《老人與海》中“自動化”的反動與“陌生化”

張穎 胡珊珊 劉妍

【摘 要】海明威的《老人與海》巧妙地體現了“陌生化”手法，從而成為一部劃時代的不朽之作。文章試圖從該藝術手法在《老人與海》中的運用，主要探討這部小說的“自動化”的反動與“陌生化”藝術魅力。

【關鍵詞】形式主義；什克洛夫斯基；陌生化；自動化；老人與海

《老人與海》的情節非常簡潔：從漁一生的老漁夫桑提阿果連續84天空手而歸，于是第85天只身一人駕小船遠走深海，終于捕到一條強壯的馬林魚。歸途遭到鯊魚的襲擊，老人以全力與它們搏擊，回到岸上時馬林魚只剩下骨架。其中，年邁的老人，畸形的身軀，漂泊不定的小船，深不可測的大海，兇猛殘暴的大魚，這一切都突出了老人孤單的身影，以及與此相對立的堅強、毅力。因而，老人只身一人駕駛小船進入大海，然后“無功而返”的過程．就是一系列矛盾相互激烈碰撞的過程。在種種矛盾的沖擊當中，老人形象的藝術魅力才體現出來。換言之，海明威所設計的這個敘事，其過程也就是讀者追索藝術意蘊、展開審美體驗的過程。

在一定程度上，矛盾的提出和解決是一個打破 “自動化”的過程。矛盾越尖銳，陌生化的程度也就會越高，作品的藝術效果也就會越強烈。對于熟悉的事物，我們已習慣于僅僅漠然地感知，這即是什克洛夫斯基所說的“自動化”。什克洛夫斯基認為 “自動化”存在于人的感受方式和各種活動之中。由于反復，這些感覺方式就會變成無意識的東西。他在《作為手法的藝術》中指出：“如果我們對感覺的一般規律作一分析，那么，我們就可以看到，動作一旦成為習慣性的就變得帶有自動化了。這樣，我們所有熟悉的動作都進入了無意識的、自動的領域。如果有誰回憶起他第一次手握鋼筆或第一次講外語時的感覺，并把這種感覺同他經上千次重復后所體驗的感覺作比較，他便會贊同我們的意見。”一旦實現了“自動化”，人們在日常生活中就會不假思索地去做事情，對習以為常的事情就不再那么專注，不去做深究理解，人的感受也就因此喪失了豐富性與詩意性，從而無法充分領略生活的五彩繽紛。

藝術當中的“陌生化”同這種“自動化”正呈相反的趨勢。“陌生化”手法在藝術中的應用能幫助我們擺脫感覺的“自動化”，使我們拉長與日常生活的距離，突破它的既成性去體驗其中應有的清新與生機，去體驗周圍世界的絢麗多彩。在《老人與海》中，作家通過對老人桑提阿果駕小船獨自深海捕大魚的敘事，背離并打破了讀者在日常生活中表現出來的那種對“老人”、“小船”、“獨自”、 “深海”、“大魚”等既成性思想觀點和自動化理解，使它們呈現出引人注目的藝術魅力。

“老人”同鯊魚群進行殊死搏斗的過程，把桑提阿果的形象推向極致。面對貪婪血腥的鯊魚，老人拿出了船上所有的東西作為武器，魚叉、刀子、船槳、棍棒、舵把、帆杠等統統派上了用場。他拼盡全身力氣同它們展開了血戰。碩大的鯊魚一個個不死即傷，鮮血染紅了海面。盡管鯊魚越來越多，老人卻越戰越勇，明知保不住馬林魚，但他卻不屈不撓，奮戰到底。或許在茫茫的大海上，在這險象環生的處境里，在奇特得不可思議的形勢下，老人“這一個”的“遺世獨立”形象才得到印證，與此同時小說家也就可以順理成章地點出他的主題意蘊：“人可不是造出來要給打垮的”，“可以消滅一個人．就是打不垮他。”

面對老人捕捉到大馬林魚后同鯊魚展開的搏斗所引出的驚心動魄場面，讀者一定震撼不已，于是作家在故事開始對老人的肖像描繪便凸現在腦海之中。他這人處處顯老，唯獨兩只眼睛跟海水一個顏色，透出挺開朗、打不垮的神情。

老人的孤單、衰老，與茫茫的大海、強壯的馬林魚、貪婪的鯊魚群形成了巨大的反差。而作者越是突出這種反差，便越能反襯出另一種反差，即在老人之“老”同他在捕魚斗鯊過程當中表現出來的驚人的力量、勇氣、斗志之間所形成的強烈的反差。兩種“反差”，都是對“老人”形象的“陌生化”呈現。由于把老人的形象置放在十分惡劣的生存環境當中，同時也由于對他的形象描寫過程也就是在極限化了的情景中展開的，因而這種藝術上的“極端化”，創造性地展現了“陌生化”的要義：老人總是與眾不同，總是別具“風采”，也總是那么異乎尋常。這樣，他的形象才可能是突出的，獨一無二的。

這種“極端化”無疑因有違老人形象的現實常規而形成“變態”，因而屬于創造性的變形。它阻斷了讀者對“老人”形象的既定性理解方式，使“老人”形象失去常態，迫使讀者用新奇的眼光去看待“老人”，使讀者詩意且持久地去體會“老人”的硬漢形象。

參考文獻：

[1]海明威,吳勞譯．老人與海[M]．上海：上海譯文出版社，2004

[2]楊向榮．陌生化[J].外國文學,2005(01)．

[3]林一民．西方現代文論[M]．北京：團結出版社，1990．