失戀也不敢掉隊(duì)

成長

有多少人在2011年神棍節(jié)那天，帶著自己戀愛中的男女朋友直奔電影院，去看一場有關(guān)失戀的電影；有多少人不死心地在電影開場后等待自己的前男女朋友出現(xiàn)；又有多少人選擇一個人看、一個人貧、一個人回味、一個人痛哭流涕……

神棍節(jié)避不開的話題——《失戀33天》（以下簡稱《失戀》），不乏女大學(xué)生視擁有一個像王小賤一樣的閨蜜為幸事，也不乏男大學(xué)生從黃小仙身上看到了另一種可愛。微博上聊《失戀》，微博下學(xué)臺詞。影院老板卻納罕，怎么一部小成本、故事過得去、卡斯（角色）配備不算強(qiáng)的國產(chǎn)片能有這么好的成績，讓這些大學(xué)生紛紛沖進(jìn)電影院？

《失戀》背后的人

電影《失戀33天》由一部小成本影片發(fā)酵成一種現(xiàn)象，是影片的創(chuàng)作者始料未及的。它不僅在票房上取得令人矚目的成績，還在年輕觀眾群體中收獲了絕佳口碑。

片中的經(jīng)典臺詞被反復(fù)傳誦、轉(zhuǎn)發(fā)，幾乎形成一種時(shí)尚；片中主角黃小仙、王小賤的形象被頻頻對號入座，似乎映射著無數(shù)青年男女曾經(jīng)或者當(dāng)下的感情生活。《失戀33天》獲得的贊譽(yù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其作為一個藝術(shù)作品本身的價(jià)值，是一個“失戀”的時(shí)代造就了一部“失戀”的作品，還是一部“失戀”的作品為我們揭開了一個“失戀”時(shí)代的本真？

《失戀33天》的成功被很多業(yè)內(nèi)人士歸因于營銷方式的創(chuàng)新。在這部影片的背后有一支年輕而充滿活力的宣傳隊(duì)伍，他們摒棄了傳統(tǒng)媒體保守的宣傳策略，而充分考慮到年輕受眾這一目標(biāo)群體，采取微博、人人網(wǎng)等互動媒介的營銷推廣，得以在海量信息中脫穎而出，形成聚焦點(diǎn)，使一部電影的推廣不僅是娛樂話題，更成為社會話題。