新媒體時代攝影記者的差異化生存

趙耀東

進入新世紀以來，數碼相機的快速普及，讓全民攝影的時代到來，讓人人皆為記者成為可能。同時，以網絡媒體和移動媒體為代表的新媒體日漸瓜分著傳統媒體的市場。而在傳統媒體市場，攝影記者在新聞攝影報道中占據著主要的位置，他是信息的重要傳播者，在社會輿論監督中扮演著主要的角色。那么，在新媒體時代的形勢下，攝影記者該如何調整自身的定位，以尋求更大的發展呢？

新媒體時代的圖片傳播現狀

依托網絡技術和數字技術的傳播優勢，每一個人都能成為記者。信息發布者遍布世界各地，其數量遠非傳統媒體可以企及。在上世紀末，各省市都市報如雨后春筍般崛起，強調視覺成為報紙激烈競爭的主要手段。各大都市報相繼推出《視覺周刊》、《影像》、《鏡像》等攝影報道欄目。然而好景不長，進入新世紀后，數碼技術的普及速度令人瞠目，短短幾年，人手一機已不是神話。首先，一些重大事件的報道，往往由于專職攝影記者的缺席，拍到現場第一張照片的是使用小型相機或手機的市民，緊接著專門的拍客應運而生。例如《都市快報》開辟了“快拍快拍”攝影專欄，專門刊發讀者來稿；《新快報》視覺新聞形成了“城市快鏡”與“手機部落”并存的局面。特別是“手機部落”欄目的設立，追求“人人做記者，拍攝身邊事兒”，結合編輯思路、虛假圖片控制、話費獎勵政策等綜合手段，讓百姓參與新聞監督、行使話語權，體現互聯網時代的網絡民主，實現了新聞圖片的時效與報網互動。在新媒體時代，攝影記者在信息的時效性以及廣泛性方面的優勢已越來越少。對于預先計劃好的活動事件（如“神七”發射、國慶閱兵等），攝影記者固然可大顯身手，但對于突發事件則顯得力不從心——從事件的發生到媒體做出安排，再到攝影記者趕往現場，其間必定耗費一定時間，而事件現場卻可能擁有幾乎無處不在的信息發布者、目擊者，他們在事故現場用相機、拍照手機等移動終端在第一時間發布消息。如2005年7月的倫敦地鐵爆炸案，事后在電視上播出的爆炸場面多為事故現場目擊者手機拍攝的視頻。新媒體的信息發布者在信息的清晰度及質量等方面也許還難以與專職攝影記者匹敵，但單從信息的廣泛性及時效性而言已經完超攝影記者，這在如今快節奏的社會頗有魅力。

但新媒體時代的信息傳播方式中，并不意味著攝影記者將被淘汰。以新聞的時效性為例，從報紙到廣播電視再到網絡新媒體，時效性的漸進印證了清華大學熊澄宇教授對新媒體的解釋：“所謂新媒體是相對的，‘新相對‘舊而言……廣播相對于報紙是新媒體，電視相對于廣播是新媒體，網絡相對于電視是新媒體?！奔热浑娨?、廣播以及網絡都未曾取代報紙，那么依附于新媒體的新的信息傳播方式，也完全取代不了攝影記者。

攝影記者的不可替代性

探尋攝影記者的不可替代性，就要先明確其與新媒體時代手持相機的普通拍客的身份差異。筆者以為，較之后者，專職攝影記者最大的優勢是其獨家的報道立場與更深入的新聞調查、最大程度的畫面視覺沖擊力。

與攝影記者深入、全面的采訪調查和專業的畫面呈現不同，通過新媒體渠道獲取的信息呈現出短平快、輕型化、碎片化的特點，其內容多為新聞事件的“點”而非“面”。新媒體技術的普及催生出龐大且廉價的信息發布群體，但這樣的群體很難系統地、深入地、理性地調查。像深度報道這類大制作的攝影專題，需要依靠專業的團隊和一定的財力、物力的支持，普通人往往難以擔當。既然如此，攝影記者便要在新聞深度上求生，努力將新聞打造為“深聞”。此外，攝影記者還可對新媒體來源的內容進行整合分析，做出更專業的新聞判斷，為自己深入采訪做準備。

2010年10月25日，杭州《青年時報》以“高鐵基石”為封面，分節奏、力量、日子、歸途等6個章節，用8個版的篇幅，給高鐵勞動者制作了一份時報圖片特刊，并通過網站互動進行了連續報道。這幅組照從高鐵建設之初到通車，從迎來送往的一批批建設者的勞動場面到他們的簡陋生活，用宏大的場面、凝重的影調表現底層勞動者的勞動、生活和感情，從內容到表達形式，攝影作品都達到了相當高的境界和水準。在內容上，照片以勞動者的工作、生活和情緒為焦點，很好地展現了高鐵建設者艱苦奮斗的精神。在形式上，照片把勞動者的力量轉化為視覺張力，把肢體語言演繹成美的韻律。構圖的精巧、主題的展示、背景的渲染、光線的運用，攝影記者王芯克都做得非常到位。據了解，這組照片是攝影記者長達半年之久跟蹤采訪的結果。最終，這組以攝影方式呈現的深度報道在當年的中國新聞獎、華賽獎中連續獲獎，可謂實至名歸。而反觀網絡上流傳的一些關于高鐵的影像碎片，大多是一些“手機拍照控”或攝影發燒友偶然碰到高鐵建設場面而隨便抓拍的鏡頭，在題材的深度和內容的廣度上與專職攝影記者王芯克相去甚遠。

在新聞攝影語言的表達上，攝影記者顯然更精英化，這是手持相機的拍客所欠缺的。攝影記者在傳播信息的及時性方面已無多大優勢。在互聯網上，信息的傳播呈現出極大的共享和開放。在今天，“‘說已經不完全構成新聞資訊的核心競爭力，而凸顯媒體獨家意識的‘怎么說受到青睞”。攝影記者應強調其精英化的傳播技術優勢，從傳播信息轉向傳播觀點。當然，傳播應該拋棄立場上的偏見，在對新聞事件保持理性精神和客觀態度下傳播更為多元化的聲音。

第七屆華賽獲獎作品剛出爐時，來自新京報的攝影記者李強的作品《趙作海》榮獲銀獎，受到了業內的廣泛贊譽。陰沉的畫面中，一隙微光將錯誤關押十多年剛被釋放的河南農民趙作海的一張臉勾勒出來。這是一張最典型的中國農民的臉。趙作海凝視著鏡頭，眼中含著一池混濁的淚水，趙作海的眼神深陷淹沒在眼眶的黑暗之中。這是一張沒有表情的臉，既看不到他被冤屈關押了漫長歲月的憤怒，也看不到他忽然重獲自由的喜悅，留下的只有一絲淡淡的憂傷，絕無任何欲望。我們驚異見到這張近乎于沒有表情的臉，這是違背我們常識的臉。我們更驚嘆的是什么神秘的力量能夠將一個飽受折磨的鮮活的生命詮釋得淋漓盡致。這就是攝影語言的力量，是攝影記者李強獨家的觀看角度帶來的震撼。

在新聞事件剛剛發生的短時期內，公眾的反應是非理性的，媒體的報道也是不全面的。在攝影記者反應的敏捷性已經被現場的“公民拍客”超越的今天，攝影記者不妨以時間的積淀盡可能地過濾掉非理性的信息碎片，以精英化的視點對事件進行更深入的挖掘。比如現今的民生新聞刻意追求戲劇化的敘事，聚焦于當事人及事件中吸引眼球的噱頭，但對于事件背后的實質缺乏深入的呈現。這樣的信息，不過是給了觀眾一個消遣娛樂或泄憤的機會，與網絡媒體上紛繁的八卦逸事或喧囂炒作并無二致。而嚴肅的報紙呈獻給讀者的民生新聞應當是理性的，唯有如此才能與網絡雜談區別開來，確立其不可替代的價值。

攝影記者的另一大優勢是擁有更為專業的攝影裝備和技術，在攝錄采編等方面都擁有更高的水準。比如同樣是拍攝，訓練有素的攝影記者能最大程度地擺脫現場束縛，有選擇地拍攝最能反映事件本質的內容，捕捉最有意味的細節，賦予新聞更為人格化的色彩，對讀者構成強大的吸引力。

就像攝影術的發明取代不了繪畫，電視的發明取代不了廣播，眼下，攝影記者這門職業同樣不會消亡，專業的攝影記者作為現代傳媒業的主力軍，擔負著向公眾傳播信息、對社會進行輿論監督的重任，依然有著不可取代的地位。

（作者單位：焦作日報社）

編校：董方曉