拍場踏春

“陽春布德澤，萬物生光輝”——又到了一年中最好的時節，藝術品市場也不例外。5月12日，中國嘉德將率先敲響本年度內地藝術品春拍的槌音，北京榮寶、北京翰海、北京匡時、北京保利等拍賣公司也將相繼加入春拍“戰局”，好不熱鬧。

在去年秋拍市場遭遇了調整后，今春各家拍賣公司都使出了渾身解數，各出高招迎接挑戰，珍精稀的拍品可謂層出不窮，看點不少。就讓我們在春拍號角吹響之前，來一趟拍場“踏春”吧。

中國嘉德：水墨人物畫

預展時間：2012年5月8日至11日 拍賣時間：2012年5月12日至15日

預展地點：北京國際飯店會議中心 拍賣地點：北京國際飯店會議中心

中國嘉德2012年春拍將特別推出“大地之上——中國近現代水墨人物畫創作歷程”專場，呈現幾十位畫家的100余件人物精品佳作，力圖回顧梳理20世紀中國人物畫史，向藏家展現這段異彩紛呈、蔚為大觀的發展歷程。

20世紀初期，新的時代思潮沖擊著舊文化，隱逸、遁世的文人畫受到前所未有的質疑。關注現實社會、關乎人間冷暖的現代人物畫順應了歷史潮流，時代選擇了人間化的藝術。齊白石的人物畫筆簡意賅、趣味盎然，不僅是其個人藝術成就的重要組成部分，也豐富了20世紀初期的中國人物畫史。本次專場將推出齊白石的人物畫作四幅，其中《教子圖》是白石老人此類題材中較早的一幅，約作于變法初期。作品中身著紅衣、手握書本、滿臉稚氣的孩童，與頭梳高髻、表情嚴肅刻板的婦人形成鮮明對比，“當真苦事要兒為”，老人以詩畫結合的方式直率表達對社會人世的看法。另一幅《杖經圖》是84歲白石老人為當時的教育部部長朱家驊所作。有趣的是，圖中杖經高士的面部與朱家驊本人如出一轍，由此可窺白石老人“寫真”功力之一斑。

20世紀50年代，中國人物畫通過一系列的改造發生了巨大的變化——水墨寫實人物畫崛起。正規系統的素描訓練提高了中國人物畫家的寫實水平；深入生活培養了畫家駕馭現實題材的能力。本次專場將推出水墨寫實人物畫奠基人蔣兆和的重要作品《休息的時候》。該幅以質樸的農家少女為描繪對象，畫面語調平實、氣氛靜謐祥和，畫家融合了西畫的明暗造型手法和中國畫的線描與皴擦，堪稱寫實性再現與傳統筆墨形式的完美結合，是這一時期最具代表性的人物作品。另外值得格外關注的是直接征集自家屬的魏紫熙人物畫《修錨》、《趕集》、《鍛造》和《交班之后》，這四幅作品突破了傳統人物畫的技法程式，反映那個轟轟烈烈的年代，人們戰天斗地、改造山河的豪情壯志，具有強烈的時代氣息。

其實早在上世紀三四十年代，以革新精神著稱的嶺南畫派中，就有一批畫家如高劍父、黃幻吾、方人定致力于寫實水墨人物畫創作，為中國人物畫由古典向現代的轉型做出了重要的貢獻。這些藝術家別致動人的人物畫作品均將在本專場與藏家見面。

在20世紀革新中國畫的種種實驗探索中，林風眠以中國水墨宣紙結合西方現代藝術思維的實驗，具有重要的美學價值和歷史意義。仕女，是林風眠盛期作品的一個重要方面?！顿p花仕女》以隱約流暢的線條，幾何圖形來組織畫面，有后印象派和立體主義的藝術特色。但畫中仕女身著古裝，由姿情和氣質傳達出東方女性的溫柔嫻雅，恰好說明了林風眠的中國文化個性和東方情懷，充分展示了林風眠調和中西藝術的成就。

中國傳統人物畫余韻悠長，因而這類風格作品在本次人物專場也占有相當的分量。其中，既有充分體現傳統文人筆墨趣味和閑適情懷的溥心，經敦煌石窟藝術洗禮的張大千，融合中西的裝飾藝術大師龐薰，同時也匯集民國時期京、津、滬地區諸位人物畫名家，如任伯年、錢慧安、陳少梅、俞明、徐操、吳顯增等。

此外，本次專場還將以楊之光、顏梅華、范曾、林鏞、王西京等當代人物畫大家的精彩作品結尾，呈現當下中國人物畫壇“多元共存”之風貌。

“大地之上——中國近現代水墨人物畫創作歷程”專場拍賣會，回視種種風格樣貌，歷數百年風流人物，相信將受到藏家關注，也將可以為21世紀的人物畫創作提示出諸多前行的依據。

北京誠軒：500件書畫精品

預展時間：2012年5月10日至20日 拍賣時間：2012年5月10日至20日

預展地點：北京昆侖飯店 拍賣地點：北京昆侖飯店

誠軒此次春拍將推出書畫、油畫雕塑、瓷器工藝品、錢幣郵品及藝術類文獻五個項目，共計8個專場。

中國書畫近500件拍品，精品紛呈。于非廠兩件盛年力作尤為值得關注。其中，《四喜圖》繪于1938年，描繪春日的園林一隅，畫面布局豐富而嚴謹，色彩明麗典雅，寓意吉祥美好?！痘ɑ懿菹x圖卷》作于1934年，寫池塘小景，生意盎然，是研究于非廠早期花鳥畫的珍貴實物。

一同付拍的張大千《紫崖迭泉》繪于1948年，是其盛年時期的山水佳作；另一件《松巖高士》作于1962年，表現了大千晚期人物畫的新風格。黃賓虹《宿雨初收》創作于1946年，雖作于“黑賓虹”時期，但畫面帶有明顯的清尚之風，自有一種沉靜氣息，撲人眉宇?！毒湃A山拜經臺》約作于上世紀20年代初期，純以水墨畫成，線條致密，筆力千鈞，功力尤顯不凡。

此外，李可染作于1988年的《春花燦如霞》是其春日牧歌題材的佳構；傅抱石《不是東坡赤壁游》是1943年為學生沈桂英而作，畫幅小中見大，具別樣風流；齊白石繪于86歲的《海棠雛雞》，筆墨酣暢淋漓，三只小雞則姿態各異，形神兼備；《玄亭修禊圖》為1949年仲春，眾門生友好齊聚馬一浮居所玄亭修禊唱酬之遺物，集黃賓虹、馬一浮、謝稚柳等諸多名士丹青墨跡，頗為珍貴。

油畫雕塑專場部分， 將推出約100幅近代至當代油畫佳作。陳衍寧作為中國寫實油畫的領軍人物之一，1998年的《風之歌》描繪早春三月時一群少女郊外踏青放風箏的場景，成功地營造出懷舊與唯美的東方意境。陳丹青的《女畫家肖像》作于1995年，寫實技巧嫻熟高超，是其旅美期間悉心研習西方經典油畫的成果。朱德群在上世紀90年代的創作已經達到了圓熟無礙、行止自如的境界，1993年創作的《等待》是其中的佳作。此外，關良《湖邊》、朱沅芷《湖邊少女》、林風眠《風景》等都是難得的佳構。

當代藝術部分，毛焰1993年的油畫《無題》是迄今所見風格最為特別的一幅；毛旭輝作于1987年的《紅磚樓——快樂的屋頂》，屬其早年使用拼貼和綜合技法完成的代表作，這也是拍場首度出現的“紅磚樓”系列作品；葉永青的《秋水無聲》繪于1986年，是其早期風格的終結篇，同年開始轉向大招貼系列的創作。

瓷器工藝品專場甄選雋品約140件，明清官窯瓷器、佛教造像、竹木雕刻、宜興紫砂、玉器等均有上佳拍品呈現。如清康熙青花后赤壁賦圖筆筒，一面繪后赤壁圖，另面書寫整篇《后赤壁賦》，繪畫、書法搭配精妙，為英國著名古 董商Spink公司舊藏，刊載于1996年該公司展賣圖錄，流傳有緒。清雍正仿官釉弦紋貫耳瓶、清雍正斗彩纏枝花卉紋碗、斗彩叢菊紋碗、清乾隆粉彩象生金玉滿堂蚌式盤、乾隆茶葉末釉綬帶耳葫蘆瓶等都頗為珍貴。

工藝品部分精品薈萃，清早期銅點金龍紋索耳鬲式爐，器型莊重沉穩，通體點金，腹部鏨刻雙龍戲珠紋三組，凸顯雍容華貴之氣。清早期白玉雕一品當朝童子佩，玉質溫潤潔凈，題材為玉雕佩飾中罕見。

宜興紫砂壺集蔣蓉、裴石民、王寅春等近代著名紫砂藝人多件作品同現拍場，其中蔣蓉制橘壺、裴石民制牛蓋洋桶壺、王寅春制天青四方壺均為各自傾心力作，品相保存俱佳，著名收藏家珍藏多年，自當備受關注。

錢幣郵品項目將分為三個專場，精選拍品3000余件，其中紙幣800余件，包括清鈔、民國鈔以及退出流通的人民幣。

此次春拍將首度推出藝術類文獻專場，共計拍品200余件。在瓷器工藝品類書籍部分，包括1896年初版限量編號《陶說》全套、1913年山中商會與美國藝術畫廊聯合推出的《恭親王藏品》專場拍賣圖錄等珍貴資料。在書畫類書籍部分，各名家畫冊均有呈現，其中不乏早期出版品，如1917年日本高島屋出版線裝《吳倉石畫勝》、1920年文求堂出版限量編號《吳昌碩畫譜》、1922年高島屋出版《缶翁墨戲》等。此外，尚有張大千、李可染、黃胄、黃永玉、周思聰等著名書畫家親筆簽名題贈畫冊，琳瑯滿目，當能體會開卷有益的情趣。

北京傳是：黃花梨家具登場

預展時間：2012年5月14日至15日 拍賣時間：2012年5月16日至17日

預展地點：北京富力萬麗酒店 拍賣地點：北京富力萬麗酒店

本次傳是春拍中國書畫專場將分為五個小專題，共計350余件名家力作，總標的估價逾2億元。

在重要私人藏中國書畫專題中，齊白石《紫藤蜜蜂》、黃賓虹《山居圖》、張大千中年力作《重溪疊嶂》、石魯《秀色粉荷》等作品都頗為精彩。此外，傳是本次還有幸征集到囊括張大千、徐悲鴻、謝稚柳等大家作品的《盛世元音冊》。

另有重要藏家提供傅抱石藏品，其中，傅抱石山水巨制《虹飛千尺》，為澳門著名收藏家鄧蒼梧先生舊藏。

古代書畫專題中，不乏重要書畫家的經典作品，其中，錢鏡塘舊藏的兩件精品——虛谷《蘆塘黃雀》和任伯年《玉蘭山禽》均有多次出版記錄。

當代水墨專題是新開辟的專題，名家薈萃，不乏當代書畫大家的代表力作，如劉大為的《吉祥圖》、王明明早期作品《馬來漁村印象》和范揚《泛舟圖》等。

“乾坤清氣”沙孟海書法專場是本次傳是春拍的一大亮點，得到了沙孟海親友的大力支持，收到了沙孟海先生21件墨寶，件件皆精。

本次古籍善本部分也實力不俗。在名人書法方面，有羅振玉、章、鄭沅、朱孝臧等人給同一上款人“吟秋”先生的書法四屏，書法卜文篆隸俱備，內容俱佳。手札尺牘、印拓版畫類也是滿目琳瑯。胡鑊手稿長卷、王杰信札對開、金玄木老先生集藏印拓等都值得關注。

值得期待的是，本次幸運地征集到楊善深的若干幅書法作品，有五言聯、七言聯等，書寫內容多為祝壽、勸學等，寓意深遠，格調高雅。此外，陸丹林藏林語堂手札也備受矚目。值得重點推薦的尺牘應屬吳昌碩《致石船先生尺牘》，從其書風來看，應為其早年所作。

此次古董珍玩專場薈萃精品300余件，下設明清瓷器、“清雅賞鑒”文房、“紫玉金砂”紫砂壺及明清玉器四個專題。其中，清乾隆粉彩福祿尊是本場拍賣中的重器之一。這件拍品為北京市文物公司舊藏，在北京翰海2010年秋季拍賣會北京市文物公司五十周年慶典夜場中以1000余萬元的價格成交。 此外，清乾隆粉彩福祿壽五子登科觀音瓶、明正德綠彩暗刻龍紋盤均十分難得。

“17世紀黃花梨滿徹大四件柜”無疑是黃花梨家具專場的重器。此黃花梨大四件柜原為北京市文物商店舊藏，存于鼓樓門市部。1976年，遼寧省文物總店來京索購，恰遇唐山大地震，房屋垮塌，所幸有此柜支撐住墜落的房梁，才使正睡于柜下的秦公等人得以全身而退，因此在文博界廣為人知，后輾轉被遼寧省文物總店購回，又被翰越堂收藏。2011年7月，此柜在首都博物館舉辦的“物得其宜——黃花梨文化展”上亮相，屬流傳有緒的黃花梨大件之一。另一件清代黃花梨六柱架子床也十分珍貴。

本次中國現當代藝術專場將繼續遵循市場熱點和學術價值兩條主線，新增多個板塊，頗有看點。

大觀國際：葉君健藏書

預展時間：2012年5月15日至16日 拍賣時間：2012年5月17日

預展地點：北京千禧大酒店 拍賣地點：北京千禧大酒店

北京東方大觀國際拍賣有限公司將于今春攜600余件拍品首次亮相市場，總估價約1.5億至2億元。大觀此次首拍將主打書畫，囊括了古代書畫、近現代書畫、當代書畫、吳昌碩與齊白石、明清墨跡、明清扇面、民國風等專場和專題，名家力作迭出，精彩紛呈。

南宋馬遠《松下撫琴圖》、劉松年《松湖歸騎圖》及梁楷《雪塞游騎圖》是本次古書畫專場的重頭戲。馬遠的山水畫筆勢鋒利嚴整，方硬有力，這幅《松下撫琴圖》猶是一派清曠秀勁的藝術風格。

一同付拍的劉松年《松湖歸騎圖》是一幅描寫西湖水畔游子優游而歸的“小景山水”。梁楷的《雪塞游騎圖》收藏與著錄明確清晰，流傳有緒，十分珍貴。此外，黃鼎《擬古山水冊十二開》、楊晉《名山幽居圖》等也是本次古書畫專場的亮點。

近現代書畫專場大師云集。張大千《雪后精神卷》、徐悲鴻《奔馬圖》、李可染《青山牧牛圖》等佳作都頗為亮眼。本次大觀還將全力打造“齊白石與吳昌碩”專題，可謂別具一格。此專題囊括了兩位大師的20余件佳作，如齊白石《三壽圖》、《荔枝》，吳昌碩《鶴壽圖》、《篆書十八言聯》等都十分難得。

此外，薈萃民國名人書法墨跡的“民國風”專題也十分可觀。此專題不僅有像梁啟超《楷書七言聯》、于右任《草書八言聯》等備受藏家喜愛的書法作品，也囊括了豐子愷《一鉤新月天如水》、蘇曼殊《白馬投荒圖》等頗具民國文人范兒的繪畫作品。

值得一說的是，本次大觀拍賣將特別推出翻譯家葉君健先生珍藏書籍、信札專場，堪稱本次大觀首拍的一大亮點。本專場包括四個板塊，即葉君健先生珍藏的外文及中文書籍、保存完好的信札、部分毛澤東詩詞翻譯手稿及他夫人和朋友為他創作的書畫作品。50件拍品，分為五個標的，文化氣息濃郁、歷史意義深厚。

提到葉君健，您一定會想到《安徒生童話》，他翻譯的中文版《安徒生童話》被認為是80多種文字譯本中最好的。本次推出的葉君健珍藏書籍囊括了一套1948年版16集全本的丹麥原文《安徒生童話全集》，這是葉君健于1949年帶回國翻譯為中文的最初版本。與之相對應的還有一套新文藝出版社1958年版、葉君健翻譯的《安徒生童話全集》中文本，精裝16集全本，此套中文本《安徒生童話全集》就是根據1948年的丹麥文版翻譯的。此外，中文平明出版社1954年版的安徒生童話選集之一《美神》也十分獨特，內有多頁葉君健親筆手跡的修改。而1940年丹麥文和少年兒童出版社1957年版的《安徒生童話選集》則是精美的連環畫本，其中的連環畫均由丹麥著名畫家古·叔龍繪制。

此次付拍的32封信札均為葉君健與當時眾多文化名人的通信，如巴金、呂叔湘、袁鷹等等，保存完好，信封俱全，十分難得。

另有6件信札內容獨特。據介紹，1963年《毛澤東詩詞》出版后，外國文書籍出版局立即組織翻譯出版英譯本，毛澤東詩詞英譯定稿小組由此成立，成員包括袁水拍、錢鐘書、喬冠華和葉君健。此次推出的6件信札均與毛澤東詩詞英譯有關，如楊憲益給葉君健關于毛澤東詩詞中英文意見信札，洋洋灑灑寫了20頁；錢鐘書給葉君健的關于毛澤東詩詞翻譯中英文意見信札更是多達30頁，錢老對待學術一絲不茍的精神從中可窺見一斑。

大觀拍賣雖然剛剛成立，但團隊成員專業性強，學術方面也都各有造詣，最重要的是，他們都希望能在經濟氣息比較濃厚的市場中給熱愛收藏的朋友提供一個平易、親和、規范的平臺。

北京榮寶：龐元濟舊藏紫砂壺

預展時間：2012年5月16日至18日 拍賣時間：2012年5月19日至20日

預展地點：北京亞洲大酒店 拍賣地點：北京亞洲大酒店

榮寶本年度春拍古董文玩專場將推出一件虛齋龐元濟舊藏“明晚期陳和之制紫砂壺”。這把壺流傳有緒，出版著錄眾多。

這把壺先為清末民國一代收藏巨擘虛齋主人龐元濟收藏，并出版著錄于《虛齋名陶圖錄》。該書兩冊，上冊著錄紫砂壺，下冊著錄文玩。上冊收錄明清兩代制壺名家如陳和之﹑陳鳴遠﹑陳曼生等作品數十件，件件皆精。其稿本現藏于美國華盛頓國家博物館。

上海解放前，此壺被一山東李姓空軍上校收藏并配置錦托，與其他藏品一起裝入特制木盒。國民黨政府撤退時，此壺輾轉到了臺灣，被寄存于臺北故宮博物院。多年后，李家后人將這批寶藏運往美國。2005年，由美國紐約古董收藏大家弗蘭克爾出版著錄于《李氏所藏中國明清宜興紫砂器》第22頁和23頁。2007年，此壺再次被弗蘭克爾出版著錄于《40周年回顧展》第278頁。

據了解，陳和之是明代天啟、崇禎年間宜興紫砂制壺高手。據明人周高起著《陽羨茗壺系》載：“陳和之，善（擅）仿（徐）友泉、（沈）君用，天啟、崇禎間人”。其壺式高古清絕，書法有晉唐風。據相關記載表明，陳和之制壺技藝堪與時大彬﹑李大仲芳相“媲美”，繼承了明朝壺家“妙手三大”的技藝精髓。在《陽羨茗壺系》中被列為“別派”，說明其又有別于他，標新立異，具有獨到之處，堪稱明清兩朝承前啟后的紫砂制壺大家。

此次付拍的這把虛齋舊藏明晚期陳和之制紫砂壺整體造型和諧飽滿，古樸濃郁，比例勻稱，線條明快，簡潔素雅。該壺最大的特點是腹部被四條弦紋縱向曲度平均分割，形成均等的四方圓，與上部圓口、圓蓋相呼應，表現“天圓地方”，蘊含“乾坤宇宙”之意。持壺品茶之際，也是把握乾坤之時，這正是本壺所表達的思想內涵。小小一把壺，大大映宇宙，所謂小中見大。

虛齋舊藏流入海內外私人藏家者鳳毛麟角，而一經市場上出現便為藏家熱烈追捧。本次這把陳和之制紫砂壺想必將引起藏家極大的關注。

北京翰海：工美集團藏書畫

預展時間：2012年5月22日至24日 拍賣時間：2012年5月25日至27日

預展地點：北京嘉里中心飯店 拍賣地點：北京嘉里中心飯店

翰海此次春拍將延續以往全品類拍賣的專場規模，細化板塊，精化數量，突出審美價值。常規專場包括近現代、古代書畫，當代書畫，古籍善本，油畫雕塑，金銅佛像，玉器，古董珍玩、銅鏡等，還將特別推出北京工美集團藏書畫、瑰寶堂藏珍品集、當代紫砂、翡翠珠寶等專場，并在海內外拍賣界首度推出天珠專場和匯集名品佳作的“重要書畫古董夜場”，看點不少。

本次近現代、古代書畫都有規模齊整的精品佳作推出。如傅抱石1961年作《中山陵》，此畫由亞明題邊跋。畫作為傅抱石任江蘇省國畫院首任院長時所作，亞明時任副院長。在主持畫院工作期間，傅抱石組織當時江蘇國畫界的精英畫家，旅行寫生，創作了一批運用傳統筆墨，表現祖國秀美山河的作品，體現筆墨當隨時代的人文精神，并由此創立了新中國畫壇最具影響力的新金陵畫派。此件《中山陵》即是這一時期傅抱石創作的精品。

北京工美集團館藏書畫品質上乘，50件作品以近現代書畫為主，名頭齊整、品質精良，且出自同一部出版物，其中不乏名家代表題材佳作與創作高峰時期精品，如齊白石《黃金果》、《紫藤》，任伯年《花鳥雜冊十二幀》等。

玉器及古董珍玩板塊，將推出常規專場及“瑰寶堂藏珍品集”專場。雍正青花瓷雖不能與享有盛譽的“永宣青花”媲美，但其以雍容典雅的器型，潔白瑩潤的胎釉，舒展流暢的紋飾，凝重典雅的青花，精湛制作技藝而著稱于世。此次春拍將推出一件清雍正青花纏枝花卉紋綬帶耳葫蘆扁瓶，十分難得。

如意耳尊是雍正時期的創新器型，乾隆時期流行。此次推出的清乾隆茶葉末釉如意尊器呈葫蘆形，釉肥厚瑩潤，色澤清幽淡雅，顯示出高超的制瓷技藝和審美水平。

燈籠尊為清乾隆時期的典型器物之一，嘉慶、道光瓷器多承襲乾隆時期瓷器的藝術遺風。即將亮拍的清道光粉彩十二金釵燈籠尊內施松石綠釉，為道光時期粉彩瓷器的佳品。

“瑰寶堂藏珍品集”專場將推出150余件拍品，多為海外回流文物，包含明清玉雕、瓷器、竹雕、漆器、掐絲琺瑯、銅器等各類珍玩。清代為如意發展的鼎盛時期，本場將推出一件清乾隆掐絲琺瑯鏨花五蝠捧壽如意，值得關注。

本次春拍，翰海金銅佛像專場將推出中原、西藏、印度、尼泊爾、蒙古等不同地區各時期代表性的造像作品，以宗教藝術的歷史沿革與發展脈絡為主線，拍品的年代已上溯到公元7世紀以前，高古造像精品包括6至7世紀斯瓦特地區蓮花手觀音、12世紀東北印度帕拉風格彌勒佛等。

翰海本次春拍將再度推出當代紫砂專場。顧景舟“半瓢壺”造型古樸雅致，線條自然流暢，光素無飾而內含華光，呈現至簡而至精的藝術魅力。高海庚、周桂珍合作“段泥臥虎壺”，色澤光潤，富于質感，規整大氣，氣韻傳神。

此外，古籍善本專場將推出“太平蘇氏——蘇錫昌藏書”專題，40余件拍品包括抄本、稿本以及歷代學者的批校本，其中有秘藏多年、首次面世的孤本。

油畫雕塑專場則將特別推出一批名家紙本作品，包括徐悲鴻、吳作人等現代美術史具有影響力的名家作品，以及方力鈞、劉煒等當代知名藝術家創作精品。現當代美術板塊則將推出尚揚的早期代表作及龍力游近年創作的重要作品。

香港佳士得：名家珍藏琺瑯器

預展時間：2012年5月24日至各專場拍賣前 拍賣時間：2012年5月25日至30日

預展地點：香港會議展覽中心 拍賣地點：香港會議展覽中心

香港佳士得本年度春拍將推出中國書畫、重要瓷器及工藝精品、亞洲20世紀及當代藝術、頂級珍貴名酒、瑰麗珠寶、精致名表等專場。

其中，在本次重要中國瓷器及工藝精品專場中將推出一批令人嘆為觀止的文德爾伉儷珍藏掐絲琺瑯器，頗為引人注目。

該專拍囊括了30件拍品，總估價逾4000萬港元，年代主要為清17或18世紀，其中又以乾隆器物居多。文德爾伉儷旁搜遠紹所得的珍藏，無論陳設器物或禮器，其樣式、形制俱屬皇家用器的規格。這批作品無一不精，且流傳有緒，對于中國掐絲琺瑯器的鑒藏家來說，實為搜購典藏重器的難得機遇。此外，一件估價2500萬至3500萬港元的清乾隆粉青釉刻古銅器紋尊、清乾隆粉彩百鹿尊、遼代銅鎏金十八臂觀音坐像等也是本次瓷雜部分的亮點。

中國書畫部分不乏佳作，如美國著名藏家安思遠珍藏的祝允明《梅花詩篇》手卷、挪威私人收藏的林風眠《紈扇仕女》等，都頗為難得。

亞洲20世紀及當代藝術部分將以專題形式推出20世紀引領東西藝術浪潮交融的現代大師名作，乃至當代藝術新銳的前衛創作，深度展現亞洲藝術的多元面貌。如趙無極創作于上世紀50至60年代的一系列作品將登上拍臺。其中《仰臥的裸女》收藏于巴隆家族逾半個世紀，為市場罕見的趙無極“克利時期”的頂級作品；朱德群上世紀80年初期創作的《憶雪山行》、韓國藝術家金煥基上世紀60年代創作的新媒材幾何抽象成熟之作、印尼現代藝術大師阿凡迪、李曼峰，及菲律賓的班卡等藝術家創作的經典作品將齊聚一堂。此外，本次拍賣將精選歐洲私人收藏的一批曾梵志《面具系列》的精湛作品，另有蔡國強于1998年臺北雙年展亮相的震撼人心之作《金飛彈》、楊少斌上世紀90年代的早期油畫等作品都不容錯過。

北京匡時：過云樓藏書

預展時間：2012年5月31日至6月2日 拍賣時間：2012年6月3日至5日

預展地點：北京國際飯店會議中心 拍賣地點：北京國際飯店會議中心

總估價1.8億元、拍賣保證金5000萬元、由孤本宋版《錦繡萬花谷》領銜??即將整體亮相北京匡時本年度春拍的170余種“過云樓藏書”無疑將成為今春藝術品拍賣市場上最重量級、最搶眼的拍品。

“過云樓”藏書名滿天下，顧家將之視若珍寶并終年秘藏，凝聚著六代人的心血，其藏書集宋元古槧、精寫舊抄、明清佳刻、碑帖印譜800余種。其中四分之三也已于上世紀轉歸于南京圖書館，只剩這170余種、近500冊，是惟一還在私人手中的國寶級藏書。

其中，保存完整的傳世孤本《錦繡萬花谷》（前集四十卷，后集四十卷，共四十冊），堪稱全世界部頭最大的宋版書；元刻《皇朝名臣續碑傳琬琰集》也是名重天下的孤本。藏書中的珍本還有元代劉氏日新堂、明代毛氏汲古閣這樣鼎鼎有名的藏書家和出版家；而黃丕烈、顧廣圻、鮑廷博等大家批校手跡，在民國時期就已是千金難求的國寶級藏品。

據了解，過云樓是江南著名的私家藏書樓，世有“江南收藏甲天下，過云樓收藏甲江南”之稱。顧氏“過云樓”自清道光以來，已超過六代、150年。顧氏家族世有家訓：過云樓藏畫可任人評閱，而家藏善本古籍不可輕易示人。故此過云樓藏書終年置于秘室，隱而不宣。民國時期，應好友傅增湘的再三要求，顧鶴逸同意其在樓內觀書，但不能帶紙硯抄寫。于是傅氏每天閱書后憑記憶默寫書名，后發表《顧鶴逸藏書目》，過云樓藏書始方大白于天下。

中國收藏傳統歷來是古籍善本重于書畫。顧氏“過云樓”自創建之始便有“志在必傳”的決心。丁丑軍興，顧氏老宅被炸彈擊中，顧家人攜全部藏書遷徒避難，輾轉數地幾百里，歷經諸多艱險磨難，竭力保全這批藏書完璧猶存。

據著名美術史學家，中國美術學院教授、博士生導師范景中先生介紹，宋元善本寥若晨星，收藏界向有“寸紙寸金”的說法。這批藏書中，《錦繡萬花谷》在藏書界一直聲名顯赫。作為一部類書，《錦繡萬花谷》自成書以來就享有盛名，清代著名學者阮元有“書成錦繡萬花谷，畫出天龍八部圖”的詩句，其重要價值在于它保存了大量佚傳古籍中的部分內容。

范景中認為，這批藏書對書籍的出版史，文獻史、藝術史的意義重大。在傳承文明上，書籍比其他藝術品更勝一籌，而且宋版書保存到現在幾乎鳳毛麟角。如果古籍有成交價過億元的，一定是這部《錦繡萬花谷》。

據北京匡時國際拍賣有限公司董事長兼總經理董國強介紹，這套過云樓藏書曾于2005年出現在中國嘉德春拍拍場，當時一位國內買家以2300萬元的價格將它買下?！霸?005年的時候無論是藝術品市場還是古籍版本的市場，應該說都還處在一個比較低的水平。 2005年以前，最貴的中國書畫沒有超過5000萬元的，當年，一套古籍能拍出2300萬元，這是一個非常驚人的價格?！?/p>

董國強表示，古籍善本聚難散易，這批稀世珍寶的完整性不能被破壞，因而會作為一個標的整體拍賣，起拍價定為1.8億元。為了保證它們能有好的歸宿，參與競投的買家和機構都會進行財務資質調查，簽署相關法律文書，并收取保證金5000萬元。雖然此估價跟2005年相比翻了7倍，保證金也成為史上最貴，但完全符合目前的市場標準，相信最終由誰獲得，都會為其收藏建立巨大的品牌價值和文化內涵。董國強希望競得者能為之提供良好的保存環境，同時能夠提供給學術機構、專家學者來做更深入的研究，充分挖掘這批重要的人類文化遺產，將其價值發揚光大。

北京保利：乾隆皇帝八旬圣壽寶璽

預展時間：2012年5月30日至各場拍賣前一日 拍賣時間：2012年6月2日至7日

預展地點：全國農業展覽館 拍賣地點：北京亞洲大酒店及全國農業展覽館

作為清代宮廷藝術拍賣的領軍者，保利拍賣古董夜場將聚焦乾隆皇帝80壽辰，于本年度春拍鼎力推出“耄念八徵—乾隆皇帝八旬圣壽寶璽與珍玩”場次，選取這一階段中代表乾隆一朝宮廷藝術的頂峰之作，向藏家展示一個集乾隆皇帝畢生成就的空前絕后的藝術帝國。其中當時為慶祝乾隆帝八旬萬壽而特別制作的白玉交龍紐“八徵徵耄念之寶”璽和白玉云龍紐“自強不息”璽則為扛鼎重器。

關于擬定“八徵耄念之寶”的寶文，乾隆皇帝自己在《八徵耄念之寶記》中是這樣解釋的：“思有所以副八旬開袠之慶，鐫諸璽，以殿諸御筆，蓋莫若《洪范》‘八徵’之念。且予夙立愿八十有五，滿乾隆六十之數，即當歸政。今雖八十，逮歸政之歲尚有六年。一日未息肩，萬民恒在懷。庶徵之八，可不念乎？念庶徵即所以念萬民。《曲禮》‘八十曰?！?，老而智衰之謂。茲逮八十，幸賴天佑，身體康強，一日萬機，未形智衰，不可不自勉也”?？梢?，八徵耄念之寶的刻制既是乾隆對八十圣壽的紀念，也是對自己的戒勉。查閱文獻可知最早的“八徵耄念之寶”刻制于乾隆五十四年冬天，質地為和田玉，并于第二年的立春日開始鈐用。

除主寶之外，乾隆帝還同時選取了“自強不息”的寶文，刻制成副寶，與主寶相配。同樣源自儒家文化重要典籍之一的《周易》一書，其中《乾卦》有云：“天行健，君子以自強不息”。乾隆帝撰文曰：“向有自強不息寶，以殿御書。庚子年鐫古稀天子之寶，副以猶日孜孜。茲以壽躋八旬，鐫八徵耄念之寶，仍副以自強不息。蓋經書中自儆之語雖多，而易象首乾，法天行健，至為切要者，無逾于此語。”“予既鐫八徵耄念之寶，復副以自強不息，亦猶七旬時刻古稀天子之寶，副以猶日孜孜，皆銘干惕之志也?！边x取“自強不息”作為“八徵耄念之寶”的副寶，就是要表明他在歸政之前不敢稍存懈怠，以天下百姓為念，孜孜求治，勤于政事的意旨?！耙蝗瘴聪⒓?，萬民恒在懷”，自己一定要體天愛民，誠心勤政，做到“壇廟之祀，不可不躬親；雨旸之時，不可不常驗；中外之政，不可不日勤；民物之養，不可不心存?！睆闹胁浑y得知，乾隆帝在為自己壽躋八旬深感得意的時候，同樣隱隱流露出內心深處那種不自覺的憂患意識。而“自強不息”正是這種憂患意識的反映，是對自己的一種鞭策。

通觀乾隆皇帝八旬及之后用璽，以“八徵耄念”為主，“自強不息”為副的組合幾乎成為固定搭配，毫無疑問，這兩方“印文”最能直接體現乾隆本人意圖性情，碰觸到年邁的乾隆皇帝其內心所在。乾隆皇帝于乾隆五十四年（1789年）擬定了“八徵耄念之寶”和副寶“自強不息”之后，便開始了大規模的新寶璽的制作。這種以“八徵耄念之寶”為核心寶璽的制作從乾隆五十四年冬天一直持續到乾隆五十九年，從沒有間斷過，制作總量超過140方。

通觀這一時段內與“八徵耄念”有關的寶璽制作情況，最令人矚目的是主寶“八徵耄念之寶”、副寶“自強不息”與引首寶“向用五?！比浇M成的一套。乾隆帝在《八徵耄念之寶聯句》序言中特別談到了這三方寶璽的關系：“得壽偕宣鼓之成，計字協羲爻之畫。引之向用，副以健行。佩押紐以交龍，座侑觴而稱兕。”并特別注明副章曰“自強不息”，引首曰“向用五?！薄＿@種固定的組合只在乾隆五十四年冬至乾隆五十五年初有過比較集中的制作，數量有十幾套之多。

“八徵耄念之寶”璽，白玉質，交龍紐，印面鐫刻陽文“八徵耄念之寶”六字。印面7.5厘米見方。在現藏于北京故宮博物院的《乾隆寶藪》中有明確著錄。所用玉材質地上佳，交龍鈕雕琢細致，龍身形遒勁，鱗片齊整，頭部刻畫細致，雙目平視前方，神態威猛張揚，雕琢拋光一絲不茍，平面打磨平滑如鏡，正是典型的乾隆一朝獨有風格。將實物與《寶藪》對比，無論是印材的質地、大小，還是印文的篆法、布局都與該書中的著錄相符合，可以確定為乾隆時期的真品。從前述乾隆帝在《八徵耄念之寶聯句》序言中“佩押紐以交龍”的描述看，正與此方“八徵耄念之寶”組寶的交龍鈕形制相符，乾隆五十五年新正重華宮聯句之時乾隆皇帝著意描述的組寶的原型很有可能就是此璽所組成的一套。

除了主寶“八徵耄念之寶”、副寶“自強不息”與引首寶“向用五?！苯M成的套璽外，“八徵耄念”與“自強不息”亦有另外的搭配。此次春拍的“自強不息”璽，白玉質，云龍鈕，印面正方形，陰文篆書“自強不息”四字。此寶原是三方一組套印中的一方，另外兩方則是“延春閣”璽和“八徵耄念”璽。使用時此方“自強不息”璽作為壓腳章鈐用于御筆作品之上。此璽和與之配套的另外兩方璽印在現藏于北京故宮博物院的《乾隆寶藪》中都有明確著錄，將其與《寶藪》對比，無論是印材的質地、大小，還是印文的篆法、布局都與書中的著錄相符合。其云龍鈕雕制十分精細，印文刻制中規中矩，嚴謹規范，體現出當時蘇州玉工的制玉技術水準。

根據清宮《內務府造辦處活計檔》記載：乾隆五十七年“十二月二十五日太監梅進寶來說，總管張進喜交：??白玉引首寶一分，計三方，內引首上貼延春閣本文、寶一方上貼八徵耄念本文、寶一方上貼自強不息本文，??傳旨：交蘇州照本文刻字送來，欽此。??于五十八年七月初二日蘇州送到刻字延春閣白玉引首寶一分，??呈進，各交原處擺訖?！笨讨拼谁t文字的指令是在乾隆五十七年（1793年）十二月二十五日由內廷發出的，考慮到北京與蘇州之間的距離，運輸尚需時日，因此，璽文在蘇州刻制的時間應該在乾隆五十八年（1793年）的上半年。此套璽印由蘇州的玉匠刻制完成后送回北京宮廷，放置在延春閣內。此方“自強不息”璽最初就收藏在這里。嘉慶皇帝親政后（1799年），按照成例對乾隆皇帝的寶璽進行整理，將散存于各處的乾隆皇帝御用璽印收存起來統一保存。這套璽印極有可能在那個時候從延春閣取出，統一存放于乾隆皇帝的大寶箱中。至于何時流出宮廷，則不得而知。