大眾文化研究視野中的“非誠勿擾”

“非誠勿擾”是由江蘇衛視制作的一檔以婚戀交友為核心的社會生活服務真人秀節目，其精良的節目制作和全新的婚戀交友模式得到觀眾和網友廣泛關注。自開播后，其收視率節節攀高，在省級衛視收視競爭最激烈的周末晚間時段穩居第一，這種不尋常的現象也引發了廣大學者的普遍關注與解讀。

“非誠勿擾”突破了傳統相親節目的“一對一”模式，而用24：1的特殊設置帶來視覺的強烈沖擊。如此超常規的安排是電視制作的一個技巧：以基本固定的女生班底和不斷更新的男性陣容，力求在穩定性和變化性之間找到平衡，“完成了連續劇和系列劇的巧妙結合”。正如中國傳媒大學博士生導師苗棣教授所說：“男生是系列劇的體現，同時作為連續劇，24個女生起到貫穿整個故事的作用，體現了連續性，建立起了—個較為長遠的對人物認知、認同和命運期待的運作機制。”

也就是說，從某個角度來看，“非誠勿擾”就是一部集合了眾多靚男美女的、以一個或多個女嘉賓為主人公的言情小說，或者說生活連續劇。這樣一來，就給了我們一個闡釋“非誠勿擾”之所以能夠牽動觀眾情緒、帶給觀眾愉悅的原因的一個全新的視角。

Cultural studies and the study of popular culture：theories and methods一書的作者Janice Radway認為，理想的言情小說是這樣的：在經過很多的懷疑和不信任，甚至殘酷和暴力行為之后，一個聰明、獨立、有幽默感的女性被一個同樣聰明、溫柔、有幽默感的男性所征服；而在他們的交往中，這個男性要能夠轉變為以一名女性對待男性時的體貼和照顧來關心照顧這名女性。判斷一個言情小說是好是壞的標準，最終往往取決于讀者與女性主人公之間建立的關系。言情小說里有個性鮮明的人物、曲折離奇的故事情節，同樣，“非誠勿擾”里也有美麗獨特的人物、出乎意料的故事發展。

Janice還提到，一個好的言情小說不僅是女性從日常生活的各種問題和責任產生的緊張感放松出來的途徑，而且它創造了一個時間和空間，一個完全屬于這個女性自己的，與她的個人需要、愿望和快樂相符合的特殊的維度。這也是女性逃避到異國情調或者跟現實生活不同的空間的一種途徑。類似的，每次的“非誠勿擾”就是屬于女性(當然也包括男性)的這樣一個跟現實生活不同的空間，一個屬于自己的歡樂時刻。

“非誠勿擾”節目中，從來不缺乏一些異常美麗的或者性格鮮明的女嘉賓，她們通常會站在舞臺上很多期，給觀眾留下深刻的印象。如1號女嘉賓謝佳，自從開播以來，接連上了29期節目，加上她中性的造型、沉著的思考、哲理的語言，讓廣大觀眾記住了她，對她的關注綿綿不絕。再如面如桃花、氣質頗佳的敖銘，身為企業主管的她表示，在舞臺上“我平時不怎么問問題，問的也都是關于兩個人怎么相處的問題，也沒有想過特意要讓別人注意到我”，“條件倒不是最重要的，最主要是看對方人如何”。這樣—個美麗大方、溫婉內斂的氣質美女，早已經打動了觀眾的心，觀眾已經不是純粹地看娛樂節目了，因為對她的認同，產生了和她同樣的命運期待。

當一名適合她、并讓她心動的優秀男生出現，觀眾會和她一樣產生熱切的期望。設計界的年輕精英楊磊，崇尚田園生活，令全場女嘉賓為之心動。然而，楊磊卻是專門為一個女生而來：“有期節目你出現了6回，說話40秒。有期你出現了15次，但沒有說話。我仔細閱讀了你431篇微博，覺得你是一個感情細膩、真實善良的女孩。為了你我作出了一個艱難的決定，上‘非誠勿擾’!”并帶上了九天九夜親手畫就的敖銘的畫像。“一朵花綻放、一只蝶破繭、一顆星墜落，都不過如此。對于我來說，人生最大的愉悅就是每天清晨醒來，你和陽光同在。”面對這樣一個完美男人的真誠告白，全場女嘉賓都被秒殺了，敖銘更是感動得淚眼婆娑，不知所措。被牽著心的觀眾同樣體驗到了那種愉悅，那絕對是一種高潮體驗，雖然是替代性的，但也是真實的感情。

正是因為“非誠勿擾”節目的連續性，讓觀眾對其中的女嘉賓產生了認同感，并由此產生了和她同樣的命運期待，因此，在她遇到了自己心動的、適合的、自己的真愛，并成功牽手時，觀眾也會獲得同樣的快樂，收獲同樣的滿足感。這是“非誠勿擾”成功的重要因素，也是它帶給觀眾刺激與歡樂的深層原因。

作者簡介：江蘇省蘇州大學文學院2010級文藝學碩士研究生。