淺談我國民族音樂創新發展的途徑

羅淑娟

中共中央辦公廳、國務院辦公廳近日印發了《國家“十二五”時期文化改革發展規劃綱要》，明確了到2015年我國文化改革發展的主要目標，為我國的文化建設事業制定了長期的規劃，其中包括：文化產品創作生產體系不斷完善，高素質文化人才隊伍發展壯大，內容創新和傳播能力大大增強，精神文化產品和社會文化生活豐富多彩，更好地滿足人民群眾的精神文化需求。因此，文化產品發展和創新的迫切需要已經成為了全民的共識，是整個民族的共同需要。

創新精神要貫穿文化建設全過程，為了重拾民族音樂在文化建設中的重要地位，筆者認為創新是唯一的出路，只有多角度、多方面的創造民族音樂的綻放契機，才有可能在新一輪的文化建設大潮中發揮其應有的作用。

首先，制定系統的“十二五”時期民族音樂創新發展規劃。建國后一段時期，隨著革命事業的發展以及農業生產的廣泛開展，出現了大批具有時代特色的民族樂曲，如很多人熟悉的《賽馬》、《喜看麥田千層浪》等就是這一時期的代表作。但是民族音樂的發展至今并沒有一套完備的發展規劃，發展步伐不夠明晰。日前，國家新出臺了《國家“十二五”時期文化改革發展規劃綱要》，涉及文化改革的各個方面。民族音樂的發展應借著這一改革的春風，實現借風掌舵，制定系統的“十二五”時期民族音樂創新發展規劃，使民族音樂的發展步入有章可循的軌道上來。完善而有針對性的系統體系是一切事物穩妥發展的制度保障。同時，可以讓民眾更充分的認識和了解我國民族音樂的內涵及其在在世界音樂體系中的地位和歷史價值。

其次，發揮藝術家的積極作用，創作真實、激昂的詞曲，通過民族音樂的語言、音調將文化建設的主流趨勢口號唱響，唱入人心，人人傳唱。文化建設欠缺什么，瓶頸在哪里，民族音樂的創作便可以此為契機來宣傳什么，通過詞曲的力量與演唱者的表現力和影響力達到讓民眾在無形中付諸行動的目的。舉個例子，江蘇省是我國著名的沿海水鄉，境內河湖縱橫。在許多人眼里，江蘇人的性格具有“水的特征”——柔和、低調，不張揚，正如“流水不爭先”“水善利萬物而不爭”。然而，在“十二五”開局之年，“創業創先創優、爭先領先率先”這句豪邁、“高調”的話，卻被命名為“新時期江蘇精神”，在江蘇大地到處傳揚。江蘇省十一屆人大五次會議在南京召開時，代表們對此現象產生了強烈興趣：難道，江蘇人改變性格了嗎？筆者認為：所謂反其道而行之，往往會達到意想不到的良好效果，前提就是大膽創新，大膽嘗試。正如江蘇省委書記羅志軍所言：偉大的實踐呼喚偉大的精神。

其三，加大對少數民族民族音樂創作的支持力度。我國擁有五十六個民族，多民族是我國民族音樂創作的顯著特征和優勢所在，少數民族的民族音樂如同少數民族的生活習慣一樣更具特色與吸引力，增加以少數民族生活為題材的民族音樂創作有利于我國民族音樂的繁榮。然而，少數民族在音樂史中，比例嚴重失調，或只是點輟，甚至沒什么記載。有人評論我們的音樂史基本上是一部漢族音樂史。這話雖有所偏頗，但仍不無道理。少數民族民眾對文化建設的內涵及重大意義普遍沒有明確的認識，文化建設宣傳仍然沒有宣傳到群眾的心坎里，民眾在日常生活中很難將文化建設及其創新與自身生活、工作、學習相聯系，因此不能夠很好的利用身邊文化建設成果來為自身發展服務，也忽視了自身在文化建設中可以發揮的作用。這就需要有名望的藝術家和創作者對少數民族的音樂創作予以幫助和支持，并由相關部門建立制度等長效機制予以保障落實。

再次，積極探索切實可行的，有利于民族音樂創作的工作方法。當前在新聞工作者中普及的“走基層、轉作風、改文風”這一創新途徑取得了實質效果，一件件鮮活的事件報道呈現在了讀者眼前，因此這一方式同樣值得音樂創作人借鑒。音樂的創作，尤其是民族音樂的創作需借助對人們現實生活的關注和與人們生活的充分融合來完成，因為生活是取材的源泉與靈感所在。正如溫家寶總理就政府工作報告征求基層群眾意見座談會中指出的“對政府工作了解感觸最深的是人民群眾”是一樣的道理。

最后，全球化與多元化的時代，萬物發展日新月異，為了滿足人民群眾的心理訴求，民族音樂的創作要充分吸收新元素與先進科技技術。建國后一段時期，民族音樂的一些舊的觀念得到了剔除，很多西洋樂曲中的一些新的元素被借鑒，民族音樂在當時是人民群眾喜聞樂見的音樂形式，如今，流行音樂成為時尚的象征，是青少年一代熱衷的一種音樂形式，流行歌曲的創作速度之快和其與現實生活的切實聯系更加速了其傳播的廣度。然而，流行音樂的消遣作用太明顯，教育作用缺失。鑒于優秀的民族音樂的巨大作用與青少年一代的發展特點，新形勢下民族音樂的創作需要創作者們深入了解不同年齡階層的音樂偏好，因人而異，因地制宜，在民族音樂中加入人們喜聞樂見的元素，是民族音樂形式更具有針對性和廣泛性。與此同時，廣大創作者還需堅持學習先進的科學文化知識，一個藝術創作者的知識修養的高低對他的藝術創造水平是有著深刻影響的。所以魯迅告誡文學青年“不要放開科學，一味鉆在文學里”，用意就在于此。藝術家應有意識的運用不斷發展進步的科學技術成果，使之為豐富、完善藝術的表現手段服務。例如，有些少數民族地區交通條件等各項基礎設施還不夠完備，這勢必在一定程度上阻礙了優秀原創民族音樂的傳播，因此可以建立專業的民族音樂網絡平臺，克服地域阻礙。

參考文獻：

[1]毛繼增.中國音樂史應當是一部多民族的音樂歷史[J].人民音樂，1994（5）.

（作者單位：保定學院教育系）