房前屋后地皮的現(xiàn)象，今天你把障子往外擴(kuò)一尺，明天我就向外挪二尺。徐鵬飛先生的住房附近原來很寬敞，汽車都可以通過，不久，手推車也過不去了，后來他每天只能側(cè)著身子出入，心里非常惱火。根據(jù)這個(gè)素材，他畫了《越走越窄》，投給了《延邊日報(bào)》，居然很快見報(bào)了，那天晚上他高興得失眠了。

正是這幅畫，使徐鵬飛先生走上了“半生漫筆畫魂靈”的創(chuàng)作之路。

風(fēng)格

漫畫是以幽默和諷刺為特征的畫種，那些充滿魅力的傳世經(jīng)典無一不是將二者運(yùn)用得最佳的作品。

徐鵬飛先生的創(chuàng)作在此基礎(chǔ)上又上升了一個(gè)高度——將幽默與諷刺、哲理與抒情相互交融，成為不可分割整體的徐氏幽默。

1988年，他的第七屆全國美展評委特約作品《對策》，不僅構(gòu)思奇巧而且富有生活情趣。上圖畫一人趕馬車進(jìn)城，走到禁止馬車通行的交通標(biāo)識牌跟前。怎么辦？這是必須立即作出回答的問題，也是趕車者在生活中經(jīng)常遇到的問題。按常規(guī)，既然禁止馬車通行，就只能讓馬掉過頭來另尋出路了。然而，下圖實(shí)在讓人出乎意料，趕車者讓馬坐上車，自己來拉車，這樣就可以繼續(xù)前行了。此畫讓讀者很自然地聯(lián)想到一句頗為流行的話：“上有政策，下有對策。”

1994年，他獲得日本讀賣國際漫畫大賽“近藤日出造獎(jiǎng)”的《偷生》，是一幅驚險(xiǎn)刺激的黑色幽默漫畫。它描繪了緊張激烈戰(zhàn)斗的一個(gè)側(cè)面：山洞外槍林彈雨，硝煙四起，守衛(wèi)洞口的士兵一個(gè)個(gè)中彈身亡，橫躺豎臥。洞內(nèi)一片狼藉，桌椅、彈藥箱東倒西歪，通訊中斷，指揮不靈，敵軍逼近，必死無疑。指揮官、參謀長、電報(bào)員等統(tǒng)統(tǒng)舉槍對準(zhǔn)自己的太陽穴自盡。唯有那個(gè)廚師對準(zhǔn)自己的高帽子開槍，結(jié)果死里逃生。這一機(jī)巧過人的創(chuàng)意，令讀者啞然失笑后，陷入深深思索：面臨生與死的險(xiǎn)境，是心慌意亂，坐以待斃，還是沉著冷靜，謀求生路？主題之深刻，叫人禁不住擊節(jié)稱嘆！

1995年初，他創(chuàng)作了一幅涉獵住房緊張敏感題材的漫畫《我們這里鳥均住巢面積已達(dá)標(biāo)》。為防止對號入座，他獨(dú)出心裁地采用了一種童話形式，通過鳥兒占巢的比喻，諷刺了在住房普遍緊張的情況下，人為造成的種種不公平。此畫在全國漫畫大賽中獲得了第一名，隨后又入選第八屆全國美展。

1996年，他創(chuàng)作的《敬畏》獲得第九屆全國美展銅牌獎(jiǎng)。這是一個(gè)看似老舊的題材，但他賦予了新意。上圖為一位頭戴烏紗帽的仁兄趾高氣揚(yáng)地在接受5位鞠躬人的頂禮膜拜，他志滿意得，閉眼撇嘴不可一世。下圖為身后突然一陣強(qiáng)風(fēng)吹過，仁兄頭上的烏紗帽倏然飛走，5位鞠躬人立即轉(zhuǎn)身對著飛走的烏紗帽恭敬如故。此時(shí)，仁兄望著眼前的一切目瞪口呆……此無聲的漫畫語言相當(dāng)犀利：官場上的尊卑，是以官位的存在與否來決定的。某些領(lǐng)導(dǎo)人在位時(shí)的前呼后擁和離職后的門可羅雀，昭示了權(quán)力的擁有和失去。而敬畏官位的人恐怕到處可見。

徐氏幽默把生活中平凡的事物畫得有情感有哲理，幽默和諷刺也來得含蓄得體，并有一種自然閑適的東北田園格調(diào)從畫中溢出，像牧童笛聲在晨曦中繚繞。這正是許多漫畫作品中難得覓見的藝術(shù)魅力。

獨(dú)創(chuàng)

漫畫和其他畫種的不同之處就在于它要不斷出新、不斷變幻，失去新、奇、特，也就失去了生命力。

徐鵬飛先生告訴我，他在50歲那一年又開始著手進(jìn)行水墨漫畫創(chuàng)作。緣起1997年，他的作品《權(quán)威》獲得比利時(shí)國際漫畫節(jié)“銅冠獎(jiǎng)”。他去領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)帶去了出發(fā)前畫的一幅水墨畫鐘馗像《鬼敢來乎》，作為贈予歐洲漫畫家聯(lián)盟主席列賓先生的禮物。當(dāng)他展示這幅作品時(shí)，與會外國朋友的圍觀和贊賞竟勝過他的獲獎(jiǎng)作品。這使他堅(jiān)信：藝術(shù)講究個(gè)性，民族特色彌足珍貴。最民族的也就是最世界的。

回國后，他就嘗試著畫水墨漫畫，將傳統(tǒng)的國畫與漫畫結(jié)合起來，融入時(shí)代的內(nèi)容。比如傳統(tǒng)國畫中的鐘馗都是夜巡，他改為日巡，并編一首打油詩作注解：“世事澆漓奈若何，夜巡改為日巡邏，黑白兩道都有鬼，陽光底下藏罪惡。”這種嘗試得到了同行的肯定，也受到了讀者的喜愛。

很多畫家是“衰年變法”，而徐鵬飛先生在國際漫壇聲譽(yù)日隆之際毅然轉(zhuǎn)向水墨漫畫創(chuàng)作，至今已畫了100多幅。

別開生面的徐氏風(fēng)格水墨漫畫，借鑒中國傳統(tǒng)水墨大寫意的筆法，吸納了中國書法題字的精華，通篇一氣呵成，無漏無溢，極具動(dòng)勢和節(jié)奏感的明快構(gòu)圖簡約大氣，攬無限生機(jī)于紙上，堪稱當(dāng)代漫畫創(chuàng)作之奇葩。

徐鵬飛先生的水墨漫畫集《酒趣》，是以醉酒來影射人生的。水墨隨著酒性飛筆走線，粗看似不經(jīng)意的逸筆草草，細(xì)看則匠心獨(dú)具。如《喝酒微醉 賞花半開》《偶踏醉鄉(xiāng)路 暫與乾坤隔》《閑愁如飛雪 入酒即消融》等篇，寫意人物醉態(tài)可掬，神情刻畫入木三分。

題畫詩也作得別致有趣。如“今日尊前敗飲名，三杯未盡不能傾。怪來花下長先醉，半是春風(fēng)蕩酒情。”又如“連日征戰(zhàn)有點(diǎn)累，濁酒一壺解疲憊。暫入夢鄉(xiāng)松筋骨，醒來再去尋鬼魅。”寫得酒興豪邁，醉意酣然。

捧讀徐鵬飛先生的《酒趣》，如聞景陽岡的透瓶香，未卒讀早已醉。遠(yuǎn)在法國的世界最有聲望的漫畫家普蘭圖看到《酒趣》時(shí)，被極大的美感震撼而引起思維的暫時(shí)失語，內(nèi)心充滿著一種醍醐灌頂?shù)目煲狻Ｒ灾劣谒?dāng)天就用敦豪快遞給徐鵬飛先生寄來信件，表達(dá)了對他作品的激賞和相見恨晚的心情。

“意寫?yīng)氁姷闷錁罚灰猿蓴≌撚⑿邸！毙禊i飛先生的創(chuàng)作從時(shí)事諷刺漫畫到幽默哲理漫畫，從敘事性多格漫畫到淡化情節(jié)的藝術(shù)漫畫，窮盡了本位漫畫的每一個(gè)品類，并且由國內(nèi)走向國際，又從國際漫畫回歸傳統(tǒng)水墨漫畫，大開大合之間展現(xiàn)了恢弘的藝術(shù)空間。

堅(jiān)守

談到漫畫，人們就會想到《諷刺與幽默》。它是1979年華君武先生親自取名創(chuàng)辦的，是目前全國唯一一張以漫畫為主要表現(xiàn)形式的報(bào)紙，也是迄今為止中國出版時(shí)間最長的漫畫報(bào)紙。

回首往事徐鵬飛先生很動(dòng)情：我是從1996年底開始任《諷刺與幽默》主編的（2009年退下來為名譽(yù)主編）。當(dāng)時(shí)華老就對我說，你這幾年要作出點(diǎn)兒犧牲，作為漫畫家你畫得再好也是你個(gè)人的成績，如果將這份報(bào)紙辦好了，那是對整個(gè)漫畫事業(yè)的貢獻(xiàn)，這種貢獻(xiàn)更大。從此，《諷刺與幽默》就成了我相依為命的伴侶。

中國漫畫起源于北宋，經(jīng)歷了大起大落的演變過程。《諷刺與幽默》亦如此。創(chuàng)刊初期，發(fā)行量曾經(jīng)達(dá)到130萬份，郵局門前經(jīng)常有讀者排起長隊(duì)等候購買。但隨著藝術(shù)形式多樣化的時(shí)代到來，傳統(tǒng)的漫畫萎縮得幾乎淡出人們的視野，新版《新華字典》也取消了“漫畫”這個(gè)詞條。《諷刺與幽默》發(fā)行量銳減，現(xiàn)在只能勉強(qiáng)維持生存了。

特別是華老去世后，人們擔(dān)憂一位漫畫大師的謝幕，會不會造成一個(gè)漫畫時(shí)代的結(jié)束？

而徐鵬飛先生卻認(rèn)定漫畫這個(gè)畫種不會消失。因?yàn)椴还苁鞘裁茨甏倳幸恍﹦?chuàng)作者為了理想和激情投身漫畫。

是的，徐鵬飛先生就是這些創(chuàng)作者的領(lǐng)軍人物。他忠實(shí)于自己、安于寂寞，在《諷刺與幽默》主編的位置上，以高度的社會責(zé)任感，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，講思想、講正氣，堅(jiān)守報(bào)紙獨(dú)特的氣質(zhì)和靈魂，堅(jiān)守高雅藝術(shù)的陣地。他不遺余力扶持新人，壯大中國漫畫的創(chuàng)作群體，上承華君武和英韜犀利的諷刺風(fēng)格，下開國際視野漫畫的一代風(fēng)尚，在中國漫畫界不愧為承上啟下、薪火相傳的一代人。

“以漫畫為第二生命，永遠(yuǎn)面對著自己的下一幅作品”，這是與新中國同齡的徐鵬飛先生不懈的追求。我們有理由相信，徐鵬飛先生一定會走向他的藝術(shù)瞻望和終極向往，一定會不斷帶給我們新的震撼和驚喜！