論電視紀實片的真實性

蔡勛平

【摘要】電視紀實片中紀實手法的最大特點，是完全隨事件的發生、發展來進行拍攝，忠實記錄事件中由許多細節組成的情節的全過程，其中包括努力捕捉現實生活中真實存在的戲劇性因素。本文從電視紀實片的現實性、真實性、客觀性、故事性和藝術性五個方面進行了探討。

【關鍵詞】電視紀實；文學性；真實性

由于電視紀實片主要運用同步記錄和跟蹤報道的手法向觀眾展示故事情節，所以，近年來越來越廣泛且多樣化地出現在電視節目中。電視紀實片不僅要能捕捉現場完整的信息元素，還要具備“三實”，即主體真實、時空真實和敘事結構真實。

電視紀實片的主題現實性

主題是作品的靈魂。一部好的電視紀實片，首先必須確立一個好的主題。好的主題又必須緊扣時代的脈搏。這就是電視紀實片的主題現實性。因此，我們在制作片子之前，首先要找一個好的選題，表現一定的主題。

影視工作者隨時隨地都處于一種備戰的狀態，當他們不經意間抓拍到一些與電視紀實片主題有關的事實時，也是他們最開心、最得意的時候，而且這個意外會讓這些影視工作者興奮許久。電視紀實片要表現人物過去的傳奇經歷的時候，就要抓住觀眾的視線，可是，在人物身上發生的事情，都是過去的事情，怎么去拍攝人物過去的畫面呢，這就牽涉到真實性問題。一個影視工作者，如果在電視紀實片的拍攝過程中，出現這種同期畫面無法拍攝的情況，就需要用詳細、具體、生動的解說詞來完成整個電視紀實片的制作，用解說詞述說人物的經歷，用紀實、通俗易懂的解說再現人物精神風貌，體現出紀實片的真實性。

拍攝工作基本完成之后，就開始寫文字稿本，即解說詞。解說詞是對電視畫面內容的文字解釋和說明，通過對事物的準確描述、詞語的渲染，來感染觀眾，使其了解事物的來龍去脈和意義，收到宣傳的真實效果。而解說詞中也應該有明確的主題。我們娓娓道來的敘述手法，講述人物從小到大人生經歷的精彩片段，展現生活的細節，提煉出閃光點，這就是紀實片的真實性要求。同時，我們收集資料，從中找到創作的靈感，讓解說詞與畫面互相輝映，聲畫結合的效果發揮到極致。在一遍又一遍的修改之中，解說詞才最終定稿。

電視紀實片的新聞真實性

電視紀實片所傳遞的信息能夠再現“物質復原的現實”而最接近事實。這些最具體的客觀信息往往在電視紀實片中起主體作用，成為作品結構的第一層次；第二層次則是必要的解說詞和造型作用的鏡頭，它們在客觀信息之間起連綴作用；人物述說作為畫龍點睛之筆則是最高層次。三個層次構成電視紀實片立體化地解釋、報道事件的基本框架。

電視紀實片真實地記錄社會生活，客觀地再現真人、真情、真景，著重展現生活原生形態和完整過程，排斥虛構和扮演。然而，“真實”是相對的，電視紀實片用機器手段記錄所謂真實的故事——過去的事件，也就是說，藝術家既不能虛構某一個事件，也不能讓已經發生過的事情重新安排補拍。

從制作過程來看，電視紀實片要求“真實地再現真人真事”，但真人真事可以通過鏡頭“再現”，卻不一定具備“本真性”：當鏡頭對準拍攝對象時，他的一舉一動也許已經起了微妙的變化。從拍攝對象的角度看，也許鏡頭激發了他的表現欲而使他和平時并不一樣。而從拍攝者的角度講，他通過取景框拍下的生活總是受到他個人世界觀、審美觀、文化背景等一系列復雜因素的影響。

實踐證明，有時太實的東西反而不真實，因為自然主義的表現只能局限于觀眾的聽覺、視覺和思維所構成的立體空間。所以，時空的真實與信息量也就大打折扣，結果只能成為一個起簡單符號作用的“萬能畫面”。

因此，無論我們把電視紀實片解釋為現實的戲劇化，還是對現實的創造和反映，我們都不認為紀實片反映的是客觀的原始現實。真實其實很遙遠，沒有人能做到再現真實。電視紀實片里的真實是創作者通過某個視角所觀察到的，打上了自己主觀印記的真實，它只是作者眼中的真實。

電視紀實片的鏡像客觀性

在電視紀實片拍攝中，影視工作者要以具體事件為中心，形成聲畫合一的統一體。只有做到了這些，電視紀實片的客觀信息才能表現出來，其微觀信息的客觀事實也才能生動、豐富地表現出來。如果割裂了這種統一，刻意地把聲音和畫面分開使用，電視紀實片信息的客觀性就會讓觀眾產生質疑，而電視紀實片的主觀信息成分自然而然地會隨之增加。

有些影視工作者在拍攝電視紀實片時，只強調真實性，而忽略了剪輯的作用，其實，如果影視工作者運用以黑底接黑底來串場景的創作方式，會增加作品的客觀性。也有影視工作者在拍攝時，片面地認為電視紀實片就是跟蹤拍攝，而且會把一個鏡頭拍攝到底，他們認為如此拍攝就排除了創作者對生活的選擇，排除了創作者在紀實片里對生活進行新的組合。其實不然，電視紀實作品反映的并不全是生活本身，而是經過創作者積極整合之后的真實。這種真實可以以實拍畫面、同期聲、真實人物和場景為特點，但絕不局限于此。

一個影視工作者在創作電視紀實片時，對故事敘述方式的選擇，對題材的取舍，以及對拍攝畫面的組合方法，都可以強化電視紀實片的真實性。很多從事電視紀實片拍攝和制作的人都有這樣的體會，就是一部電視紀實片的魅力，不僅在于它的真實性，還在于電視紀實片中融入的制作者的思想。一部電視紀實片記錄和展現的不僅僅是一段真實的畫面，也表達了影視工作者的思想感情和政治倫理價值的傾向性，這也是電視紀實片存在的價值。

展示電視紀實片的客觀性，就要注意在節目采編中，加強鏡頭語言的積累和利用。在電視紀實片制作初期，特別是電視紀實片采訪、錄制階段，影視工作者要盡量多視角地記錄事情的現場畫面，對電視紀實片要反映的事件進行客觀、全面的記錄；盡可能地把事件的遠景、近景、主要人物、次要人物、心理刻畫、局部特寫、天氣、周邊等，都攝錄成鏡頭語言。這些客觀材料會為制作者的后期制作積累豐富的鏡頭素材。

在我們的現實生活中，人、事、物的存在與運動都是以聲形一體化的完整形態進行的。先進的數字電子技術給我們提供了將生活中真實的圖像、聲音、環境等同時記錄下來的條件。可是在實踐中，許多影視工作者并沒有理解存在與運動之間的關系，以為攝影就是拍下圖像，所以，拍攝時不開話筒，有的攝影機上甚至從不帶話筒，忽略對生活之聲、真實氛圍即同期聲的運用。這樣記錄下來的對象已不是事物的運動狀態，而只是它的形象了。攝影的紀實功能在這里已大大地打了折扣。

電視紀實片的人物故事性

從本質上講，電視紀實片應以記錄活生生的現實本身為使命，拒絕虛構。它是一種排除虛構的影片。它具有一種吸引人的、有說服力的主題或觀點，但它是從現實生活中汲取素材，并用剪輯和音響來增進作品的感染力。在這里，它首先排除了虛構（補拍），進而提出它應當達到的境界和可以采取的藝術手段。電視紀實片創作者應當本著對歷史負責的態度對正在發生的事物進行觀察和記錄。因為今天記錄的現實生活將毫無疑問地成為明天的形象歷史。

在1958年，中央新聞紀錄電影制片廠策劃拍攝一部反映“大躍進”成果的紀錄片時，曾打算拿一段土改時的農村生活畫面與當時拍的鏡頭作對比，結果發現1950年拍攝的農村生活遠比1958年好，原因是當時是導演擺拍的，結果不得不用導演手段拍出更為虛假的農村生活。然而這將給后人留下什么呢？是不真實的歷史，并將導致給真正的歷史留下無法補救的空白點。

電視紀實片不排斥情節化和戲劇性，但它必須是生活本身的自然積累，保持時空的真實連續。以劇作的方式編造細節，被突出放大的偶然中的巧合會顯得非常刺目，從而大大地削弱被記錄事物的震憾力。在《電影藝術詞典》中，戲劇性被解釋為“在劇作中，由人物自身的矛盾，人與人的性格或意志之間，人與自然環境或社會環境之間發生或矛盾沖突所造成的懸念或激變”[1]。還有一些詞典把戲劇性與“戲劇沖突”和“假定性”相并列闡釋，認為創作者應當將生活中的各種矛盾沖突集中化、典型化，特別突出偶發性因素，結構出一種明顯的巧合，由此導致其展開沖突的必然動作過程，即按開端、發展、高潮和結局的進程，依次而又有因果關系地展開完整的故事情節。它常常以步步相逼、環環推進的方式發展沖突，使情節跌宕起伏，產生觀賞性。

可見，傳統的戲劇性是以文學創作的假定性為前提的，它來自于生活，又區別于生活。從這點上說，電視紀實片應當避免人為地制造戲劇沖突，應當忠實地反映普通生活、普通人物和大眾情感，把情節寓于平實之中。

電視紀實片的審美藝術性

電視紀實片具有審美價值的真實。電視紀實片的真實性基于所表現的某一具體社會生活片段的真實性。它必須通過創作人員的具體創作實踐來表現這種真實性，也就是說，通過美學手段來反映現實生活的存在方式和其本質意義。在電視紀實作品中，真實性不僅表現在真人、真事、真實生活情狀的記敘上，而且還表現為如何運用紀實性電視藝術手法，創造紀實美。

電視紀實片要達到紀實美，需要在以下幾個方面下工夫：一是電視紀實片在拍攝時，應該真實、具體地展現拍攝對象的生活情況，特別是在審美取向上，電視紀實片應該讓觀眾自己做分析、判斷，得出自己的結論；二是注意展示電視紀實片故事的來龍去脈及故事的內涵；三是充分利用長鏡頭的作用，來展示電視紀實片的美學效果。影視工作者要把長鏡頭作為電視紀實片增強真實感的重要手段，使觀眾通過長鏡頭畫面經歷生活流程和具體情狀，領略到真實的紀實美。如果一味地“剪切”，會把原本真實的生活過程剪切得支離破碎，流露出過多人工編制的痕跡。

影視工作者與觀眾進行交流，最主要的一種形式是電視解說詞。要想讓觀眾對電視紀實片產生美感，就要撰寫出生動形象而且富于哲理、比喻性和音韻協調性的解說詞。好的電視紀實片解說詞不僅能夠深刻地提示電視紀實片的思想內涵，給整部紀實片增色，讓觀眾從中受益，還能提升電視紀實片的真實性。同時，在寫作電視紀實片解說詞時，要注意利用好解說語言高低、升降、長短的變化，解說詞四聲的相互配合，使解說詞平仄交錯、此起彼伏，讓觀眾產生一種輕松活潑的韻律感，從而使電視紀實片解說詞收到聲韻協調的最佳效果，增強電視紀實片解說詞的可聽性和親和力。

綜上所述，電視紀實片雖然是對生活的實錄，但生活中發生的事情并不一定都有搬上熒屏的價值，創作者不僅需要根據價值取向決定選題，還需對大量的實際拍攝的生活素材進行取舍和藝術加工。

參考文獻：

［1］許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術詞典[M].北京：中國電影出版社，1986：161.

（作者單位：岳陽市廣播電視臺）

編校：趙 亮