夾縫中的繁榮

在這一年的上半年，由于建黨九十周年的緣故，意識形態主導各家衛視的熒屏色調；而到了下半年，各種限令（限娛令、限廣令） 接連推出，坊間頓時哀聲一片，感嘆世道艱難。

身處這樣的環境，大家會想當然地認為電視劇市場的低谷到了，但事實卻恰恰相反，本年度出品的劇集依舊延續了近年猛打猛進的勢頭，話題與精品紛至沓來，繁榮似錦。首先是適應宣傳口徑的獻禮劇 集體爆發。從一月到十月，我們幾乎每周都能看到一部全新的獻禮劇，或為建黨，或為辛亥百年，以戰爭（《永不磨滅的番號》）、諜戰（《借槍》）、史詩（《開天辟地》）等多種表現形式交疊呈現，全方位、多角度地展示了百年以來中國社會的宏大事業和滄桑巨變。中國導演編劇們了不起的地方在于，拘泥一個如此艱難的命題（獻禮），反倒不辱使命地把東西做得像模像樣。這些種類不一的獻禮劇徹底顛覆了之前觀眾印象中傳統的“愛國主義科教影片”，讓“主旋律”也變得前所未有的“好看”起來。

獻禮劇在愛國愛黨反封建打鬼子的基礎上，糅入現代式的愛情（甚至三角戀）、慘烈的戰爭場面、高科技的特技展示以及開放式的演員表演，簡單點說，就是讓故事中所有角色（哪怕是偉人）都回歸到最真實的“人”，降低姿態與觀眾作近距離交流。既然李云龍這樣的粗鄙團長能受到官方和民間的一致褒揚，那李大本事當然也可以把黃海波帶到事業的另一座高峰。

對名著的翻拍是2011年電視業的另一大亮點。新《水滸傳》的熱播引發大討論，但廣電部門突然下令遏制名著泛濫翻拍，以求尊重經典。但翻拍沒有停止。時隔13年后，《還珠格格》改頭換面重新出場，并再次登上了收視巔峰。應該說，新《還珠》的意義是在藝術之外、市場之中的，摸清市場需求的電視湘軍對自己能不能賺錢把握極大。同樣也是湖南衛視，還敏銳地抓住了“穿越”這只風箏的索線，并使勁收到了自己手心。其實所謂“穿越”不過一個簡單明亮的噱頭，最終觀眾看的還是爾虞我詐的“后宮戲” 。無論是清宮“九子奪嫡”還是明宮“萬妃專權”（《后宮》），都說明了一個淺顯的道理：陰謀總歸是大家愛看的。

有人說，關注古裝關心歷史，是由于大眾的現實過于糟糕，否則，一部輕描淡寫的《裸婚時代》為何能引起如此大的共鳴？現實的問題，無非就是票子車子房子的問題，導演滕華濤從《雙面膠》、《蝸居》一路走來，始終貼著地面，看似不經意，卻回回擊中要害。不過這樣的題材同樣有風險，《蝸居》曾經就因為太過犀利而遭到禁播。

唯一不用承擔風險的是一部叫《男人幫》的電視劇，該劇故事混亂，臺詞怪異，卻意外收到了奇效。劇中充斥著讓人反感的廣告植入—這似乎是有意在給“限廣令”難堪：既然不讓我們在電視劇間隙插播廣告，那么對不起，我們只好直接往劇情里面硬塞，哪怕因手段粗糙幼稚而遭觀眾和同行斥罵也毫無所謂。（作者系劇評人）

“限娛令”于2011年10月下發，主要是針對各大衛視的電視節目過娛樂化傾向，“限廣令”則專門針對電視劇，內容是：自2012年1月1日起，全國各電視臺播出電視劇時，每集電視劇中間不得再以任何形式插播廣告。

穿越指的是因為某種原因，人類通過時光隧道，從一個時空瞬間到另外一個時空。穿越劇事實上在很多年前就火過，例如那部著名的《尋秦記》。

后宮戲通常指的是發生在皇宮后宮中女人爭權奪利、互相迫害的戲碼，所謂三個女人一臺戲，女人特有的陰和毒，作為戲劇沖突的一部分是永遠存在看點的。