肖全:相機里存放一個時代

肖全沒有消失。

歲末，北京798布魯姆畫廊，肖全又在自己的影展上“冒”了出來。這一次，是為了三毛。距離上次他用作品令自己顯影于眾，近乎一年。那一次，是為了楊麗萍。有人說，肖全手中的鏡頭，記錄了中國兩個無法取代的符號：時代和女人。他本人似乎不以為然：人人都在記錄時代，只是我用了肖全的方式而已。女人也是時代的組合，誰又不愛審美呢。

20年前，肖全的名字，因為拍攝“這一代”響遍那一代。此后，除了與上述兩個他口中“離上帝和自然最近的”女人的黑白影像始終捆綁，鮮能聽聞他的消息。有人說，肖全沒救了，他天生大師的快門開始接受商業邀約。也有人說，肖全成仙了，他四處云游去做了隱士。

其實，肖全的鏡頭一直在說話。他去南美用鏡頭去追尋切格瓦拉；去仰光參加攝影節；他步步尋訪三毛的漂泊足跡；用大量時間整理舊作，要以恩師馬克·呂布為主題辦一個更大的個展……

他也把鏡頭對向一些曾不習慣被拍攝的企業老總和官員，但他沒有再把鏡頭聚焦于曾滿腔激情拍過的“我們這一代”。

用鏡頭記錄下的時代和時代中的“他們”，隨著時間，都變了樣子。

記錄者肖全，和這些樣子擦肩或并肩20載，他說，自己可能也變了樣子。

“因為有八十年代托底，今天的淪亡都顯得那么悲情和富有詩意”

離肖全拍攝《我們這一代》時，至少已經過去15年。

15年后，肖全很少露面。除非能夠打動他的影展。大多也是作品過去，人留下，繼續過他想過的生活。

他想過的生活，可能在云南，可能在深圳，也可能在路上。