常玉歸國(guó)

早期油畫(huà)專場(chǎng)拍賣(mài)是在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中市場(chǎng)細(xì)分的必然結(jié)果，也是中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)在發(fā)展中，市場(chǎng)作為經(jīng)濟(jì)行為反攻學(xué)術(shù)、助力學(xué)術(shù)尋根溯源的必然結(jié)果。

一方面，早期油畫(huà)拍賣(mài)在近一兩年來(lái)風(fēng)生水起，另一方面，對(duì)于早期油畫(huà)的學(xué)術(shù)梳理和研究也日漸火熱，那么，早期油畫(huà)為什么值得我們關(guān)注？它在中國(guó)藝術(shù)史上，甚至世界藝術(shù)史上占有什么樣的地位呢？

2011年5月30日，在羅芙奧舉行的“現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣(mài)中，常玉的《五裸女》以1.28億港元（約合1.07億元人民幣）的價(jià)格刷新了早期華人油畫(huà)拍賣(mài)的最高成交記錄。

值得一說(shuō)的是，從去年開(kāi)始，常玉的重要作品頻頻在內(nèi)地拍場(chǎng)亮相。2011年6月6日，常玉的代表作《曲腿馬》在北京匡時(shí)上拍，此為常玉重要作品首次在中國(guó)內(nèi)地上拍，最終以1525.5萬(wàn)元成交。同年秋，常玉的《幽藍(lán)明菊》亮相北京保利拍場(chǎng)，以3450萬(wàn)元的價(jià)格在常玉作品全球拍賣(mài)成交價(jià)中排名第四。與常玉相似的是，趙無(wú)極、朱德群等早期海外華人藝術(shù)家的作品也在近一兩年時(shí)常于內(nèi)地拍場(chǎng)露面。這也成為了中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)標(biāo)志性事件，它不僅標(biāo)志著著名海外華人藝術(shù)家重要作品的交易逐步向國(guó)內(nèi)轉(zhuǎn)移，也標(biāo)志著內(nèi)地拍賣(mài)公司開(kāi)始搶占早期油畫(huà)拍賣(mài)這一市場(chǎng)板塊。

從臺(tái)灣到香港

常玉一生都極為坎坷，在他生前，他的畫(huà)根本就賣(mài)不出去，為了藝術(shù)理想，他不按世俗的觀點(diǎn)而創(chuàng)作，以致他在蒙巴納斯的家中被煤氣熏死時(shí)，仍然一貧如洗。常玉雖然不為大陸人所熟知，但他在臺(tái)灣地區(qū)、法國(guó)以及歐洲頗被賞識(shí)。

1966年，常玉在巴黎去世，隨后不久，他的作品成捆地出現(xiàn)在巴黎的拍賣(mài)市場(chǎng)，售價(jià)僅數(shù)百法郎，被猶太人整批收購(gòu)。上世紀(jì)70年代以后，這些畫(huà)作的單張售價(jià)已漲至數(shù)萬(wàn)法郎。

上世紀(jì)80年代，隨著大部分的常玉作品轉(zhuǎn)入臺(tái)灣藏家手中，常玉作品的拍賣(mài)中心也從巴黎轉(zhuǎn)移到臺(tái)灣。但是由于1999年臺(tái)灣“九·二一”大地震，幾乎震跨了臺(tái)灣各行各業(yè)，臺(tái)灣企業(yè)、資金大量轉(zhuǎn)移到大陸。臺(tái)灣藝術(shù)產(chǎn)業(yè)也大受打擊。特別是近幾年，隨著臺(tái)灣地區(qū)出臺(tái)關(guān)于藝術(shù)品稅收的相關(guān)政策，香港逐漸取代臺(tái)灣成為了早期油畫(huà)拍賣(mài)的中心。

常玉作品的市場(chǎng)中心也隨之轉(zhuǎn)移到了香港。2005年，香港佳士得推出的《四裸女》以1734.16萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)造了當(dāng)時(shí)其作品拍賣(mài)的新記錄。此后幾年，常玉的作品頻頻出現(xiàn)在香港蘇富比和香港佳士得的拍臺(tái)，并屢創(chuàng)高價(jià)。

瓜分早期油畫(huà)市場(chǎng)

常玉作品的走強(qiáng)，只是20世紀(jì)中國(guó)早期油畫(huà)板塊漸入佳境的一個(gè)縮影。從2010年開(kāi)始，徐悲鴻、顏文梁、方君璧、李超士、趙無(wú)極、朱德群等藝術(shù)家的作品日益受到市場(chǎng)的關(guān)注，而從拍賣(mài)市場(chǎng)來(lái)看，已經(jīng)從以往的臺(tái)灣地區(qū)和香港地區(qū)爭(zhēng)奪市場(chǎng)，開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)橄愀凼袌?chǎng)和內(nèi)地市場(chǎng)的“龍虎斗”。

臺(tái)灣在1990年底出現(xiàn)了第一家本土藝術(shù)品拍賣(mài)公司——傳家藝術(shù)拍賣(mài)，以經(jīng)營(yíng)本土油畫(huà)為主，首次拍賣(mài)成交總額為547萬(wàn)新臺(tái)幣；1992年由衣淑凡負(fù)責(zé)的臺(tái)灣蘇富比在臺(tái)北舉辦了華人西畫(huà)首拍，共推出了86件拍品，其中，臺(tái)灣本土藝術(shù)家作品有 35 件，占總件數(shù)一半以上，當(dāng)年的客戶主要是臺(tái)灣本地收藏家，市場(chǎng)與拍品內(nèi)容大致符合。廖繼春的《龜山島》作為拍賣(mài)圖錄封面，以640萬(wàn)新臺(tái)幣成交，是該場(chǎng)拍賣(mài)中成交價(jià)最高的一幅。次年，臺(tái)灣陸續(xù)出現(xiàn)宇珍、景薰樓等本土拍賣(mài)公司，藝術(shù)市場(chǎng)空前熱鬧。早在1990年，佳士得就進(jìn)入臺(tái)灣。拍賣(mài)公司土洋大對(duì)決，不但沒(méi)有嚇壞買(mǎi)家，反而把市場(chǎng)越做越大，許多重要的收藏家?guī)缀醵荚谶@個(gè)年代進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，他們?nèi)蘸笠渤蔀榕_(tái)灣藝術(shù)產(chǎn)業(yè)最重要的支柱。

可惜好景不常，1999年之后，臺(tái)灣藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸萎縮，企業(yè)、資金紛紛轉(zhuǎn)至大陸，2000年初與2001年底，蘇富比與佳士得先后撤離臺(tái)灣，其他本土拍賣(mài)公司也紛紛收山，只剩下景薰樓與羅芙奧苦撐。直到2007年，臺(tái)灣的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)才再度活絡(luò)，但與當(dāng)年相比已不可同日而語(yǔ)。

進(jìn)入21世紀(jì)，早期油畫(huà)的拍賣(mài)中心也從臺(tái)灣轉(zhuǎn)移到香港。香港市場(chǎng)早期油畫(huà)的拍賣(mài)最早以佳士得為主，2002年香港佳士得春拍，將早期油畫(huà)歸入獨(dú)立的20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)專場(chǎng)拍賣(mài)，成為中國(guó)市場(chǎng)早期油畫(huà)拍賣(mài)的主要陣地，有不少早期油畫(huà)都在這一專場(chǎng)拍出高價(jià)。特別是在2006年，在香港佳士得的“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，徐悲鴻的《奴隸與獅》以5603.52萬(wàn)元成交，不僅打破了徐悲鴻作品拍賣(mài)的記錄，更是創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)亞洲油畫(huà)的最高拍賣(mài)記錄。許多老一輩油畫(huà)家也相繼刷新了其個(gè)人作品拍賣(mài)記錄。受此影響，香港蘇富比也在2006年擴(kuò)大了早期油畫(huà)的拍賣(mài)規(guī)模，進(jìn)一步奠定了香港作為中國(guó)早期油畫(huà)拍賣(mài)核心市場(chǎng)的地位。

北京市場(chǎng)日趨火爆

在中國(guó)嘉德2011年秋拍“20世紀(jì)中國(guó)早期油畫(huà)家”專場(chǎng)中，中國(guó)第一代油畫(huà)家徐悲鴻作于1939年的《珍妮小姐畫(huà)像》以5750萬(wàn)元成功易主。該作上一次拍賣(mài)是在香港佳士得2007年春拍中以2496萬(wàn)元成交，短短4年時(shí)間，價(jià)位已然翻番，這也顯示出老油畫(huà)拍賣(mài)的中心正由香港轉(zhuǎn)向北京。

內(nèi)地較早上拍油畫(huà)的中國(guó)嘉德，1994年首場(chǎng)油畫(huà)專拍上就嘗試推出了呂斯百、吳作人、艾中信等人的作品。當(dāng)年秋拍，規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，顏文梁、關(guān)良、林風(fēng)眠、羅工柳等藝術(shù)家的作品均有所表現(xiàn)。不過(guò)，此后早期油畫(huà)的拍賣(mài)在內(nèi)地市場(chǎng)始終不溫不火，付拍數(shù)量、成交率及介入這個(gè)領(lǐng)域的拍賣(mài)公司和內(nèi)地藏家數(shù)量都較少。

這種狀況一直持續(xù)到2010年。當(dāng)年秋拍，中國(guó)嘉德率先在國(guó)內(nèi)推出了首場(chǎng)早期油畫(huà)專場(chǎng)。此專場(chǎng)特別將中國(guó)第一代和第二代油畫(huà)名家的60余件精品匯集起來(lái)，最終取得不俗成績(jī)，特別是吳冠中繪于1959年的花卉靜物作品《雞冠花》拍得604.8萬(wàn)元的高價(jià)。整場(chǎng)拍賣(mài)給學(xué)術(shù)價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值與審美價(jià)值并且歷史底蘊(yùn)十足的20世紀(jì)油畫(huà)先驅(qū)作品帶來(lái)許多積極信息。

緊接著，中國(guó)嘉德2011年春拍推出了第二場(chǎng)“20世紀(jì)中國(guó)早期油畫(huà)家專場(chǎng)”，上拍55件拍品，成交43件，總成交額達(dá)6295.6萬(wàn)元。其中，關(guān)良的《石門(mén)》以2300萬(wàn)元拔得專場(chǎng)頭籌，并創(chuàng)下藝術(shù)家個(gè)人作品的拍賣(mài)記錄。2011年秋拍，在市場(chǎng)整體遭遇調(diào)整的環(huán)境下，中國(guó)嘉德20世紀(jì)中國(guó)早期油畫(huà)專場(chǎng)的成交額卻逆流而上，攀升至1.3億元，進(jìn)一步拉升了內(nèi)地拍賣(mài)公司在這一板塊的成交份額，而且凸顯出早期油畫(huà)巨大的升值空間。

除了中國(guó)嘉德外，北京保利、北京匡時(shí)、北京誠(chéng)軒、上海朵云軒、上海泓盛、西泠拍賣(mài)等拍賣(mài)公司都在近一兩年加大了早期油畫(huà)的拍賣(mài)比重，并且取得了不少佳績(jī)。如北京匡時(shí)在2010年秋推出了趙無(wú)極的《5.12.61》，拍得1288萬(wàn)元的高價(jià)，此后再接再厲，在其2011年春拍中，相繼推出了常玉、方君璧、關(guān)良等早期油畫(huà)家的作品。