河南紀錄片發展戰略研究

閆小芬

【摘要】河南紀錄片發展事業肩負著再造與提升中原形象的任務，傳播、傳承中原文化的責任，營造良好社會文化氛圍的社會責任，針對目前紀錄片的發展狀況，進行一些策略研究，本文主要從政府參與和支持，民間團體和個人的積極努力兩個方面進行論述。

【關鍵詞】河南紀錄片；紀錄片獎；紀錄片基金；紀錄片教育

紀錄片是一個國家或者地區的形象與名片，是文化傳播的重要內容之一，是國家文化戰略的一部分，也是價值觀傳播的最佳媒介形態。目前中原經濟區已經進入國家發展規劃，河南紀錄片發展事業肩負著再造與提升中原形象的任務，傳播、傳承中原文化的責任，營造良好社會文化氛圍的社會責任，因此在中原經濟區建設推進之際，應該對河南紀錄片發展做一個較好的規劃，制定發展戰略，以便紀錄片的發展能夠發揮應有的作用。

河南紀錄片的發展，一方面需要政府的大力支持和親自參與，尤其是政府在政策等各方面的引導；另一方面需要民間不同團體的共同努力，只有如此，河南紀錄片才能健康順利地發展。由于藝術的提高需尊重紀錄片創作的一般規則，因此在此不再一一贅述，只談有關河南紀錄片事業的發展。

河南紀錄片發展現狀與戰略目標

紀錄片的數量和質量嚴重不足。每年拍出寥寥數十部紀錄片和專題片，這與擁有千年繁榮的文化大省相比，數量和質量都嚴重不足。每年除了河南電視臺有幾部外，其余各臺只有一兩部，甚至沒有，而且一般人較難看到。2010年有關河南的紀錄片非常少，一些有影響的河南紀錄片更是寥若晨星，而且也難以看到。在全國范圍內，河南的正面形象自然較弱，一些街坊傳聞的負面影響仍然盛行。

與國內外先進地區和國家相比有較大的距離。西方發達國家高度重視紀錄片的制作與傳播，2010年世界紀錄片表現出以下趨勢：紀錄電影的影響力與票房都大幅提升，以探索頻道為代表的電視紀錄片穩步擴張，3D紀錄片和網絡紀錄片迅速發展。同時，2010年也是中國紀錄片發展的轉折點，國家廣電總局出臺《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》，2011年中央電視臺紀錄頻道正式開播，社會反響熱烈，到3月觀眾已超過2億人次。2010年韓國影院上映紀錄片共29部，其中韓國本土的紀錄片多達22部。2010年寶島臺灣姜秀瓊、關本良的《乘著光影旅行》、《街舞狂潮》、《牽阮的手》，林正盛的《一閃一閃亮晶晶》（亞斯博格癥）、林育賢的《追生命的孩子》（罕見疾病兒童）、楊力州的《被遺忘的時光》（老人失智癥）等8部紀錄片進入臺灣電影票房前十名[1]。

目前河南已經具備良好的發展條件。河南省總面積16.7萬平方公里，而且歷史悠久，是漢文化產生的中心，目前又處于社會變革期，無論是歷史、現代社會還是自然地理等各方面的紀錄片題材都較豐富；另外，在財力與紀錄片拍攝技術方面也都有很大的優勢。如河南電視臺以及18個省轄市電視臺等，如果重視紀錄片的發展，措施得力，一定會在較短的時間內有一個長足的發展。

紀錄片發展戰略目標：在這樣的狀況與條件下，采取一些有效策略，拍攝關于河南歷史、人文、地理等紀錄片，從而形成一定的規模，形成較大的影響力，全面展現河南省歷史文化大省的風采，吸引更多的國內外觀眾，為河南的崛起營造良好的社會氛圍。

發展策略一：政府的參與和支持

設置各種各樣的獎項、各種各樣的拍攝基金等。獎項與基金對創作者是物質和精神雙方面的獎勵和支持，可以有力地提高大家拍攝紀錄片的積極性，以便創作出數量越來越多、質量越來越高的作品。

拍攝紀錄片需要投入大量人力和財力，一般人難以承擔。資金短缺是很多獨立制片人在紀錄片創作過程中遇到的難題。一位資深紀錄片創作者道出了紀錄片創作者共同面臨的物質和精神困境：“在泛娛樂化嚴重的今天，紀錄片人的日子并不好過，紀錄片人一貫追求的人文價值也很難得到全部實現。不健全的市場和不規范的操作，可能是紀錄片創作及運營的最大掣肘，經費緊張、推介困難、吃力不討好、叫好不叫座等遭遇，更使得紀錄片經常處于尷尬境地，而紀錄片人起起落落的創作心態更是處處彰顯。”[2]

鼓勵紀錄片的創作，鼓勵競爭，提高紀錄片創作的質量和數量，在這方面許多國家和地區采取的措施值得借鑒。如臺灣在這方面做了大量工作，近幾年來，臺灣當局為臺灣影視的未來發展投入了很大的熱情，不僅將振興影視產業列為“挑戰2008發展重點計劃”，更將電影產業列為文化創意服務業的旗艦。臺灣行政院開發基金決定5年投資200億元用于文化創意產業，以此希望激活臺灣紀錄片的市場[3]。同時，臺灣設置了許多專門獎勵紀錄片創作的獎項和基金會，這些獎勵和基金成為臺灣紀錄片創作資金的一大來源，大大幫助了臺灣紀錄片的發展。如金馬獎、金穗獎、年度地方文化紀錄影帶獎、聯合報文化基金會贊助、紀錄片雙年展、國家文藝基金會資助。其中年度地方文化紀錄影帶獎和紀錄片雙年展是專門為紀錄片設置的獎項和基金。上述獎項和基金為臺灣紀錄片創作提供了充分的資金支持，保證了紀錄片創作的美學品質和制作技術，同時它們還給臺灣紀錄片工作者搭建了相互學習、交流的平臺，使臺灣紀錄片創作在學習與相互交流中日臻成熟。

在臺灣9.9萬平方公里上有4個大獎、2份穩定大基金，為紀錄片的發展提供了充足的資金來源，它的繁榮應該是水到渠成的。

近些年來，我們大陸一些省份和一些單位也開始設有紀錄片獎，如四川金熊貓國際紀錄片獎、中國（廣州）國際紀錄片等每年有國際紀錄片大獎，但是總體上說對于一個大國而言太少了，河南省本地只有每年的河南省新聞獎（電視部分）中包含的電視專題片或者紀錄片獎，沒有其他的紀錄片獎。如果在河南設立多種紀錄片獎，紀錄片的紅火也會是順理成章。

建立免費的河南省紀錄片傳播網絡中心。有效傳播，才能將好的河南形象傳播出去，在傳播形式上，注重多方面的傳播渠道，最后實現河南形象的再造與提升。過去，電視的傳播是紀錄片傳播的主要渠道，但是隨著網絡的普及，網絡也已經成為紀錄片傳播的重要渠道，由于其不受時間、空間的限制，因此優勢十分明顯。免費紀錄片中心的建立，可以讓更多的對河南感興趣的人隨時隨地了解河南，將河南形象傳播得更遠、更廣；同時也可以供學習、教學使用，發揮紀錄片最大的社會性、教育性和歷史性等多種效用。

據統計，截至2011年，關于河南題材的紀錄片已有數百部，拍攝這些紀錄片花費了大量的精力和財力，但是播出的次數和范圍極少，許多人很難看到，甚至一些有較高歷史價值的優秀紀錄片也很難看到，而且難以找尋到，這無疑是一種對紀錄片資源的潛在浪費，也是對河南形象宣傳的無形損失。除了紀錄片的歷史價值外，紀錄片一般的傳播壽命是十年，因此反復、多次地播映是符合紀錄片的生命周期的。利用現代網絡技術，為紀錄片提供新的傳播平臺，比較容易解決上述這些困難。當然，這需要政府采取一些措施才能做到，如為了避免版權糾紛，可以出錢購買這些紀錄片，或者給一些拍攝單位和創作者一些優惠的條件和政策，委托某個單位解決等。

河南電視臺DV觀察俱樂部這方面也許有些經驗值得借鑒，或者一些網站的紀錄片專題區的運作方式也可以參考。

發展策略二：民間各個團體和個人的努力

普及紀錄片技術的教育，擴大紀錄片隊伍。普及紀錄片技術的教育，可以讓這種影像技術從象牙塔里飛出來，落入尋常百姓家，這需要紀錄片人和教育者的努力。

河南臺的DV觀察俱樂部，在DV技術的普及教育上取得了一定的成績，受到觀眾的熱愛，但是由于是電視節目，許多觀眾受時空限制難以按時受教育，因此可以考慮現在流行的網上授課這個非常好的方法；另外，大學教育也應該開設這門課，社區也可以免費開一些輔導班等。擴大紀錄片的普及教育一方面可以擴大紀錄片隊伍，另一方面也是紀錄片受眾的培養。星星之火可以燎原，教育是發展紀錄片事業一本萬利的事。

臺灣紀錄片的繁榮也是從教育普及開始的。1995年，臺灣文化建設委員會開始贊助由全景傳播基金會執行的“地方紀錄攝影工作者訓練計劃”。六套攝像機、六組剪接機，每半年一個地方，每期培訓18至28人。訓練計劃要求學員半年交出一個作品，參加過培訓的人基本具備了用攝像機表達自己意見的能力。而在參與培訓的人當中，很多原住民積極參與，他們對自己文化的審視眼光更獨特，感受更真切，使得紀錄片文化呈現出多元化的一面[4]。

河南電視臺的紀錄片工作室有一支非常優秀的創作團隊，各地市也有一些優秀的紀錄片人，如果他們能夠抽出一些時間，進行不間斷的培訓，紀錄片的發展將會有一個不可估量的發展勢頭。

慈善機構或者企業團體、個人對紀錄片創作的積極資助。河南有許多企業、慈善家、文化名人、喜好紀錄片的人等，如果給他們機會支持紀錄片的創作，那么紀錄片創作所需的資金會越來越充足，紀錄片人的夢想就會更容易實現。加拿大籍華人范立欣創作的《歸途列車》，在拍攝時，就已經獲得了100萬美元的經費支持，當然對于中國的紀錄片制作方來說像天文數字。這些錢來源于不同的機構，第一類是加拿大的國家藝術基金，第二類來自電影節的藝術基金，第三類來自電視臺的預購。這些充分保證了該片保質、保量地順利完成。

當然，民間團體的積極參與還需要政府的鼓勵或者一些優惠政策，只有這樣民間力量才能健康發展。

結語

河南紀錄片的發展需要政府在政策、資金、人力等多方面的支持，提高紀錄片拍攝者的積極性，擴大創作規模；建立有效的傳播中心，并有計劃地開展紀錄片教育普及工作，擴大創作者隊伍，在政府和民間雙方合力下，真正實現河南紀錄片發展，為河南的崛起和中原經濟區的騰飛創造良好的社會氛圍。

參考文獻：

[1]張同道，胡智鋒.2010年中國紀錄片發展研究報告[J].現代傳播，2011（5）.

[2]葛明.文化河南與紀錄片的創作[J].新聞愛好者，2011（12）.

[3]譚天、林思潔（臺灣）.臺灣紀錄片的成長與現狀[J].中國電視，2007（3）.

[4]陳燕華.淺析近年臺灣紀錄片迅猛發展的原因[J].中國電視，2006（12）.

（作者單位：河南大學文獻信息研究所）

編校：鄭艷