花如驕陽(yáng)紅似火

淮劇《太陽(yáng)花》創(chuàng)編于1995年，是江蘇省淮劇團(tuán)新編現(xiàn)代戲中的保留劇目，至今演出場(chǎng)次已達(dá)980多場(chǎng)。第13屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)期間，該劇來(lái)滬演出，獲得專(zhuān)家關(guān)注、觀眾好評(píng)。部分上海專(zhuān)家從這部?jī)?yōu)秀劇目的編導(dǎo)演舞美作曲等各方面進(jìn)行了評(píng)點(diǎn)，并提出了進(jìn)一步精打細(xì)磨的建議，希望這朵“太陽(yáng)花”能夠越開(kāi)越紅火。陳達(dá)明：聲情并茂情不亂聲

《太陽(yáng)花》是一部為特定的演員打造的戲，它充分發(fā)揮了陳澄擅唱的藝術(shù)特點(diǎn)，每場(chǎng)戲感情都飽滿(mǎn)。陳澄的表演非常有亮點(diǎn)，嗓音條件很棒，整場(chǎng)戲中，唱了那么多也沒(méi)有絲毫疲勞感，還是那么自如，這樣的功力在戲曲演員中并不多見(jiàn)。她的唱還做到了聲情并茂，聲腔里充滿(mǎn)了感情色彩，但是又情不亂聲，很講究唱法。整臺(tái)戲演員都非常好，包括扮演方劍豪、方劍雄、娟紅、白燕坪的演員都很盡職。江蘇省淮劇團(tuán)在保留淮劇本土韻味上似乎更加醇厚，讓上海的觀眾得到了一次非常滿(mǎn)足的享受。

馬莉莉：詞如剝筍層層深入

我連續(xù)看了江蘇省淮劇團(tuán)的兩場(chǎng)好戲《太陽(yáng)花》和《王玉蓮》，感到非常親切。陳澄在《太陽(yáng)花》中應(yīng)工老旦，但并沒(méi)有在裝扮上有意化妝成白發(fā)蒼蒼，而是通過(guò)她在形體上的塑造，突出了人物的厚重；她在《王玉蓮》中唱的是花旦，又顯得很飄逸，速兩個(gè)不同的人物陳澄都把握得很到位，說(shuō)明了她的基本功非常扎實(shí)。此外，我感到兩個(gè)戲的唱詞寫(xiě)得很好，做到通俗而不乏韻味，猶如剝筍一般，感情層層遞進(jìn)，層層深入。有這么好的劇本和唱詞，從演員的角度我很是羨慕。我的一點(diǎn)建議是，在人物的造型上還有點(diǎn)小問(wèn)題，比如當(dāng)大嫂成為寡婦了，但腳上卻還穿著紅鞋，又如女演員的旗袍開(kāi)叉太高，而燕坪對(duì)來(lái)探望的婆婆表現(xiàn)出的反感也缺乏情感線索，需要在前情再加點(diǎn)鋪墊。

戴平：太陽(yáng)花般的女英雄

《太陽(yáng)花》作為原創(chuàng)現(xiàn)代戲，已經(jīng)成為中國(guó)新時(shí)期戲曲藝術(shù)的精品，它歌頌了一個(gè)平凡女人的崇高，而我們當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，正需要呼喚崇高，呼喚英雄。現(xiàn)在某些作品，一味追求描寫(xiě)人性的多側(cè)面，而把對(duì)英雄人物歌頌視之為拔高。《太陽(yáng)花》理直氣壯歌頌平凡小人物的崇高和壯舉，劇中的三個(gè)女性都是太陽(yáng)花，有頑強(qiáng)的生命力，不畏懼風(fēng)歐日曬。這一版《太陽(yáng)花》流暢、簡(jiǎn)潔，現(xiàn)代感比較強(qiáng)，這個(gè)戲的題材、結(jié)梅很符合戲曲化，劇中的三個(gè)人物關(guān)系并不是太復(fù)雜，但是每個(gè)人都有性格、都有戲，人物命運(yùn)起伏跌宕，富有傳奇色彩。看完戲后有兩點(diǎn)想法供劇組參考：一是方大姑的身份是否定位在普通的村民?根據(jù)她的家境、服飾、觀念，見(jiàn)識(shí)。膽量，應(yīng)該是一個(gè)懸壺世家的女主人更為貼切。二是方劍雄在學(xué)校認(rèn)了一個(gè)日本“義父”，居然一直瞞著母親，這不太符合人物的身份和環(huán)境，而劍雄成為漢奸，應(yīng)該要有思想上矛盾的流露，進(jìn)一步挖掘這個(gè)變化過(guò)程，相信會(huì)提高人物的深度。

端木復(fù)：沖突集中情感濃烈

《太陽(yáng)花》是眾多抗戰(zhàn)題材戲里面很特別的一出戲，它和其他劇種的抗戰(zhàn)題材戲有不一樣的地方，選擇了一個(gè)普通的家庭。劇中方大姑是一個(gè)普普通通的家長(zhǎng)，在非常嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，這個(gè)家中的成員發(fā)生了很有意味的變化。戲高度濃縮在這一家五個(gè)人身上，這五個(gè)人的不同變化，反映了人性的復(fù)雜，有的變化近乎殘酷。兩個(gè)兒子的變化，都出乎母親的意外，兩個(gè)兒子的死，都讓方大姑痛徹心肺，但在痛心之余，哭子哭的又是不一樣的情感。這就使戲傳奇和好看。《太陽(yáng)花》用獨(dú)特的視角、傳奇的情節(jié)，講述了一個(gè)愛(ài)恨交織的生死故事，從戲曲本體上，這樣的處理很難得、很高明。我覺(jué)得淮劇藝術(shù)就像蘇北大地上盛開(kāi)的太陽(yáng)花!

余雍和：人物轉(zhuǎn)變需更清晰

《太陽(yáng)花》從人性的角度加以開(kāi)掘，把戰(zhàn)爭(zhēng)推向幕后，力圖寫(xiě)出魔鬼變天使，天使變魔鬼，這樣的創(chuàng)作方向沒(méi)錯(cuò)，但作者的主觀意圖過(guò)于強(qiáng)烈，大兒子方劍豪從賭徒到抗日英雄的轉(zhuǎn)變，是有道理的，因?yàn)樗幸粋€(gè)正義感強(qiáng)烈的母親、賢慧的妻子，還有全民族抗日的大背景熏陶，他斷指明志，以血洗恥，從魔鬼變成了天使。但是二兒子方劍雄的轉(zhuǎn)變太過(guò)意外，他人性全喪，槍殺妻子，槍口對(duì)準(zhǔn)母親和嫂子，毀家滅村，賣(mài)國(guó)求榮……這個(gè)人的轉(zhuǎn)變之前沒(méi)有引子，后面沒(méi)有過(guò)程，這種人性的轉(zhuǎn)換，是作者的主觀意識(shí)過(guò)強(qiáng)，沒(méi)有照顧到客觀環(huán)境，使這個(gè)人物成了符號(hào)，血肉不夠豐滿(mǎn)。我覺(jué)得《太陽(yáng)花》今天的成功，第一是陳澄，第二是寫(xiě)唱詞的人，第三是作曲，這個(gè)戲的唱詞結(jié)構(gòu)是特殊的，太量的排比，大量的垛板，它體現(xiàn)了淮劇藝術(shù)特有的東西。而且唱詞確實(shí)寫(xiě)得不錯(cuò)，幫了劇本的大忙，掩蓋了劇本結(jié)構(gòu)的某些問(wèn)題。

鄒平：情感要有延續(xù)性

總體感覺(jué)這臺(tái)戲，讓我們聽(tīng)得過(guò)癮，纛連成很會(huì)寫(xiě)唱詞。至于《太陽(yáng)花》的成勸和不足，是劇本在創(chuàng)作上的想法很好，但在處理上還需要更好地解決合理性這個(gè)問(wèn)題。此外一拿需要解決的問(wèn)題，是要在人物的情感生找到延續(xù)性的感動(dòng)'比如方大姑兩次“哭子”很感人，但前面的“愛(ài)子”如何再感動(dòng)人?如今舞臺(tái)上的“愛(ài)子”是通過(guò)唱來(lái)體現(xiàn)，雖然唱得好聽(tīng)，但表現(xiàn)形式就顯得比較單一。我覺(jué)得是不是可以再豐富一些，比如設(shè)計(jì)一些小細(xì)節(jié)，能讓情感循序漸進(jìn)。

劉覺(jué)：陳澄的表演更成熟了

《太陽(yáng)花》五個(gè)演員都很出色，當(dāng)然陳澄最優(yōu)秀，她不但做到了聲情并茂，還做到了對(duì)人物心理的把握，聲音與情感的結(jié)合。她當(dāng)年演《祥林嫂》時(shí)，是一個(gè)青年演員，給人驚喜，現(xiàn)在的陳澄已達(dá)到成熟，大氣，表現(xiàn)得更好。我感覺(jué)到今天的陳澄無(wú)愧于淮劇藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，陳澄在《太陽(yáng)花》和《王玉蓮》兩出戲中，唱達(dá)到了出神入化、隨心所欲的境地，有些小腔是靠演員的主觀能動(dòng)，不是唱腔設(shè)計(jì)都能一一做出來(lái)的，是陳澄在演唱現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)自己的感情、靈感所自然流露進(jìn)發(fā)出來(lái)的，讓觀眾情不自禁地響起了熱烈的掌聲。

榮廣潤(rùn)：情感要靠細(xì)節(jié)加碼

《太陽(yáng)花》文學(xué)本上的文學(xué)性、流暢性、通俗性結(jié)合得非常好，這與袁連成擅于寫(xiě)唱詞很有關(guān)系，因?yàn)橛辛诉@樣的唱詞，我們的演員就有了更好的發(fā)揮，因?yàn)橛辛诉@樣的唱詞，情感的表達(dá)就流暢。《太陽(yáng)花》的唱詞把淮劇傳統(tǒng)的東西與這個(gè)劇本內(nèi)涵所需要的人物情感表達(dá)結(jié)合在一起。目前這個(gè)戲前半場(chǎng)略松，這是一個(gè)缺陷，不要讓人感覺(jué)情感變化太突然，變化太大。兩個(gè)兒子與母親分別兩年嫌短，我覺(jué)得至少分別五年，因戰(zhàn)亂音訊不通。二兒子要鋪陳他爭(zhēng)強(qiáng)好勝，太想出人頭地，最后他自以為衣錦還鄉(xiāng)。方劍雄成了漢奸回家，卻顯得有些缺乏心計(jì)，人物趨于簡(jiǎn)單。戲劇靠細(xì)節(jié)支撐，不能把細(xì)節(jié)都刪掉，只剩一個(gè)籠統(tǒng)的情感，那只是一般的情感，戲劇還需要點(diǎn)特殊的情感，《太陽(yáng)花》的特殊情感就是一個(gè)特別對(duì)自己兒子有期望的有家教有教養(yǎng)的母親與兩個(gè)走入不同道路的兒子之間的特殊情感，這樣脈絡(luò)會(huì)更順暢。