素描在版畫創作中的獨特作用

董鳴

摘要:分析國內外經典創作中的共性,尋找結構之間的關系,發現素描在版畫創作中的獨特作用。在這個思維開放的年代,延承藝術的規律性技能是藝術創作的必經之路。單純從素描角度說,素描不僅僅是造型基礎,更是一種造型活動,是從觀察、思考到表現、鑒賞的過程。素描在版畫中起到重要作用,它存在于版畫創作的全過程。

關鍵詞:素描版畫創作獨特作用

中圖分類號:J224 文獻標識碼:A 文章編號:1674-098X(2012)06(b)-0255-01

1 版畫語言中的素描因素

版畫語言是版畫制作過程中運用表現手法的總稱。版畫是一種平面性的繪畫、是減色繪畫,是復數繪畫。其他畫種如油畫,是通過豐富的顏色來表現畫面內容,版畫無論是在形體結構還是版畫語言的組織應用,都離不開素描因素。對于素描定義的理解,大眾往往會認同于這樣一種直觀的經驗:素描是造型的基礎,在造型活動中起著重要的作用。而有經驗的版畫大師認為,素描不僅僅指這些,素描在版畫中有更高層次的意義,在創作中運用了一定的版畫技法,版畫中的素描因素是結合技法來談的。在版畫創作中,素描作為一種獨特的形式,存在版畫創作過程的始終。

2 素描因素在版畫語言中的體現

結合繪畫發展歷史,總結素描的意義發現:素描在版畫創作中有著獨特的作用。

2.1 素描是版畫的一種視覺思維,是一種觀察方式

在版畫創作中,創作者都是先通觀察來概括物體。德加說過:“素描畫的不是形體,而是對形體的觀察。”由此可見,版畫中的素描代表著藝術家對形體、空間、肌理、結構關系、明暗、造型等現象的觀察和感知,及其對塑造這些視覺信息方式的思考。它強調在觀察事物時“以藝術家特有的方式運用大腦”,創作者通過多方位、多角度、全面的捕捉視覺信息,同時在思維中構建出完整的藝術映像,為創作做準備。所以說,素描是版畫的一種觀察的方式。

2.2 素描是版畫造型藝術的基礎

我們要做創作,一般都會先從畫素描開始。這是因為:首先,素描是一個廣泛存在于不同版畫畫種的最基本的元素。大文豪厄恩斯特曾說:“色彩是表淺的,素描卻連星系都可以主宰。它存在于抽象中,將所有的一切聯系在一起”。而在版畫中不管是什么樣的版種形式,都可以通過素描的角度來感受甚至理解他。對造型藝術來說,素描是一把萬能的鑰匙。其次,作為一種觀看方式和表現技法,素描存在于到從觀察、理解、想象、制版、印制乃至審美的全過程,能使我們獲得基本的造型能力,并潛移默化地影響我們的內在素質和創造潛能。為從事創作活動奠定根底。如德國版畫大師珂勒惠支的《反抗》,是七幅銅版組畫《農民戰爭》的第五幅,在這幅銅版畫中表現的十分出色,強烈的素描關系,創作者運用素描關系表現老婦女傾斜的動態,強烈的黑白灰的對比關系增加了畫面的層次感。

2.3 素描因素是版畫語言中獨具審美價值的一種藝術形式

素描被視為一門技藝,一種對版畫形式的概括,逐步演化為具有開放性的藝術表現形式。而在今天,他在版畫中有了新的界定,他是版畫的特殊形式,在欣賞版畫作品時,我們會考慮到畫面的結構關系,及其版畫語言的應用。而這些都是從版畫素描的角度考慮的。它為了獲得自己的維度所做的努力都具有某種新的含義。現代版畫的努力主要不在于表面的線條和顏色之間,或者甚至在事物的具象表現和記號的創造之間進行選擇,而在于中斷它們對于事物外殼的依附—這可能要求人們創造新的材料或者新的表達手段,但它們有時候是通過反復觀察和反復表現,從那些現存的材料和表達手段中形成的一種獨特的藝術形式。如拉斐爾的素描畫《屠殺嬰兒》,萊芒第的銅版作品《屠殺嬰兒》,兩幅作品相對比發現,素描是版畫創作的原型,在版畫中素描關系表達的更透徹,更有層次感。如今,版畫語言的素描創作越來越受大眾的親睞,因為素描創作不僅僅局限于以往的形式,里面有了一定的創作思想,通過對形體的夸張表現,使畫面更具有一定審美意味,具有獨特的審美價值。

3 素描因素在版畫創作中獨特應用

素描在創作中做為版畫一種藝術語言,與其他繪畫方式相比,有著更高層次的表現方式。主要表現在其他繪畫種中,往往等到作品完成,就失去了素描意味。在油畫中,油畫是加色繪畫,開始也通過畫素描稿子,而等到創作完成,畫面中充滿了顏色,用顏色來突出主題,忽視了最初的素描的作用。就像梵高的《麥田里的絲柏》,在素描稿與最后的油畫作品對比發現,梵高將顏色融入到畫面中,沒有太多的素描關系在最后的畫面中表現,用顏色來豐富畫面,失去了素描最初的作用。

3.1 在版畫創作中運用這一語言

在版畫創作中,素描至始至終存在。我們畫稿注重素描關系,在創作中我們結合版畫語言來表現素描、表現形體關系,作品完成是對素描更高形式的概括。版畫印制過程中,創作者結合不同版種的不同技法,表現版畫素描的不同形式。在銅版中經過銅版三角刀的削磨,可以反復修改添加筆觸,與干刻法結合,增加了腐蝕的次數,達到了畫面十分豐富的技法。所以說,版畫家的刻刀就是一直自由的筆。奧地利畫家萊內、布拉斯的《幽暗的深淵里》,刮畫了一些植物的造型周圍加一些細微的精靈,將現實與虛幻融為一起,制版過程中是在版上涂寫、刮擦做的痕跡,這是用雕刻刀來畫素描。總之,不管是在哪一版種,素描自始至終存在,它約束著我們創作要始終考慮素描因素、始終要注重素描因素。

3.2 從創作者的角度,分析這一語言的應用

著名荷蘭版畫家埃舍爾這樣說過“我在陽光下所描繪的東西,還不及我在黑暗里看到的百分之一。”這就要求我們在欣賞作品時,要站在創作者的立場上欣賞作品,運用聯想的方式去讀創作者的心聲。在欣賞版畫時,我們要通過畫面的黑白對比與版種技法表現畫面的方式,來看創作者的創作意圖,觀察在畫面中,創作者是怎樣通過大黑、大白以及其中的巧妙組合,運動刀法、印痕的相互組合,形成獨特的灰,突出面面內涵的。如王僖山的黑白版畫《一年又一年》,畫面中刀法隨著形體結構靈活表現,后邊背景是大面積的黑,大面積的白伴隨著人的結構,形成強烈對比,仔細觀察在畫面中,在大黑大白的對比中,還有小面積的黑及小面積的印痕,這就是畫面的灰顏色。

版畫創作是要在有限的版種中組織結構,利用素描形體關系結合來表現主題。素描是進行創作的前提,素描作為版畫創作的語言,那怎么來充實畫面呢？我個人認為,要從最基礎的素描找起,通過畫面的黑白對比,結合版種的不同特點,來表達畫面內涵,增加審美情趣。時代要求我們學習前人之長,結合實際,充分運用。在今后的學習與研究中,我們不但要跟隨老藝術家的腳步,還要努力做到“從經典出發再造經典”！就像王僖山教授在《中國高等美術教材》中所講“繪畫就是按照人的目的、審美需要去創造藝術家自己的世界”。因此,我們在以后的創作路中要吸取前人經典再創經典！

參考文獻

[1] 王琦主編.歐洲美術史.上海人民美術出版社,1985年出版.

[2] 黑琦主編.世界版畫史.人民出版社.

[3] 王琦編著.外國版畫百圖.人民美術出版社.

[4] 李川編著.梵高素描解析.重慶出版社.